高中语文人教统编版选择性必修 下册4.1 *望海潮（东南形胜）授课课件ppt

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语言建构与运用：了解柳永的生平及其婉约风格、宋词的常识。思维发展与提升：品味词中富有表现力的语言，理解词人的情感，把握词的意境。审美鉴赏与创造：学习并掌握铺叙、点染的表现手法。文化传承与理解：感受诗词魅力，培养对祖国河山的热爱之情。
忆江南白居易 江南好，风景旧曾谙ān。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南？ 江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游！江南忆，其次是吴宫。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢！
“孙何帅钱塘，柳耆qí卿作《望海潮》词赠之云……。此词流播，金主亮闻歌，欣然有慕于‘三秋桂子，十里荷花’，遂起投鞭渡江之志。”。——罗大经《鹤林玉露》
二十出头的柳永，准备参加科考。但那些掌管士子前途的人，说柳永的词浮艳，俚俗不堪。柳永去拜访晏殊，想得到几句好评。晏殊问：“贤俊作曲子么？”柳永说：“只如相公亦作曲子。”晏殊说：“我虽然作曲子，却不作‘针线闲拈伴伊坐’。”柳永一听，马上退出。之后，几场考试，均名落孙山。
为表达愤懑之情，柳永作《鹤冲天》：“黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣狂荡？何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱！”后来，柳永又参加科考，而且名次靠前，但宋仁宗看到了柳永的名字，将其名字划掉：“且去浅斟低唱，何要浮名？”从此，柳永自称“奉旨填词柳三变”。
柳永（约987—1053），福建崇安人，原名三变，字耆卿，后改名永。排行第七，又称柳七。又因他曾做过屯田员外郎，又称柳屯田。柳永是北宋第一个专力写词的人，被誉为“才子诗人”。他为人放荡不羁，终身潦倒。其词多描绘城市风光和歌伎生活，尤其长于抒写羁旅行役之情。他创作慢词，铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，流传很广，“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，对宋词的发展有一定的影响。
词集有《乐章集》，词作《雨霖铃》《八声甘州》《望海潮》等颇有名。纪昀yún（字晓岚）于《四库全书总目提要》中倍加推崇：“诗当学杜诗，词当学柳词。”
柳永是北宋第一个专力写词的作家，柳词从题材方面看，大体可分三类：写都市生活和风光；写妇女生活、愿望和男女间的恋情；写羁旅行役之苦。善于用民间俚俗的语言和铺叙的手法，组织较为复杂的内容，用来反映中下层市民的生活面貌，具有浓厚的市民气息，受到广大百姓的喜爱。以白描见长，长于铺叙、点染和情景交融的手法。创制长调的体制，柳永以当时的新声慢曲，取得了与小令并驾齐驱的地位。两宋慢词的时代，实自柳永开启。
定义词，因句子长短不齐，又称长短句，萌芽于南朝，兴起于隋唐，流行于宋。最初称为曲词或曲子词，是配音乐的，后来逐渐跟音乐分离，成为诗的一种，所以又称诗余。特点词有定格，句有定数，字有定声。词牌决定词的句数、字数、平仄和声韵。词的标题是词内容的集中体现。
按字数，分为小令（58字内）、中调（59—90字）和长调（91字以上）。按段落，有的词只有一段，称为单调；有的分两段，称双调，分成上下阕或上下片；有的分三段或四段，称三叠或四叠。按风格，可分为豪放派和婉约派。 豪放派：气势豪放，意境雄浑，充满豪情壮志，如苏轼和辛弃疾。 婉约派：侧重儿女风情，感情婉转缠绵，语言清丽含蓄，如李清照、李煜、柳永。
北宋有“豪苏腻柳”之称，柳词如江南二八少女，清新婉约，细腻独到。
温庭筠、韦庄、李煜、晏殊
柳永、苏轼、秦观、李清照
唐宋词发展的四个时期的主要风格及其代表作家
慢词是宋词的主要体式之一，它与小令一起成为宋代词人最为常用的曲调样式。慢词的名称从“慢曲子”而来，指依慢曲所填写的调长拍缓的词。《词谱》卷十慢词解释道：“盖调长拍缓，即古曼声之意也。”“慢曲子”是相对于“急曲子”而言的，慢与急是按照乐曲的节奏来区别的。宋初的词主要是小令，在柳永以后，长篇的慢词才开始流行。
白描：用朴素简炼的文字描摹形象，不重词藻修饰与渲染烘托。它要求抓住对象的特征，如实地勾勒出人物、事件、景物的情态面貌。 特点：①不写背景，只突出主体。②不求细致，只求传神。③不尚华丽，务求朴实。鲁迅写道：“白描却没有秘诀。如果要说有，也不过是和障眼法反一调：有真意、去粉饰，少做作，勿卖弄而已。”
雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕，湖心亭一点，与余舟一芥，舟中人两三粒而已。
铺叙：又叫“铺陈”“铺排”，多见于古体诗中，它运用叠句的手法，使句式反复、对称而又富于变化，在诗歌中主要起渲染烘托气氛的作用。乐府民歌《陌上桑》中：“十五府小吏，二十朝大夫，三十侍中郎，四十专城居。”《木兰辞》中：“东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭。”“爷娘闻女来，出郭相扶将。阿姊闻妹来，当户理红妆。小弟闻姊来，磨刀霍霍向猪羊。”
点染，通常是指绘画时对景物的加点、渲染。在文学作品中，“点染”则是指将抒情、议论同写景、叙事结合在一起的一种表现手法。“点”：是点明，即抒情、议论，直接抒发作者的感情、思想。“染”：是渲染，即写景、叙事，通过形象的描绘、形容或烘托和具体叙述，揭示作品的主题。但必须强调的是，点染之间不能“有他语相隔”，只能是一气而下。运用点染法，会收到情景相生的艺术效果。
“染”：具体的描述（分述）
天净沙•秋思 马致远 枯藤老树昏鸦， 小桥流水人家。 古道西风瘦马， 夕阳西下， 断肠人在天涯。
长亭送别碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。
点染间不能有其它相隔，必须是一气而下。
“点”：抽象的评点（总写）
据宋人罗大经《鹤林玉露》记载，《望海潮》是柳永为了与早年的好友孙何相见而作。宋真宗咸丰末年，柳永从家乡前往京城开封应试，途经杭州，因迷恋湖山美好、都市繁华，遂滞留杭州。柳永在杭州生活期间，对杭州的湖光山色、风土人情有着亲身的体验和深厚的感情。当时旧友孙何正任两浙转运使，驻守杭州。因身份悬殊，门禁森严，柳永一个平民是很难到孙何家去拜访的，就写下了这首《望海潮》，并在歌伎中传唱，孙何听到后亲自前往见面，但只请柳永吃了一顿饭，把他打发走了，后来也没有怎么提拔他。
上阕：东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参cēn差cī十万人家。云树绕堤dī沙，怒涛卷霜雪，天堑qiàn无涯。市列珠玑jī，户盈罗绮qǐ，竞豪奢。译文：(杭州)地处东南方，地理形势优越，是江、浙一带的都会，杭州自古以来就十分繁华。如烟的柳树，雕饰华丽的桥，遮挡门窗的帘子与青绿色的帷幕，阁楼、房屋高低不齐，约有十万人家。高耸入云的树木环绕着沙堤，汹涌的波涛卷起如霜似雪的白色浪花，(钱塘江是)广阔无边的天然壕沟。市场上陈列着珠宝，家里堆满绫罗绸缎，比豪华，斗阔气。
1.请同学们诵读文本，梳理诗词大意，并简要概括词作上下阕的内容。
上片：描写杭州的自然风光和都市的繁华景象。
下阕：重chóng湖叠巘yǎn清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌qiāng管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟sǒu莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。译文：白堤两侧的里湖、外湖和远近重叠的山峰都非常清秀美丽，有农历九月的桂花，十里的荷花。羌笛在晴空下吹奏，采菱的歌声在夜空中飘荡，钓鱼的老翁和采莲女在戏乐。很多人马簇拥着孙何，(他们)乘着醉意倾听箫声鼓音，吟咏欣赏山水景色。他日描绘美好景致，回到朝廷，夸耀杭州的美景。
下片：写西湖美景和人民和平安静的生活状况。
望海潮柳永东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参cēn差cī十万人家。云树绕堤dī沙，怒涛卷霜雪，天堑qiàn无涯。市列珠玑jī，户盈罗绮qǐ，竞豪奢。重chóng湖叠巘yǎn清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌qiāng管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟sǒu莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。
2.这是一篇投赠之作，本词的写作目的从哪句词可以体现出来？
3.读完此词，你觉得钱塘“好景”好在何处呢？请你细读词句，结合词作内容谈谈你的分析。
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。
“东南形胜”，写钱塘地理位置重要；“三吴都会”，写钱塘社会条件优越；“钱塘自古繁华”，写钱塘有着长期繁盛的历史。两个四字对句气势宏大，凸显了杭州显赫的时空优势。词人起笔便以鸟瞰式镜头摄下杭州全貌，概括了杭州的两大特点：形胜、繁华，并以此统摄全篇。
远看，杨柳笼罩在烟雾之中，河上的桥梁精雕着各种彩画，写出了街巷河桥的美丽；近看，家家户户都垂挂着遮挡门窗的帘子与青绿色的帷幕，写出了居民住宅的雅致。“参差十万人家”一句，表现出整个都市户口的繁庶。 这三句词由远及近，由城外到城内，逐层地向世人展示了一幅杭州城清秀美丽、富庶繁华、色彩鲜丽的都市风景画。
烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
只见钱塘江堤上，行行树木，远远望去，郁郁苍苍，犹如云雾一般。一个“绕”字，写出了长堤迤逦曲折的态势。“怒涛”以拟人的手法呈现出钱塘潮巨浪滔天的浩大声势。“卷”字又状狂涛汹涌，波浪滔滔之势。写出了浪涛的力度与气势，把浪花飞溅的情态写得更形象逼真，大有“滔天浊浪排空来，翻江倒海山为摧”的气势。“霜雪”用借喻手法呈现出浪花铺天盖地的形态感和如霜似雪的色彩美。钱塘天险无边无涯！此句将钱塘潮的声、力、形、势呈现得淋漓尽致。
云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。
市场上陈列着各种珠宝，普通人家也披罗着锦，满目奢华景象。“竞”字很好的写出了杭州富民比奢华、斗阔气的情景，反映了杭州这个繁华都市穷奢极欲的一面。
市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
重湖，是指西湖中的白堤将湖面分割成的里湖和外湖。叠巘，是指灵隐山、南屏山、慧日峰等重重叠叠的山岭。湖山之美，词人先用“清嘉”二字概括，接下去写山上的桂子、湖中的荷花。“三秋”意指桂花花期长，馥郁芬芳，长久不散。“十里”是说湖中广植荷花，逢到花期真可谓“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”了。“三秋”和“十里”分别从时间和空间描写飘香桂子的绵长意味和满湖荷花的盛大景象，具有震撼人心的艺术力量。
重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。
羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。
前两句为互文，即羌管弄晴、泛夜，菱歌泛夜、弄晴。意谓笛声歌声昼夜不停，在晴空中飘扬，在月夜下荡漾。“弄”使得吹笛人和采菱女的潇洒欢快之情陡增，“泛”说明人们是在湖中吹笛演唱，笛声歌声似乎随着湖水荡漾开来，轻盈愉悦之貌全出。以上三句充分展现了钱塘黎民之乐，生动地描绘了一幅国泰民安的游乐图卷。
4.请简要概括钱塘生活景象的特点，并思考柳永是从哪些方面来夸赞钱塘“好景”的。请结合词作内容简要分析。
《望海潮》描绘了一派太平、富庶、安定、祥和的都市生活景象。该词写杭州突出了以下几个方面：①从地理位置上说，它是东南的重镇。②从历史传统上说，它自古以来便是繁华都市。③从自然景观上看，这里有著名的钱塘江，有秀丽的西湖。④从市井面貌上看，其建筑、设施极美观，人口密集。⑤从百姓生活上看，这里的人民安居乐业，笙歌处处，老老少少都心情愉悦。词人在词中全面、细致地描绘了古都杭州的繁华与美丽，充分表达了自己对杭州风物的惊叹、赞美与艳羡之情。
5.词人是运用什么艺术手法来写“好景”的？请结合词作内容简要分析。
本词采用夸张手法描写杭州的繁华，写景壮伟，声调激越。如“三吴都会”“十万人家”“三秋桂子”“十里荷花”“千骑拥高牙”等，或为实写，或为虚指，均带有夸张的语气，将大都市的兴盛繁华描绘得淋漓尽致。
这首词起首三句，一说地理，二说都会，三说历史，俯仰古今，洞察全局，为下文张本。“烟柳”两句，前写环境，后写住宅，继以“参差”一句总括。杭州之盛，得见于钱塘江、西湖。词作接着写钱塘江，对“东南形胜”作进一步交代；后又写市场、人家，对“繁华”作进一步描述。下阕转写西湖，从自然环境写到社会生活，最后称颂孙何在应酬祝颂中不离杭州，呼应开头。整篇以铺叙见长，但又不是平铺直叙，尤其是开端、结尾，都是勾勒见力。描写杭州的壮丽繁华，景象如画，不着一色，用白描的笔法，层层铺叙，写得淋漓尽致，开阔清新。
（2）工于铺叙，善用白描
上阕中的“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华”是“点”，写出了杭州城的繁华热闹，宏伟气派。接着从城市规模、自然景观、市井风貌三个方面分别进行详细的描绘，这是“染”。通过具体描述，直观且鲜明地展现了大都市的风采。下阕中的“重湖叠巘清嘉”是“点”，“有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞”是“染”，从山水之美、湖荷之胜、人文风貌之佳三个方面进行渲染。
上阕： 东南形胜， 三吴都会， 钱塘自古繁华
下阕： 重湖叠巘清嘉
烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。（城市规模）云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。（自然景观）市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。（市井风貌）
有三秋桂子（山色之美）十里荷花。（湖荷之胜）羌管弄晴……嬉嬉钓叟莲娃。（人文风貌之佳）
这首词是柳永呈献给孙何的作品。孙何当时任两浙转运使，驻守杭州。词中“千骑拥高牙”之句，是就孙何而言的。由于是呈献杭州长官之作，《望海潮》不免对当时的杭州作了夸张的描写，也免不了要以恭维、应酬的话语作结。但是，读者透过“竞豪奢”这样的表面现象，还可以看到“市列珠玑，户盈罗绮”的盈实富庶、“羌管弄睛，菱歌泛夜”的轻快、欢欣以及“乘醉听箫鼓，吟赏烟霞”的风流潇洒，比较真实地反映了北宋当时的社会生活面貌。“烟柳画桥”“重湖叠巘”并非天然生就，而是劳动人民治理河山、改造自然的结果。“云树绕堤沙”“三秋桂子，十里荷花”也是劳动人民用辛勤的双手造就的。柳永对劳动人民的这种成就大加赞赏，并引以为豪，体现了柳永与劳动人民的关系。
6.如何认识柳永在《望海潮》中对杭州的歌颂？
地理位置历史传统自然景观
写杭州自然风光和都市的繁华
环境美丽、经济繁荣、生活安定的都市生活图景
市井面貌百姓生活杭州官员的游乐
写杭州人民和平宁静的生活景象
本词以大开大阖、波澜起伏的笔法，浓墨重彩地铺叙展现了杭州的繁荣、壮丽景象，展现了一派物阜民康、和谐安定的社会风貌。歌颂了杭州山水的美丽景色，赞美了杭州人民和平安定的欢乐生活，表达了对杭州的喜爱之情，歌颂了此地的地方长官治理有方，政绩卓著。 可谓“承平气象，形容曲尽”（陈振孙《直斋书录解题》）。这首词，慢声长调和所抒之情起伏相应，音律协调，情致婉转，是柳永的一首传世佳作。