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粤教版三年级劳动故事 “造园鼻祖””计成背景图课件ppt
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这是一份粤教版三年级劳动故事 “造园鼻祖””计成背景图课件ppt，共19页。PPT课件主要包含了谈谈自己的想法，课后小结，第一章节，第二章节，第三章节，第四章节等内容，欢迎下载使用。
1.你了解“造园鼻祖”吗？
2.“造园鼻祖”的事迹
计成，字无否，号否道人。生于万历十年（1582年-1642年）。原籍松陵（今江苏省苏州市吴江区同里镇）。明代著名造园家，有《园冶》传世。
计成青少年时代家境尚可，受到良好的教育，优游于经史子集之间，于诗词绘画有相当素养，还养成“搜奇”爱好，并在年轻时游历南北。但中年以后家境衰落，他本人也不顺利，正如其自云“历尽风尘”，一生艰辛坎坷。 [1] 计成并非出自名门望族，年轻时走南闯北，居无定所，学优登仕难以行得通。
从其主观兴趣而言，他“少有林下风趣，逃名丘壑中”，因此，久资林园。当然，长期从事造园，不仅是兴趣所致，还是谋生所需。在明代，由于造园市场主体是那些富贾达官，计成必然与他们打交道，但这并非依附朱门，而是凭造园技艺谋生，完全是自食其力。家庭成员中，妻子未见诸文字，他较晚得子，膝下至少有两个儿子，名曰长生、长吉。53岁完成《园冶》时，两个儿子尚处“但觅梨栗”阶段。按陶渊明《责子》诗“通子垂九龄，但觅梨与栗”的说法，当时不足10岁。 计成还是一位诗人，时人评价他的诗如“秋兰吐芳，意莹调逸”，但诗作已散佚。
计成宗奉五代画家荆浩和关仝的笔意，属写实画派，因而喜好游历风景名胜。青年时代到过北京、湖广等地。中年回到江南，定居镇江，转事造园。在一次参观堆假山作业中提出了应按真山形态堆垛假山的主张，并动手完成了这座假山石壁工程。作品形象佳妙，宛若真山，于是名闻遐迩。明天启三年至四年（1623年－1624年），应常州吴玄聘请，营造了一处面积约5亩的园林，名东第园。代表作还有明崇祯五年（1632年）在仪征县（今江苏仪征）为汪士衡修建的寤园，在南京为阮大铖修建的石巢园，在扬州为郑元勋改建的影园等。创作旺盛期约在明崇祯前期。他根据丰富的实践经验整理了修建吴氏园和汪氏园的部分图纸，于崇祯七年（1634年）写成中国最早和最系统的造园著作——《园冶》，被誉为世界造园学最早的名著。提出了著名的“虽由人作，宛自天开”的造园理念。
《园治》是一部完整的、系统的园林著作。该书的主要成就，可以归纳为“巧于因借，精在体宣”，“虽由人作，宛如天开”十六个字。《园治》说：“因者，随基势高下，体形之端正，流泉石柱，互相借资，宜亭斯亭，宜榭斯榭，不妨偏迳，顿置婉转，斯所谓精而合宜者也。”因借就是因地制宜，使园林的各部分互相补充、互相配合、互为因果，做到了因借，才能算是得体、合宜的园林。如始建于五代的苏州沦浪亭，以“崇阜广水”称著，它采用了“高卓可培，低方宜挖”的方法，把原来“积水弥数十亩”的地方，改造为“崇阜广水”。借可以理解为借景，就是把园外的景色有机地组织到园林里来。在同一个园林里，使各个景区的景色互相借资。
《园治》说：“因者，随基势高下，体形之端正，流泉石柱，互相借资，宜亭斯亭，宜榭斯榭，不妨偏迳，顿置婉转，斯所谓精而合宜者也。”因借就是因地制宜，使园林的各部分互相补充、互相配合、互为因果，做到了因借，才能算是得体、合宜的园林。如始建于五代的苏州沦浪亭，以“崇阜广水”称著，它采用了“高卓可培，低方宜挖”的方法，把原来“积水弥数十亩”的地方，改造为“崇阜广水”。借可以理解为借景，就是把园外的景色有机地组织到园林里来。在同一个园林里，使各个景区的景色互相借资。
虽由人作，宛如天开”是造园所要达到的意境和艺术效果。中国古园林是以自然山水为模拟对象，园林中的山石、水面、建筑、绿化都要以自然界的存在为基础，经过概括、提炼，达到“宛如天开”的境地。
中国古典园林，以精美的艺术和风格独特的建筑，在世界建筑史上自成系统，独树一帜。 它凝聚了能工巧匠的勤劳与智慧，蕴涵了儒释道等哲学、宗教思想以及山水诗画等传统艺术。 明清时期，中国古典园林从实践到理论都已逐渐发展到成熟阶段，很多经典著作相继问世。 今天我们要来了解的是明代著名造园大师计成，以及他的《园冶》。 计成 计成，字无否，号否道人。 生于万历十年（1582年），卒年不详。 原籍松陵（今江苏省苏州市吴江区同里镇）。 计成虽不是出自名门望族，但少年时期家境尚可，受到良好的教育。 他倾心艺术，擅长书画，优游于经史子集之间，于诗词绘画有相当素养。 最爱关仝和荆浩的云山烟水、气势雄浑的笔意，作画时常常师法他们。 少年时代的计成，就以擅画而闻名乡里。
中国园林追求惬意，自然，以人为本，天然美是美的最高境界，园林这一小小的壶中天地，最大程度上让它师法自然，接近自然天成的样子。中国古典园林以山水为基础，以植被作为装点，利用山、水、植物的素材，加上人为的巧妙加工，把人工美与自然美巧妙地结合起来，充分体现了本于自然，而又高于自然的特点，创造了独树一帜的自然山水式园林。
“宜曲宜长则胜”，“随形而弯，依势而曲，或盘山腰，或穷水际，通花渡壑，蜿蜒无尽。”楼阁“立于半山半水之间，有二层三层之说，下望上是楼，山半拟为平屋，更上一层，可穷千里目也。”
1.你了解“造园鼻祖”吗？
2.“造园鼻祖”的事迹
计成，字无否，号否道人。生于万历十年（1582年-1642年）。原籍松陵（今江苏省苏州市吴江区同里镇）。明代著名造园家，有《园冶》传世。
计成青少年时代家境尚可，受到良好的教育，优游于经史子集之间，于诗词绘画有相当素养，还养成“搜奇”爱好，并在年轻时游历南北。但中年以后家境衰落，他本人也不顺利，正如其自云“历尽风尘”，一生艰辛坎坷。 [1] 计成并非出自名门望族，年轻时走南闯北，居无定所，学优登仕难以行得通。
从其主观兴趣而言，他“少有林下风趣，逃名丘壑中”，因此，久资林园。当然，长期从事造园，不仅是兴趣所致，还是谋生所需。在明代，由于造园市场主体是那些富贾达官，计成必然与他们打交道，但这并非依附朱门，而是凭造园技艺谋生，完全是自食其力。家庭成员中，妻子未见诸文字，他较晚得子，膝下至少有两个儿子，名曰长生、长吉。53岁完成《园冶》时，两个儿子尚处“但觅梨栗”阶段。按陶渊明《责子》诗“通子垂九龄，但觅梨与栗”的说法，当时不足10岁。 计成还是一位诗人，时人评价他的诗如“秋兰吐芳，意莹调逸”，但诗作已散佚。
计成宗奉五代画家荆浩和关仝的笔意，属写实画派，因而喜好游历风景名胜。青年时代到过北京、湖广等地。中年回到江南，定居镇江，转事造园。在一次参观堆假山作业中提出了应按真山形态堆垛假山的主张，并动手完成了这座假山石壁工程。作品形象佳妙，宛若真山，于是名闻遐迩。明天启三年至四年（1623年－1624年），应常州吴玄聘请，营造了一处面积约5亩的园林，名东第园。代表作还有明崇祯五年（1632年）在仪征县（今江苏仪征）为汪士衡修建的寤园，在南京为阮大铖修建的石巢园，在扬州为郑元勋改建的影园等。创作旺盛期约在明崇祯前期。他根据丰富的实践经验整理了修建吴氏园和汪氏园的部分图纸，于崇祯七年（1634年）写成中国最早和最系统的造园著作——《园冶》，被誉为世界造园学最早的名著。提出了著名的“虽由人作，宛自天开”的造园理念。
《园治》是一部完整的、系统的园林著作。该书的主要成就，可以归纳为“巧于因借，精在体宣”，“虽由人作，宛如天开”十六个字。《园治》说：“因者，随基势高下，体形之端正，流泉石柱，互相借资，宜亭斯亭，宜榭斯榭，不妨偏迳，顿置婉转，斯所谓精而合宜者也。”因借就是因地制宜，使园林的各部分互相补充、互相配合、互为因果，做到了因借，才能算是得体、合宜的园林。如始建于五代的苏州沦浪亭，以“崇阜广水”称著，它采用了“高卓可培，低方宜挖”的方法，把原来“积水弥数十亩”的地方，改造为“崇阜广水”。借可以理解为借景，就是把园外的景色有机地组织到园林里来。在同一个园林里，使各个景区的景色互相借资。
《园治》说：“因者，随基势高下，体形之端正，流泉石柱，互相借资，宜亭斯亭，宜榭斯榭，不妨偏迳，顿置婉转，斯所谓精而合宜者也。”因借就是因地制宜，使园林的各部分互相补充、互相配合、互为因果，做到了因借，才能算是得体、合宜的园林。如始建于五代的苏州沦浪亭，以“崇阜广水”称著，它采用了“高卓可培，低方宜挖”的方法，把原来“积水弥数十亩”的地方，改造为“崇阜广水”。借可以理解为借景，就是把园外的景色有机地组织到园林里来。在同一个园林里，使各个景区的景色互相借资。
虽由人作，宛如天开”是造园所要达到的意境和艺术效果。中国古园林是以自然山水为模拟对象，园林中的山石、水面、建筑、绿化都要以自然界的存在为基础，经过概括、提炼，达到“宛如天开”的境地。
中国古典园林，以精美的艺术和风格独特的建筑，在世界建筑史上自成系统，独树一帜。 它凝聚了能工巧匠的勤劳与智慧，蕴涵了儒释道等哲学、宗教思想以及山水诗画等传统艺术。 明清时期，中国古典园林从实践到理论都已逐渐发展到成熟阶段，很多经典著作相继问世。 今天我们要来了解的是明代著名造园大师计成，以及他的《园冶》。 计成 计成，字无否，号否道人。 生于万历十年（1582年），卒年不详。 原籍松陵（今江苏省苏州市吴江区同里镇）。 计成虽不是出自名门望族，但少年时期家境尚可，受到良好的教育。 他倾心艺术，擅长书画，优游于经史子集之间，于诗词绘画有相当素养。 最爱关仝和荆浩的云山烟水、气势雄浑的笔意，作画时常常师法他们。 少年时代的计成，就以擅画而闻名乡里。
中国园林追求惬意，自然，以人为本，天然美是美的最高境界，园林这一小小的壶中天地，最大程度上让它师法自然，接近自然天成的样子。中国古典园林以山水为基础，以植被作为装点，利用山、水、植物的素材，加上人为的巧妙加工，把人工美与自然美巧妙地结合起来，充分体现了本于自然，而又高于自然的特点，创造了独树一帜的自然山水式园林。
“宜曲宜长则胜”，“随形而弯，依势而曲，或盘山腰，或穷水际，通花渡壑，蜿蜒无尽。”楼阁“立于半山半水之间，有二层三层之说，下望上是楼，山半拟为平屋，更上一层，可穷千里目也。”
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