高中语文人教统编版必修 下册桂枝香·金陵怀古教学课件ppt

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泊船瓜洲王安石〔宋代〕京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还。
南京，简称宁，别称“金陵”“建康”“石头城”，金陵是中国古典文化和风雅文化的代表城市，象征着古典中华文明，有“天下文枢”之称，金陵和罗马并称为“世界古典文明两大中心”，金陵文化在人类历史上产生了极其深远的影响。 “江南佳丽地，金陵帝王州”，金陵是中华文明的重要发祥地，是中国四大古都中未做过异族政权首都的古都，被视为汉族的复兴之地，在中国历史上具有特殊地位和价值，深远地影响了中国历史的进程，衣冠南渡使汉族在金陵保存了华夏文化之正朔，被历代所传诵。
金陵为六朝古都所在。从三国时期东吴在此建都起，先后有东晋、宋、齐、梁、陈在此建都。但是在南京立国的时间都不是很长，每个朝代也就是短短几十年而已，所以南京被戏称为短命都城。到赵宋时，这里依然是市廛栉比，灯火万家，呈现出一派繁荣气象。 地理上，金陵素称虎踞龙蹯，雄伟多姿。大江西来折而向东奔流入海。山地、丘陵、江湖、河泊纵横交错。秦淮河如一条玉带横贯市内，玄武湖、莫愁湖恰似两颗明珠镶嵌在市区的左右。
1.知人论世，积累重点字词，熟背本首诗歌；2.借助课文注释等资料，理解诗歌内容深意；3.学习咏史怀古这类诗歌借景抒情、虚实结合的手法；4.理解诗歌意趣，理解作者情感，深化看待历史。
王安石（1021—1086），北宋政治家、文学家。字介甫，号半山，人称半山居士。封为舒国公，后又改封荆国公。世人又称“王荆公”。熙宁九年（1076）罢相后，隐居，病死于江宁钟山，谥号“文”，又称王文公。 王安石变法已具备近代变革的特点，被列宁誉为“中国十一世纪伟大的改革家”。在文学上颇有成就，为“唐宋八大家”之一。其诗擅长说理与修辞，善用典故；词作不多，风格高峻。有《王临川集》《临川先生歌曲》。
此词可能是王安石出任江宁（今江苏南京）知府时所作。宋英宗治平四年（1067），王安石第一次出知江宁府，写有不少咏史吊古之作；宋神宗熙宁九年（1076）之后王安石被罢相，第二次出知江宁府。这首词当作于这两个时段的其中之一。
登临送目，正故国晚秋，天气初肃。/千里澄江似练，翠峰如簇。/归帆去棹残阳里，背西风，酒旗斜矗。/彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。
上阙写景译文：我登上城楼，放眼远望，故都金陵正是深秋，天气已变得飒爽清凉。千里澄江宛如一条白练，青翠山峰像箭簇耸立前方。帆船在夕阳往来穿梭，西风起处，斜插的酒旗在小街飘扬。画船如同在淡云中浮游，白鹭好像在银河里飞舞，丹青妙笔也难描画这壮美风光。
（1）登临送目，正故国晚秋，天气初肃。 首句点名时间、地点、人物，渲染氛围。“登临送目”四字领起，为词拓出一个高远的视野。“正故国晚秋，天气初肃”点明了地点和季节，因为是六朝故都，乃称“故国”，为下阙伏笔“晚秋”与下句“初肃”相对，瑟瑟秋风，万物凋零，呈现出一种“悲秋”的氛围，奠定全诗基调。
⑵登临送目：送目，远目，望远。⑶故国：即故都，旧时的都城。金陵为六朝故都，故称故国。⑷初肃：肃，萎缩，肃杀，形容草木枯落，天气寒而高爽。
千里 澄江 似练，翠峰 如簇(cù)。“千里”二字，上承首句“登临送目”——登高远望即可纵目千里；下启“澄江似练，翠峰如簇”的大全景扫描，景象开阔高远。“澄江似练”用典并与“翠峰如簇”相对，对仗严谨、工整，构图上以曲线绵延与散点铺展相映成趣。既有平面的铺展，又有立体的呈现，一幅金陵锦绣江山图展现眼前。
⑸千里澄江似练：形容长江像一匹长长的白绢。语出谢朓《晚登三山还望京邑》：“余霞散成绮，澄江静如练。”澄，形容水清澈。练，白色的绢。⑹如簇：这里指群峰好像丛聚在一起。簇，丛聚。一说镞，形容山峰尖峭
归帆去棹(zhà) 残阳 里，背西风，酒旗斜矗。“本句对景物的具体描写，“残阳”“西风”，点出时下是黄昏时节，具有典型的秋日景物特点。 “酒旗”“归帆”是暗写在秋日黄昏里来来往往的行旅，人事匆匆，由纯自然的活动景物写到人的活动，远近结合，画面顿时生动起来。
⑺归帆去棹（zhà）：往来的船只。归，一作“征”。棹，划船的一种工具，形似桨，也可引申为船。⑻斜矗：斜插。矗，直立。
彩舟 云淡，星河鹭(lù)起，画图难足。“彩舟云淡，星河鹭起”是点睛之处。“彩舟”“星河”，色彩对比鲜明；“云淡”“鹭起”，动静相生。整幅金陵秋景图展现得活灵活现，而且进一步开拓观察的视野——在广漠的空间上，随着船帆渐渐远去，水天已融为一体，分不清哪里是水哪里是天。如此雄壮宽广的气度，如此开阔旷远的视野，与王勃的《滕王阁序》，“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”比较，两者展现的气度与视野不相上下，一为千古传诵的骈文警句，一为前所未有的词中创境，可谓异曲同工。林逋《宿洞霄宫》“秋山不可尽，秋思亦无垠”所言，眼前所见，美不胜收，难以尽述，因此总赞一句“画图难足”，结束上阕。
⑼“彩舟”两句：意谓结彩的画船行于薄雾迷离之中，犹在云内；华灯映水，繁星交辉，白鹭翩飞。这两句转写秦淮河，“彩舟”系代人玩乐的河上之船，与江上“归帆去棹”的大船不同。又与下片“繁华”相接，释为秦淮河较长江为妥。星河，天河，这里指秦淮河。鹭，白鹭，一种水鸟。一说指白鹭洲（长江与秦淮河相汇之处的小洲）。⑽画图难足：用图画也难以完美地表现它。难足，难以完美地表现出来。
秦淮河，古名龙藏浦，汉代起称淮水。 秦淮河大部分在南京市境内，是南京市最大的地区性河流， 水资源和生物资源充沛，历史上，其航运、灌溉作用，孕育了南京古老文明，被称为南京的母亲河，见证了南京悠久历史，是南京璀璨历史文明的摇篮。 历史上极富盛名，被称为“中国第一历史文化名河”。 相传秦始皇嬴政东巡会稽过秣陵，以此地有“王气”，下令凿晰连岗，导龙藏浦北入长江以破之，到唐代，根据这一传说，改称秦淮。 唐杜牧《泊秦淮》诗行世后，秦淮河之名始盛于天下。 对此河之来历，《六朝事迹编类》载疑非始皇所开”，经地质、考古学者证实，秦淮河属自然河道，非人工所烎。但其中某些地段为人工所开凿，仍不能排斥。
念往昔，繁华竞逐。叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高对此，谩嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。
下阕抒情议论译文：遥想当年，故都金陵何等繁盛堂皇。可叹在朱雀门外结绮阁楼，六朝君主一个个地相继败亡。自古多少人在此登高怀古，无不对历代荣辱喟叹感伤。六朝旧事已随流水消逝，剩下的只有寒烟惨淡、绿草衰黄。时至今日，商女们时时地还把《后庭花》遗曲吟唱。
念往昔，繁华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续。“念往昔”一句，由登临所见自然过渡到登临所想。“繁华竞逐”涵盖千古兴亡的故事，揭露了金陵繁华表面掩盖着纸醉金迷的生活。“叹门外楼头，悲恨相续”，此语出自杜牧的《台城曲二首》“门外韩擒虎，楼头张丽华”诗句，化用其意，以典型化手法，再现当时隋兵已临城下，陈后主居然对国事置若罔闻，在危难之际还在和妃子们寻欢作乐的可悲。这是亡国悲剧艺术缩影，嘲讽中深含叹惋。“悲恨相续”，是指其后的统治阶级不以此为鉴，挥霍无度，沉溺酒色，江南各朝，覆亡相继：遗恨之余，嗟叹不已。
千古凭高对此，谩(màn)嗟(jiē)荣辱。“千古凭高”二句，是直接抒情，凭吊古迹，追述往事，抒对前代吊古、怀古不满之情。
六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。“六朝旧事”二句，化用窦巩《南游感兴》“伤心欲问前朝事，惟见江流去不回。日暮东风眷草绿，鹧鸪飞上越王台”之意，借“寒烟、衰草”寄惆怅心情。去的毕竟去了，六朝旧事随着流水一样消逝，如今除了眼前的一些衰飒的自然景象，更不能再见到什么。
至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。“至今商女，时时犹唱，后庭遗曲”，融化了杜牧的《泊秦淮》中“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”的诗意。《隋书·五行志》说：“祯明初，后主创新歌，词甚哀怨，令后宫美人习而歌之。其辞曰：‘玉树后庭花，花开不复久。’时人以为歌谶，此其不久兆也。”后来《玉树后庭花》就作为亡国之音。此句抒发了诗人深沉的感慨：不是商女忘记了亡国之恨，是统治者的醉生梦死，才使亡国的靡靡之音充斥在金陵的市井之上。
第一，此词写景奇伟壮丽，气象开阔绵邈，充分显示出作者立意深远。开头三句是泛写，把全词置于一个凭栏远眺的角度，在秋色肃杀的气氛之中写山水，更给全词描绘出一个广阔的背景。在此背景之下对景物的具体描写。景物有实有虚，色彩有浓有淡，远近交错，虚实结合，浓淡相宜，构成一幅巧夺天工的金陵风景图。本词形成了旷远、清新的境界，雄健、壮阔的风格。
第二，立意新颖，高瞻远瞩，表现出一个清醒的政治家的真知灼见。下片所发的议论，反映了他对国家民族命运前途的关注和焦急心情。全词重点在结尾“至今商女”三句。作者意在言外：当权者沉湎酒色，醉生梦死。如再不改弦易辙，采取富国强兵的措施，必然如六朝一样悲恨相续。这无异于对北宋当局的警告。
第三，此词在章法上讲究起承转合，层次井然，极类散文。上片首句“登临送目”四字笼罩全篇，。次句“故国”二字点明金陵，为下片怀古议论埋下伏笔。写景先从总体写起，接着是近景，远景，最后以“画图难足”收住。既总结了以上写景，又很自然地转入下片议论。承接自然。下片大发议论：“念往昔”三句表明了对六朝兴亡的态度，“千古凭高”二句写出了对历来凭吊金陵之作的看法。以下即转入现实，首尾圆合，结构谨严，逐层展开，丝丝入扣。此词在章法结构方面的这些特色，体现了以散文入词出现的特点。
第四，此词用典贴切自然。“千里澄江似练”乃化用谢朓《晚登三山还望京邑》诗句：“余霞散成绮，澄江静如练。”“星河鹭起”用的是李白《登金陵凤凰台》“三山半落青天外，二水中分白鹭洲”诗意。“叹门外楼头”用的是隋灭陈的典故，此词只巧妙地借用“门外楼头”四个字，“门外”言大军压境，“楼头”说荒淫无耻，就极精炼而形象地表现了六朝的覆灭。结句化用杜牧《泊秦淮》诗句，但赋予了它更为深刻、精辟的思想内容。短短的一首词而四用典，在王安石之前实不多见。
本词被评价为突破‘词为艳科’传统的咏史典范。上阕写登高远望之景，下阕追古思今，叙议结合，运用典故，借六朝的衰亡表达词人对国家命运的担忧，批评统治者忘记六朝灭亡的教训，流露出对北宋王朝不能励精图治的不满情绪。