4.1《望海潮》课件+2025-2026学年统编版高二语文选择性必修下册 (2)

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在历史上江南地区一直是富饶之地，很早就有“苏湖熟，天下足”的说法。自魏晋以来，受战乱影响，中国古代的经济重心开始南移，到北宋末年完成南移。自此以后，江南地区逐渐成为我国经济和政治中心。而在江南地区，杭州绝对是核心城市之一。正所谓“上有天堂，下有苏杭”。杭州一直是江南地区的重要文化中心和政治中心。提起杭州，你会想到什么？西湖钱塘江灵隐寺令人绝望的西湖醋鱼钱塘湖春行（唐）白居易孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。《饮湖上初晴后雨二首》 苏轼水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。关于杭州的诗词《题临安邸》 林升山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休？暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。关于杭州的诗词提起杭州，文人墨客总是不约而同地提起西湖美景。而在北宋词人柳永的笔下，江南名城杭州却有着另一番气象——它既有自然之秀，又有都市之繁，既有民生之乐，又有官民之和。今天，就让我们走进《望海潮》，跟随柳永的笔触，走进那座“参差十万人家”的繁华之城，感受千年之前的都市诗意。望海潮学习目标柳永(约984—约1053)，字耆(qí) 卿，北宋词人，福建崇安人。原名三变，原字景庄，因排行第七，又称柳七。与长兄三复，次兄三接，皆为进士，有文名，时称“柳氏三绝”。为人放荡不羁，自由张狂，但仕途不顺，终身潦倒。创作慢词，发展了铺叙的手法，对宋词的发展有深远的影响。代表作《望海潮》《雨霖铃》,著有《乐章集》。他的词在当时就被人广为传唱，“凡有井水饮处，即能歌柳词”。纪昀曾评价说：“诗当学杜诗，词当学柳词。”柳永为宋词带来“三变”：原来是委婉含蓄，现在是大胆直白，直抒胸臆；原来是小令为主，干瘪乏味，现在是慢词（铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉）主场，丰富多彩；原来是附庸风雅，现在是新鲜生活。走进诗人：政坛失意客，词坛一浪子柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人。其词多描绘城市风光和歌伎生活，尤其长于抒写羁旅行役之情。他不仅开拓了词的题材内容，而且制作了大量的慢词，铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在词史上产生了较大的影响。柳永才情卓著，但一生仕途坎坷，少年时到汴京应试，狂放不羁，由于擅长词曲，熟悉了许多歌妓，经常流连于秦楼楚馆，为她们填词作曲，表现了一种浪子作风。当时歌妓们的心声是：“不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黄金，愿得柳七心；不愿神仙见，愿识柳七面。”慢词之祖 婉约之宗晚年客死襄阳，家无余财，群妓集资葬之于襄阳南城门外 。每年清明节，歌妓都相约赴其坟地祭扫，并相沿成习，称之“吊柳七”或“吊柳会”。词——兴起于隋唐，盛行于宋，并在宋代发展到高峰。词即歌词，指可以和乐歌唱的诗体，即词是诗的一种，所以又称“长短句”、“诗余”、“曲子词”、“歌词”等。词的分类：按字数可分为小令（58字以内）、中调（59—90字）、长调（91字以上），其中“长调”又叫“慢词”；按作家的流派风格可分为豪放和婉约派（豪放派的主要作家有苏轼、辛弃疾等；婉约派的主要作家有柳永、秦观、李清照、周邦彦等）。“闺语”——李清照“情长”—— 柳 永“别恨”—— 晏 殊“愁宗”—— 李 煜此情无计可消除，才下眉头，却上心头。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。无可奈何花落去，似曾相识燕归来。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。在四旗中号“情长”，有“豪苏腻柳”之称，柳词如江南二八少女，清新婉约，细腻独到。 婉约派四大旗帜柳永是北宋第一个大量创作慢词的词人，他将小令扩展为慢词，或自创新调，丰富了慢词的曲牌。他的《乐章集》中慢词占十之七八，从根本上改变了唐五代以来小令一统天下的格局。柳永善于运用通俗、生动的语言，吸收日常生活中的口语入词，使词的语言更加贴近大众。他的俚词与传统雅词分庭抗礼，为宋词的通俗化和大众化做出了重要贡献。柳永的词作题材广泛，不仅描写歌妓生活和男女情爱，还展现了北宋都市的繁华和市井风情。柳永的词在当时极为流行，有“凡有井水饮处，皆能歌柳词”的说法。他的词不仅影响了北宋词坛，还为南宋词的发展奠定了基础，甚至对金元曲子的兴起也产生了深远影响。当时的词人途径杭州，得知旧友孙何已成为两浙转运使，想要谒见孙何。但因身份悬殊，门禁森严，两人无由相见。柳永就写下了《望海潮》这首词，先在歌伎中传唱，结果很快就让孙何听到了。问及词作者原来是故人，孙何便请柳永前去赴宴。这是一首投赠之作，借写杭州美好景观，实际赞颂他政绩卓著，表达了对官员的赞美，并希望得到提携。干谒：有所企图或要求而求见（显达的人）干谒诗是古代文人为推荐自己而写的一种诗歌，类似于现代的自荐信。一些文人为了求得进身的机会，往往十分含蓄地写一些干谒诗，向达官贵人呈献诗文（文内往往有奉承语词），展示自己的才华与抱负，以求引荐 。干谒【gān yè】干：求取，追求。为某种目的而求见 [地位高的人]。指对人有所求而请见。词牌由来“望海潮”词调始见于《乐章集》，此词牌名为柳永所创，大概取意于杭州是观潮胜地。《望海潮》一词是柳永将观潮时的感受谱入律吕而创制的新声。词牌体律双调，上阕五平韵，下阕六平韵，一韵到底。全词共107字，属长调，慢词。一般来说，词牌只规定词作的格式，和内容往往没有什么关系，但柳永的《望海潮》与姜夔的《扬州慢》却是例外，词牌兼有题目的功能。东南/形胜，三吴/都会，钱塘/自古/繁华。烟柳/画桥，风帘/翠幕，参差(cēn cī)/十万/人家。云树/绕/堤(dī)沙，怒涛/卷/霜雪，天堑(qiàn)/无涯。市列/珠玑(jī)，户盈/罗绮(qǐ)，竞/豪奢。重（chónɡ）湖/叠巘(yǎn)/清嘉，有/三秋/桂子，十里/荷花。羌(qiāng)管/弄晴，菱歌/泛夜，嬉嬉/钓叟/莲娃。千骑/拥/高牙，乘醉/听/箫鼓，吟赏/烟霞。异日/图将/好景，归去/凤池/夸。望海潮译文：东南地区地理形势优越，钱塘作为三吴地区的核心都会，自古以来就一派繁华。如烟的柳树掩映着雕饰华丽的桥梁，遮挡门窗的帘子与青绿色的帷幕错落排布，高低不齐的房屋里住着十万户人家。高耸入云的树木环绕着江堤的沙滩，汹涌的波涛卷起如霜似雪的浪花，钱塘江这条天然壕沟广阔无边。集市上陈列着各色珠宝，家家户户都堆满绫罗绸缎，争相展现着富庶奢华的生活。译文：西湖内外两湖层层叠叠，景色清丽美好，到了农历九月，桂花飘香，十里湖面铺满荷花。晴朗的白天里，羌笛声声悠扬；寂静的夜晚中，采菱的歌声四处飘荡，钓鱼的老翁与采莲的姑娘都洋溢着欢乐的模样。众多随从簇拥着孙何的仪仗，他乘着醉意聆听箫鼓齐鸣，一边吟咏一边欣赏这山水美景。将来把这美好的景致描绘下来，等你回到朝廷中枢，便可向众人夸耀这钱塘盛景。思考本文主要围绕文中的那个字进行描述的？并根据译文概括词的上阕和下阕都在描述什么？上阕：总写杭州秀美的自然风光和繁华富庶的都市景象。下阕：聚焦西湖，写西湖美景以及百姓安居、官民同乐的和乐景象。夸什么如何夸为何夸本词围绕“夸”字展开，那么柳永是从哪些角度“夸”杭州的？据罗大经《鹤林玉露》记载，公元1158年，金主完颜亮读到柳永的一首词后，对“三秋桂子，十里荷花”的江南美景十分倾慕，遂起“投鞭渡江”之意，于1161年大举进攻南宋，虽未成功，但柳永差点成了千古罪人。虽然这件事查无实据，但从另一个角度也说明柳永这首词影响非常大，这就是著名的《望海潮》。夸什么？夸什么从开头三句中，你看到了一个怎样的杭州？“东南形胜”：是从地理位置着笔写的。杭州地处东南，地理位置很重要，风景很优美，故曰“形胜”。“三吴都会”：是从社会条件着笔写的。点明其有极高的政治地位，它是三吴地区的重要都市，那里人众荟萃，财货聚集，故曰“都会”。“钱塘自古繁华”：这一句纵观今古，是对前两句的总结，因为杭州具有这些特殊条件，所以“自古繁华”，有深厚的历史底蕴。“东南形胜”，地理位置重要；“三吴都会”，社会条件优越（政治地位高）；“钱塘自古繁华”，有着长期繁盛的历史。从“东南”到“三吴”再到“钱塘”，柳永就像一位无人机飞手，先给我们一个俯瞰全城的航拍大景——“形胜”是它的骨架，“繁华”是它的血肉。夸什么交代地理位置空间浩瀚、面积广大，自古突出杭州历史悠久，繁华富庶。统摄全篇，奠定感情基调。这三句在全词中起到什么作用？夸什么那么上阕围绕着杭州具体写了哪些景色？是从哪些角度写的？特色的街巷河桥兴盛的市井商铺壮观的钱塘江潮角度：市井建筑角度：自然景观角度：百姓生活夸什么这三句运用了什么艺术手法去描摹杭州城的建筑？景色一：特色的街巷河桥夸张、远近结合“烟柳画桥”，写街巷河桥的美丽；“风帘翠幕”，写居民住宅的雅致。“参差十万人家”一句，转弱调为强音，表现出整个都市人口众多，房屋鳞次栉比的繁华景象。这三句词由远及近又及远，向世人展示了一幅杭州城清秀美丽、富庶繁华的都市风景画，是对开头“三吴都会”一句进行铺展描摹。夸什么夸什么这三句是如何刻画“壮观的钱塘江潮”的？景色二：壮观的钱塘江潮这三句是如何刻画“壮观的钱塘江潮”的？景色二：壮观的钱塘江潮这三句是就“东南形胜”一句进行铺展的描写，由市内说到郊外。这里只选择了钱塘江岸和江潮两种景物来写。（1）钱塘江岸是“云树绕堤沙”；（2）钱塘江水是“怒涛卷霜雪，天堑无涯”。化动为静拟人、比喻夸张、对偶夸什么自然风景雄伟壮丽一个“绕”字，化动为静，不仅写出了江岸绿树如云的景象，还写出了长堤蜿蜒曲折的态势。一个“卷”字淋漓尽致的体现了钱塘江浪潮汹涌之势。“怒涛”二字运用了拟人的修辞手法，“怒”字赋予了人的形态，写出了钱塘江水的澎湃与浩荡。“霜雪”运用了比喻的手法，生动形象的写出了如白雪一般的浪花和江潮带来的森森寒气。“天堑无涯”则运用了夸张的手法，极言钱塘江的无边无际，写出了其江面的宽阔无垠，也展现了江潮汹涌的态势。这三句是如何刻画“壮观的钱塘江潮”的？从这三句中，是从哪些方面写杭州城的兴盛？景色三：兴盛的市井商铺这三句是就“繁华”一句进行铺展的描写。诗人在这里又深入一步，透过那重重帘幕，描写了两个方面：一写商业贸易情况。“市列珠玑”，市场上陈列着珠玉珍宝，表现了杭州商业的繁荣、商品的丰富。二写市民的衣着情况。“户盈罗绮”，家里堆满绫罗绸缎，表现了杭州市民的殷富。夸什么仔细研读这三句，从中还能读出什么内容？“珠玑”“罗绮”：多为女子使用之物，暗示杭城声色之盛；“竞豪奢”：一个“竞”字，不仅写出了杭州百姓比豪华、斗阔气的情景，也暗写商人比夸争耀，反映了杭州这个繁华都市穷奢极欲。景色三：兴盛的市井商铺夸什么上阕小结景色壮观都市繁盛生活富足因景明情采用”总分式“结构，表现杭州的自然风光和都市的繁华，表达词人对杭州的惊叹、赞美、艳羡。知识补充——点染点染： 本是国画术语。绘画时，有的地方点，有的地方染，从而绘出一幅和谐统一的画面。借用到古典诗歌中来，指的是作者在有些地方正面点明旨意，有些地方侧面渲染。这在写景抒情诗中比较常见，一般用一句话，一个词来点出要抒发的感情，用景物来染。“点”：抽象的评点（总写）“染”：具体的描述（分述）点染间不能有其它相隔，必须是一气而下，二者紧密相连，表达共同意境。下阕聚焦西湖，都具体写了哪些景色？秀美的西湖风光闲适的市民生活声势煊赫的官员巡游景色一：秀美的西湖风光这三句是如何写西湖风光的？ “重湖叠?清嘉”是一个总体性的概括。“重湖”是指西湖中的白堤将湖面分割成的里湖和外湖。“叠?”是指西湖附近灵隐山、南屏山、慧日峰等重重叠叠的山岭。“清嘉”则是点出了西湖景致秀美的风格。夸什么这三句是如何写西湖风光的？“三秋桂子”照应“叠巘”二字，写山中桂花。“十里荷花”照应“重湖”二字，写水里荷花。“三秋”，从时间着眼，点出桂子飘香的时节。“十里”，从空间着眼，渲染荷花大片盛开的视觉冲击感。桂子与荷花本是不同时节开放，词人打破了时间的界限，将其集中在一个画面里，把西湖乃至整个杭州最美的景致概括了出来，具有震撼人心的艺术力量。写出了西湖四时风光，无限美好，令人向往。景色一：秀美的西湖风光夸什么“弄晴”“泛夜”，互文见义，说明无论白天或是夜晚，湖面上都荡漾着优美的笛曲和采菱的歌声。柳永用“弄”和“泛”两个动词，让音乐流动起来，让欢乐弥漫开来。“嬉嬉钓叟莲娃”，写杭州百姓游湖，每个人都喜笑颜开。这三句开始写人物活动，展现了昼夜黎民安宁祥和之乐。景色二：闲适的市民生活这三句采用了什么手法？对偶、互文、动作神态描写夸什么羌管弄晴 菱歌泛夜 景色三：声势煊赫的官员巡游这三句是如何写官员巡游的？“千骑拥高牙”写权贵出行气派威风，有一呼百应之势。“乘醉听萧鼓”写宴酣之乐；“吟赏烟霞”写山水之乐。闲暇时，品酒赏乐，吟诗作画，赏玩山水，何等风流潇洒，展现了官员游玩之乐。正因为百姓各自安居乐业，官吏才有闲情逸致享受歌舞和美景，从侧面歌颂了官员治理有方，才使当地呈现出一片祥和的承平气象，展现了官员治政清明之乐。夸什么景色三：声势煊赫的官员巡游这三句是如何写官员巡游的？“千骑拥高牙”写权贵出行气派威风，有一呼百应之势。“乘醉听萧鼓”写宴酣之乐；“吟赏烟霞”写山水之乐。闲暇时，品酒赏乐，吟诗作画，赏玩山水，何等风流潇洒，展现了官员游玩之乐。夸什么这两句并没有写杭州的繁华，在词中起什么作用？收束全词，点明写作目的。“好景”二字将以上所写的和不及写的尽数包拢；表面指杭州美景，实指孙何的政绩成就，暗含对其政绩的赞许；“凤池”二字则包含了对孙何早日高升的美好祝愿。以虚实结合的手法，既写实又寄情。夸什么下阕小结写作目的结合背景分析诗人创作诗歌的目的是什么？《望海潮》是从家乡福建崇安前往开封应试，路过杭州，拜谒世交前辈两浙转运使孙何，于是写此词投赠他。柳永在杭州生活期间，对杭州的湖光山色、风土人情有着亲身的体验和深厚的感情。当时旧友孙何正任两浙转运使，驻守杭州。因身份悬殊，门禁森严，两人无由相见。柳永就写下了《望海潮》这首投赠词。1.赞美杭州的美好景致。2.拜谒孙何，借以赞颂他政绩卓著，赞美孙何的执政能力和与民同乐的作风。3.预祝他能早日被召回京城，并委婉表达希望孙何举荐提拔自己的愿望。根据写作背景，结合词结尾“异日图将好景，归去凤池夸。”的诗句，分析诗人创作诗歌的目的是什么？本词写景上有何特点，采用了什么表现手法？“点染”本是国画的术语。绘画时，有的地方点，有的地方染，从而绘出一幅和谐统一的画面。借用到古典诗歌中来，指的是作者在有些地方正面点明旨意，有些地方侧面渲染。“点”：抽象的评点（总写）“染”：具体的描述（分述）点染间不能有其它相隔，必须是一气而下，二者紧密相连，表达共同意境。如何夸词中有点，相当于诗中有诗眼。点：就是点明，将所要抒写的情感、道理，一语点明，使读者了然于胸；正面点明旨意；点是抽象的评点，是总写。染：就是渲染、烘托，即以具体的事物、景物将所点明的情感、道理烘托出来。此法能收到情景相生的艺术效果。染是具体的描述。点染间不能有其它相隔，必须是一气而下。刘熙载：“山之精神写不出，以烟霞写之，春之精神写不出，以草树写之。”“点染”艺术长亭送别碧云天， 黄花地， 西风紧， 北雁南飞。 晓来谁染霜林醉？ 总是离人泪。天净沙•秋思 马致远枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。染点染点如何夸东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。重湖叠巘清嘉有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃 。点：地理位置优越，社会条件优越，有长期繁盛历史。点：总括西湖山水特点染 染 “染”：通过城内、郊外、市井的细节描写，渲染繁华氛围，印证主旨。“点”：点明杭州繁华的核心主旨找出词中的“点”与“染”语句，分析其表达效果。东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。“染”，通过自然景物、百姓游乐、官员雅趣的描写，烘托西湖的清嘉与安宁。“点”，点明西湖清丽秀美的特点赏析点染，品味语言找出词中的“点”与“染”语句，分析其表达效果。重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。除了点染，这首词在写景上还有什么特点，运用了什么表现手法？工于铺叙，一句一景，富有层次感。铺叙：又叫“铺排”，多见于古体诗中，它运用叠句的手法，使句式反复、对称而又富于变化，在诗歌中主要起渲染烘托气氛的作用。鉴赏手法地理位置自然景观百姓生活历史传统市井面貌一幅环境美丽、经济繁荣、生活安定的都市生活图景。宏大的空间意象：“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华”——地理位置、政治地位、历史底蕴三重定位富庶的市井意象：“烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家”“市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢”——人口稠密、商业繁荣壮丽的自然意象：“云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯”“重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花”——山水之美、四时之景欢愉的人文意象：“羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃”“千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞”——百姓和乐、官宦雅趣本词歌颂了杭州山水的美丽景色，赞美了杭州人民和平安定的欢乐生活，反映了北宋结束五代分裂割据局面以后，经过真宗、仁宗两朝的休养生息，所呈现的繁荣太平景象。一曲《望海潮》，千年钱塘梦。柳永以词为笔，绘就了北宋杭州的盛世长卷——烟柳画桥间流淌着江南的柔美，怒涛霜雪中激荡着天地的雄浑，市列珠玑处闪耀着市民的富足，嬉嬉莲娃脸上洋溢着人间的安宁。这首投赠之作，因其扎根现实、技艺精湛、情怀真挚，终成不朽经典。今日重读，我们不仅品鉴其铺叙之工、点染之妙，更当承其“诗意的探寻”之志，以眼观城，以心感世，以笔书今，在寻常街巷中发现属于我们这个时代的“三秋桂子，十里荷花”。(1)小刚拍摄了一张春天江南杨柳春色的照片，老师说配上柳永《望海潮》（东南形胜）中“___________，___________”两句，更富韵味。(2)柳永《望海潮》（东南形胜）中描绘了杭州西湖国泰民安的图景，其中从声音的角度进行描写的两句是“___________，___________”。(3)柳永《望海潮》（东南形胜）中，表达对转运使孙何仕途前景的美好祝愿的两句是“_______________，______________”。烟柳画桥 风帘翠幕羌管弄晴 异日图将好景 归去凤池夸 菱歌泛夜