9.3《声声慢（寻寻觅觅）》课件 2023-2024学年统编版高中语文必修上册

声声慢李清照李清照 李清照(1084-1155)号易安居士,山东省济南章丘人。宋代(南北宋之交)女词人、婉约词派代表。有“千古第一オ女”之称。所作词，前期多写其悠闲生活。后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，她的词被称为“易安体”，反对以作诗文之法作词。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。壹贰中年识尽愁滋味少女不识愁滋味李清照生于书香门第，早期生活富裕，父亲李格非精通经史，官至礼部员外郎，母亲王氏也知书能文。她在这种家庭环境的熏陶下，自幼便具有良好的文化修养，早有文名。她十九岁结婚，丈夫赵明诚当时在太学做学生。他们志趣相投，能在一起读书，品诗论文，收集和鉴赏古籍、器物、金石篆刻，他们婚后生活相当幸福美满。公元1127年，金人攻破洛阳，宋徽宗、宋钦宗被捕（靖康之变），北宋亡。朝廷南迁，高宗即位，建立了南宋。不久，李清照一生的收藏几乎全部被焚毁。两年后，丈夫赵明诚不幸病死，这时李清照四十六岁，从此开始了国破、家亡、夫死的悲惨旅程。她的作品也失去了年轻时清新可人、浅酌低唱的风格，转为沉郁凄婉，主要抒写对亡夫的怀念和自己孤单凄凉的境况。《声声慢》就是这一时期的代表作。声声慢 寻寻/觅觅，冷冷/清清，凄凄惨惨/戚戚。乍暖还寒/时候，最难/将息。三杯两盏/淡酒，怎敌他、/晚来风急？雁过也，/正伤心，却是/旧时相识。 满地/黄花堆积。憔悴损，/如今/有谁堪摘？守着窗儿，/独自/怎生/得黑？梧桐/更兼细雨，到黄昏、/点点/滴滴。这次第，/怎一个/愁字/了得！ 词义忽暖忽寒，气候变化无常。词中相当于“煞”，很、极的意思。表示程度很深。对付、抵挡。调养、保养。可以，能够。怎么，怎样。乍暖还寒：损：敌：将息：堪：怎生：词义检测改词成文我若有所失、漫无目的地寻找着，只觉周遭一片冷清、孤寂，但感心里凄凉、悲惨、忧伤。在这骤热骤冷的清秋时节，最难以调养生息了。本想借酒御寒、浇愁，但几杯薄酒下肚，根本抵挡不了秋夜的狂风。伤心时，雁南飞，那划窗而过的大雁，该不会是以前为我们传递书信的鸿雁吧？窗外的菊花随风飘零殆尽，散落得满地都是，如今还有谁去采摘呢？独自坐在窗前，怎么才能捱到天黑？黄昏时候，那打落在梧桐叶上的淅沥秋雨就好像滴落在我这颗冰凉的心上。这光景，怎么能用一个“愁”字概括地尽呢？研读·品味“愁”心“愁”，是《声声慢》的主旋律，这无处可寻、无处不在、无可奈何的忧愁，是怎么表现出来的呢？词人是怎样写愁心、愁绪、愁情的？提示：可以从字、词、句入手，可以从意象、意境入手，可以从表现手法入手，可以从结构入手。请选好一个点进行赏析，然后互相交流。1.妙用叠词抒发悲情。作用：⑴渲染了悲凉氛围，奠定了哀婉、凄凉、愁苦的感情基调。⑵加强了语气，极有层次地表现了词人愁苦的心情。⑶增强了词的音韵效果，富有节奏感和音韵美。寻寻觅觅冷冷清清凄凄惨惨戚戚动作环境心理若有所失寂寞冷清凄凉惨淡研读·品味“愁”心2.巧用意象，托物寄情。全词通过淡酒、晚风、孤雁、黄花、梧桐、细雨等意象，营造了冷清凄美的意境，传递出孤寂愁苦的心情。研读·品味“愁”心“乍暖还寒时候，最难将息”，初秋时节，她难以安歇，她感觉如何？天气的反复多变，她感到烦闷难熬冷冷清清寻寻觅觅（找什么）旧物、故人、故国景色心情愁浅抽象具体深凄凄戚戚惨惨（景色）（心情）（表情）淡酒①经典诗句：酒入愁肠，化作相思泪。——范仲淹 劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。——王维《送元二使安西》抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。——李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》②意象内涵：酒，寄托浓郁情义和相思，象征凄凉哀伤忧愁。并非酒淡，而是愁情太重，太浓，酒力压不住心愁，自然也就觉得酒味淡，是一种主观感受，表明了作者晚年是何等凄凉惨淡。风①经典诗句：风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。——杜甫《登高》今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。——柳永《雨霖铃》②意象内涵：秋风渲染愁情。雁①经典诗句：云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。——李清照《一剪梅》塞外秋来风景异，衡阳雁去无留意。——范仲淹《渔家傲》②意象内涵：雁象征思乡念亲、离愁别恨。黄花①经典诗句：莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。——《醉花阴》②意象内涵：黄花喻憔悴的容颜, 孤苦伶仃的晚境。①经典诗句：梧桐一叶而天下知秋。—— 《淮南子》梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到天明。——温庭筠《更漏子》梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。——周紫芝《鹧鸪天》春风桃李花开夜，秋雨梧桐叶落时。——白居易《长恨歌》②意象内涵：梧桐是凄凉悲伤的象征梧桐雨①经典诗句：无边丝雨细如愁。——秦观《浣溪沙》寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。——王昌龄《芙蓉楼送辛渐》何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。 ——李商隐《夜雨寄北》②意象内涵：雨是哀伤﹑愁思的象征。愁在那 ，愁在那 ，愁在那 ，愁在那 ，愁在那 。愁在那三杯两盏的淡酒里，傍晚来临的急风中高飞远离的大雁上 满地堆积的黄花里 静默孤立的梧桐上点点滴滴的细雨中词人的愁在哪里？小结“冷冷清清”，她眼中看到了什么让她觉得冷冷清清？景情风酒梧桐雁黄花细雨风急，身冷，心更冷不是酒淡，是愁浓叶黄引愁绪思夫，思家，思国人老孤独，似花零落，更憔悴细雨绵长，如愁不断早晚愈来愈浓愁时间3.运用联想、想象，虚实结合，追忆深情。“雁过也，正伤心，却是旧时相识。”这是想象和联想，是虚写，有雁飞过，作者心生感慨，就联想到，这可能是曾经为我们传书的那只鸿雁啊！它曾经见证过我们的美好生活和爱情，而现在看到我这样孤单悲愁憔悴的样子，它会不会也感慨万千呢？这几句的意境因想象使词作的境界陡然升华。更显得开阔、浪漫。研读·品味“愁”心研读·品味“愁”心4.直抒胸臆，极言愁情。 “怎一个愁字了得”，直抒胸臆，吐露无限愁情。作者为何而生愁，到底命运在李清照身上刻下了哪些烙印呢？•宋神宗元丰六年（1084年）出生山东章丘；•早年随父住汴京、洛阳，接受较好的文化教养；•元符三年（16岁）写《浯溪中兴颂诗和张文潜》，被人称道；•靖国元年（18岁）与丞相第三子赵明诚结婚；•宋钦宗靖康二年（1127年），徽、钦被俘，北宋亡，李清照南迁，时年43岁；•建炎三年（1129年），丈夫因病去世，时年46岁；•绍兴二年（1132年），51岁的李清照改嫁张汝舟，遇人不淑，旋即离异，入狱2年。•1151年（？），一生无儿女的她寄人篱下，孤寂而死，时年67岁。少年幸福 中经丧乱 晚景凄凉到底《声声慢》中的愁是一种什么样的愁呢？情愁——独居之寂寞 家愁——丧夫之哀 国愁——亡国之恨 这首词综合运用多种手法来渲染悲愁，运用多种手法来写孤独、哀伤、悲情，写得情文并茂。扩读，拓展“愁”情 清代沈谦赞叹道：“男中李后主，女中李易安，极是当行本色”，因此有“词家二李”之说。 我们仔细看李清照国亡南渡、夫死孀居阶段的词，就会发现，那简直就是一个愁的天地，一个愁的牢笼，可谓是愁肠百结。壹悼亡凄惨的《临江仙》感月吟风多少事，如今老去无成，谁怜憔悴更凋零。贰感时伤身的《永遇乐》如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。思乡借醉的《菩萨蛮》故乡何处是？忘了除非醉。沉水卧时烧，香消酒未消。 扩读，拓展“愁”情叁肆愁苦无眠的《添字丑奴儿》伤心枕上三更雨，点滴霖霪；点滴霖霪，愁损北人，不惯起来听！ 1、兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩沙鹭。2、寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨。3、生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。4、风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。5、花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，又上心头。6、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。7、莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。8、此情无计可消除，才下眉头，却上心头。9、犹抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。李清照诗句积累1.《声声慢》中开头有七组叠词，看似平平淡淡无一愁字，却字字含愁，声声写愁，营造了一种如泣如诉的音乐效果，委婉细致地表达了词人在遭受深创剧痛后的愁苦之情。这七组叠词是：“_____________________，_____________________，_____________________。”2.《声声慢》中写词人晚年愁苦心境的句子是“_____________________，_____________________，_____________________”，可见词人满心皆愁，酒入愁肠愁更愁。3.《声声慢》中“_____________________，_____________________、_____________________”捕述雨点打在梧桐叶上的情形，写出了词人不能自抑的凄苦。4.《声声慢》中“_____________________，_____________________”是说身世之痛、家国之恨、孤独之悲等如何是一个愁字能包括得尽、概括得了的。随堂巩固文体知识：婉约词宋词两大流派之一，内容多写儿女之情、离别之绪，其特点是“专主情致”，表情达意讲究含蓄柔婉、隐约细腻，音律婉转和谐，语言圆润清丽。婉约词出现较早，名家辈出，唐五代有温庭筠、李煜，宋初有欧阳修、晏殊、晏几道、柳永，之后又有秦观、贺铸、周邦彦、李清照，南宋则有姜夔、吴文英、张炎等一大批词人。在一千多年的词学发展中，婉约词风支配词坛，无论是数量还是质量，婉约派都占据主流和正统地位。需要说明的是，婉约派词人也抒写感时伤世之情，只是多将家国之恨、身世之感寓于抒情咏物，别有寄托，故不能一概以柔媚视之。婉约派四大旗帜：“愁宗”:李煜， "情长":柳永，“闺语”:李清照， "别恨":晏殊。文体知识：闺怨词闺怨词一般是描写女性在深闺的寂寥和不满，其中尤以宋代闺怨词最为有名。宋代女性闺怨词一般不以女性的外部形象为描摹重点，尤其不以艳情化的女性外部特征为描摹重点。女词人在抒发自己的闺怨之情时，或者借助于写景，或者叙写自己真实生活中最具情感内涵的动作意态，或者干脆是呼告式的直接倾诉。