选择性必修 下册4.1 *望海潮（东南形胜）图片ppt课件

这是一份选择性必修 下册4.1 *望海潮（东南形胜）图片ppt课件，共41页。PPT课件主要包含了慢词之祖婉约之宗，写作背景，望海潮，因景明情，下阙小结，由“法”而入，“点染”艺术等内容，欢迎下载使用。

自古以来，杭州就是繁华的地方，春秋时代，杭州先属吴，后属越，秦代定名为钱塘县，隋改名杭州，五代吴越也在杭州建都。 谚语说：“上有天堂，下有苏杭”韦庄词云：“人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。”历朝历代歌咏杭州的诗句不少，我们回顾一下他们是如何赞美杭州的——
饮湖上初晴后雨二首·其二（宋）苏轼水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
忆江南词三首（唐）白居易江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游！
钱塘湖春行（唐）白居易孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
晓出净慈寺送林子方 （宋）杨万里毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜， 嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。
望海潮 (宋）柳永
据罗大经《鹤林玉露》记载，公元1158年，金主完颜亮读到柳永的一首词后，对“三秋桂子，十里荷花”的江南美景十分倾慕，遂起“投鞭渡江”之意，于1161年大举进攻南宋，虽未成功，但柳永差点成了千古罪人。虽然这件事查无实据，但从另一个角度也说明柳永这首词影响非常大，这就是著名的《望海潮》。
白衣卿相/小红书情感博主柳三变
柳永（约984—约1053），字耆(qí)卿，北宋婉约派代表词人，福建崇安人。。原名三变，原字景庄，因排行第七，又称柳七。与长兄三复，次兄三接，皆为进士，有文名，时称“柳氏三绝”。年少时就对诗词歌赋颇有兴趣，随母亲开始学习诗词。为人放荡不羁，自由张狂，但仕途不顺，终身潦倒。流落于汴京、苏州、杭州等地，每到一地都流连于秦楼楚馆，为歌伎填词作曲。最后，他在饱受世态炎凉后47岁才改名柳永，至宋仁宗景佑元年（1034年）54岁时方才考取进士，官屯田员外郎，世称柳屯田、柳郎中。69岁柳永终客死襄阳。   创作慢词，发展了铺叙的手法，对宋词的发展有深远的影响。代表作《望海潮》《雨霖铃》，著有《乐章集》。纪昀曾评价说：“诗当学杜诗，词当学柳词。”
黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣狂荡?何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。 烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁nèn偎红倚翠，风流事,平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。
大中祥符二年(1009年)，柳永25岁。春闱在即，柳永踌躇满志，自信“定然魁甲登高第”。及试，真宗有诏，“属辞浮糜”皆受到严厉谴责，柳永初试落第。等了5 年，第二次开科又没有考上，这回他忍不住要发牢骚了，便写了那首著名的《鹤冲天》：发泄对科举的牢骚和不满。 柳永这首牢骚歌不胫而走，传到了宫里，宋仁宗一听大为恼火，并记在心里。柳永在京城又挨了三年，参加了下一次考试，这次好不容易通过了，但临到皇帝圈点放榜时，宋仁宗说：“且去浅斟低唱，何要浮名? ”又把他给勾掉了。这次打击实在太大，柳永就更深地扎到市民堆里去写他的歌词，并且不无解嘲地说：“我是奉旨填词柳三变。”
柳永一生都在烟花柳巷里亲热唱和，当时歌妓们的心声是：“不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黄金，愿得柳七心；不愿神仙见，愿识柳七面。”柳永晚年穷愁潦倒，死时一贫如洗，是他的歌妓姐妹们集资营葬。死后亦无亲族祭奠，每年清明节，歌妓都相约赴其坟地祭扫，并相沿成习，称之“吊柳七”或“吊柳会”。
东京城里的妓界流传这样的口号：“不愿穿绫罗，愿依柳七哥；不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黄金，愿中柳七心；不愿神仙见，愿识柳七面。”
1024年，40岁的柳永第四次落第，愤而离开京师，与情人（或为虫娘）离别，作著名的《雨霖铃》，由水路南下，填词为生，词名日隆。
词，是诗歌的一种。古代的词都合乐歌唱，故唐五代时多称为曲、杂曲或曲子词。词体萌芽于隋唐之际，与燕乐的盛行有关，形成于唐代、盛行于宋代。句子长短不一，故也称长短句。另有诗余、乐府、琴趣、乐章等别称。宋词是我国文学史上的又一座高峰。 
按长短可分为小令（58字以内）、中调（59—90字）长调（91字以上）慢词，也称为长调。在柳永之前，词坛大体是小令的天下，长调并不多见，柳永写了很多长调的词，可谓开了词坛新风。 按段落可分为单调、双调、三叠、四叠等。（词的段落叫：阕或片） 按作家的流派风格可分为豪放派和婉约派。 豪放派的主要作家有：苏轼、辛弃疾等； 婉约派的主要作家有：柳永、秦观、李清照、周邦彦等
“凡饮井水处，皆能歌柳永词”
《吹剑录》里记载过这样一个有趣的故事：苏轼在担任翰林学士的时候，他的下属官吏中有一个善唱歌的人。某天苏轼问他：“我的词和柳永的相比如何？”那人回答说：“柳永的词适合十七八岁的姑娘手拿红牙板敲着节拍唱‘杨柳岸，晓风残月’；“学士您的词，须得让关西大汉弹着响亮的铜琵琶，敲着铮铮作响的铁绰板唱‘大江东去’。”
1002年，当时18岁的柳永计划进京参加礼部考试，由钱塘入杭州，因迷恋湖山美好、都市繁华，遂滞留杭州，沉醉于听歌买笑的浪漫生活之中。柳永与孙何是布衣之交，此时孙何正好任两浙转运使，柳永想拜访他，但当时官府之家门禁森严，于是柳永就写下了这首词，并使其在青楼被广泛歌唱，以使孙何知道，第二天孙何就亲自前往见面。孙何请柳永吃了一顿饭，就把他打发走了，也没怎么提拔他。所以这首词其实是一首干谒词（自荐信）目的是请求对方为自己举荐。
自由朗读这首词，思考这首词上片写了什么？下片写了什么？
东南/形胜，三吴/都会，钱塘/自古/繁华。烟柳/画桥，风帘/翠幕，参差/十万/人家。云树/绕/堤dī沙，怒涛/卷/霜雪，天堑qiàn/无涯。市列/珠玑jī，户盈/罗绮qǐ，竞/豪奢。重湖/叠 yǎn/清嘉，有/三秋/桂子，十里/荷花。羌qiāng管/弄晴，菱歌/泛夜，嬉嬉/钓叟sǒu/莲娃。千骑/拥/高牙，乘醉/听/箫鼓，吟赏/烟霞。异日/图将/好景，归去/凤池/夸。
上阙：东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。
上阕：烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
上阕：云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。
上阕：市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
《望海潮》上阙是如何描写杭州的繁华盛况的？
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万/人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
明写商品琳琅满目，暗写商人比夸争耀。
云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。“绕”，“卷”好在哪里？
“卷”为卷起之意。表现了钱塘江潮来时波滚浪翻、排山倒海的气势，富有动感，强壮有力，形象逼真。
“绕”为萦绕之意。写出了长堤迤逦曲折的态势，钱塘江堤上，行行树木，远远望去，郁郁苍苍，高耸入云。化静为动，富有动感，也表现了钱塘之美。
炼字题答题模式：释字义绘画面表效果（表现手法、表达情感）
比喻：云树，也可理解远远望去，沿堤的树林枝繁叶茂，浓密如云。霜雪：比喻浪花洁白如雪。夸张：天堑无涯：把钱塘江比作天堑，形容其波涛汹涌，不可逾越，无涯极言其无边无际。拟人：怒涛：一“怒”字赋予人的形态，使人联想到须发俱张，横眉立目的狂暴之态，形象生动。
除此之外，还用了哪些修辞手法？
巘：yǎn，山。此处指灵隐山、南屏山、慧日峰等重重叠叠的山岭。 清嘉：美好。
下阕：有三秋桂子，十里荷花。
下阕：羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。
下阙：千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。
下阙：异日图将好景，归去凤池夸。
重湖叠 清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。
下阙写了什么？如何写的？
“三秋桂子”照应“叠巘”二字，写山中桂花。“十里荷花”照应“重湖”，写水里荷花。分别从时间和空间着眼。桂在秋季开花，莲在夏季开花，写出了西湖不同季节的美景。
互文手法。意思是不论白天或是夜晚，湖面上都荡漾着优美的笛曲和采菱的歌声。
湖边钓鱼的老翁怡然自得，湖中采莲的少女喧闹嬉戏。描绘了一幅国泰民安的游乐图景。
官员之乐，一是“乘醉听萧鼓”宴酣之乐；二是“吟赏烟霞”山水之乐。权贵出行气派威风，真有一呼百应之势。闲暇时，品酒赏乐，吟诗作画，赏玩山水，何等风流潇洒。
下阕：极写杭州人民和平安宁的生活景象。
“异日图将好景，归去凤池夸。”
分析诗人创作诗歌的目的是什么？
1、赞美杭州的美好景致。2、拜谒孙何，赞颂他政绩卓著，赞美孙何的执政能力和与民同乐的作风。3、预祝他能早日被召回京城，并委婉表达希望孙何举荐提拔自己的愿望。
重湖、叠 （水碧山青）
千骑（仪仗队的气派、威风）
下阕极力描写西湖美景以及百姓安居乐业的生活景象，歌颂了杭州山水的美丽风光和人民安定欢乐的生活。
柳永是婉约派的代表人物，但他的《望海潮》却给人以豪放之感，是如何体现的？
①写景之壮伟、场面之宏阔。“怒涛卷霜雪” “千骑拥高牙”。
②运用多种修辞手法。拟人、比喻：怒涛卷霜雪；夸张：云树绕堤沙。
③数词的使用开阔了意象。如“三吴都会”“十万人家”“三秋桂子”“十里荷花” 等在词中的运用，或为实写，或为虚指。
讨论：清刘熙载《艺概·词曲概》：“词有点染”，说的是词的一种表现手法“点染”，本词《望海潮》就运用了“点染”的手法，请加以说明。
点染： 本是国画的术语。绘画时，有的地方点，有的地方染，从而绘出一幅和谐统一的画面。借用到古典诗歌中来，指的是作者在有些地方正面点明旨意，有些地方侧面渲染。这在写景抒情诗中比较常见，一般用景物来染；用一句话，一个词来点出要抒发的感情。渲染是为了突出旨意，旨意引导渲染，相互依存，和谐统一。
“点染”是诗词的一种艺术手法。“点”：抽象的评点（总写）“染”：具体的描述（分述）点染间不能有其它相隔，必须是一气而下，二者紧密相连，表达共同意境。
长亭送别碧云天， 黄花地， 西风紧， 北雁南飞。 晓来谁染霜林醉？ 总是离人泪。
天净沙•秋思 马致远 枯藤老树昏鸦， 小桥流水人家。 古道西风瘦马， 夕阳西下， 断肠人在天涯。
东南/形胜，三吴/都会，钱塘/自古/繁华。烟柳/画桥，风帘/翠幕，参差/十万/人家。云树/绕/堤沙，怒涛/卷/霜雪，天堑/无涯。市列/珠玑，户盈/罗绮，竞/豪奢。重湖/叠巘/清嘉，有/三秋/桂子，十里/荷花。羌管/弄晴，菱歌/泛夜，嬉嬉/钓叟/莲娃。千骑/拥/高牙，乘醉/听/箫鼓，吟赏/烟霞。异日/图将/好景，归去/凤池/夸。
就内容而言：词人敏锐地捕捉到山川、城市的特点，充分地展现了杭州的自然风景的秀美壮丽和市井的繁荣奢华以及人民安居乐业，比较真实地反映了北宋前期的社会历史面貌。但因为他写作此词的目的是求得地方长官的召见和赏识，所以难免要对对方加以赞扬甚至奉承，这就使得这首词出现了一个格调不高的结尾。就艺术特点而言：这首词一反柳永惯常的风格，以大开大阖、波澜起伏的笔法，浓墨重彩地铺叙展现了杭州的繁荣、壮丽景象，可谓“承平气象，形容曲尽”。同时，慢声长调和所抒之情起伏相应，音律协调，情致婉转，是柳永的一首传世佳作。
1、《望海潮》中“ ， ”尽显雅致之气，最能体现柳永的婉约词风。
2、桂在秋季开花，莲在夏季开花，在《望海潮》中“ ， ” 写出了西湖不同季节的美景。
3、《望海潮》中“ ， ”几句，写达官贵人不思离去，还要将好景画成图本，献与朝廷，夸示于同僚，谓世间真存如此仙境。这也从侧面烘托出西湖之美。
异日图将好景 归去凤池夸
4、柳永在《望海潮》中表达以孙何仕途前景的美好祝愿的句子是： ， 。
5、《望海潮》中“ ， ”两句，写不论白天还是夜晚，湖面上都荡漾着优美的笛曲和采菱的歌声。
人生一世谁不想让有限的生命发挥最大的光热? 有职才能有权，才能施展抱负，改造世界，名垂后世。那时没有像现在这样成就多元化，要成名只有一条路——去当官。所以就出现了各种各样在从政大路上跋涉着的而被扭曲了的人。像李白、陶渊明那样求政不得而求山水；像苏轼、白居易那样政心不顺而求文心；像王维那样躲在终南山里而窥京城；像诸葛亮那样虽说不求闻达，布衣躬耕，却又暗暗积聚内力，一遇明主就出来建功立业。柳永是另一类的人物，他先以极大的热情投身政治，碰了钉子后没有像大多数文人那样转向山水，而是转向市井深处，扎到市民堆里，在这里成就了他的文名，成就了他在中国文学史上的地位，他是中国封建知识分子中一个仅有的类型，一个特殊的代表。                  ——梁衡《读柳永》