人教版 (新课标)必修五8 咬文嚼字教学设计

这是一份人教版 (新课标)必修五8 咬文嚼字教学设计，共8页。教案主要包含了知识与能力目标，过程与方法目标，情感态度与价值观目标，教学重点，教学难点，设计意图等内容，欢迎下载使用。

教材分析


《咬文嚼字》是人教版语文必修五第三单元第八课。《咬文嚼字》是朱光潜写的一篇随笔短文。他告诉人们无论阅读或写作，都要有咬文嚼字的精神，刻苦自励，追求艺术的完美。在教学过程中，应一方面抓住议论文的特点，了解作者观点，理清论证思路；一方面引导学生培养咬文嚼字的精神，养成良好的阅读和写作习惯。因此，教学设计在分析论证思路的同时，培养学生独立思考、质疑探究的习惯，增强思维的深刻性和批判性，并将这种思维习惯运用到自己的学习中。


教学目标


【知识与能力目标】


1.理清全文的脉络结构，把握作者的思想感情。


2.学习本文的论证结构和论证方法。


【过程与方法目标】


整体感知——拓展延伸——迁移应用。它符合学生的认知规律，循序渐进，突出学生主体，有利于培养学生能力。


【情感态度与价值观目标】


培养阅读、写作要“刻苦自励，推陈出新，时时求思想情感和语言精练相吻合”的谨严精神。


教学重难点


【教学重点】


体会文字和思想情感的密切关系。


【教学难点】


学会在阅读和写作中“咬文嚼字”。


课前准备


1、教师准备多媒体课件；


2、学生熟读课文，会生字，能准确注音，排除字词障碍；


3、学生课前查阅相关背景资料，搜集有关作者的资料。


教学过程


导入新课


打一谜语让同学们猜：小老鼠看书－－咬文嚼字


小老鼠学习的精神应该推广：把书吃掉，消化掉，成为一个很有品位的小老鼠。


【设计意图】从猜谜语导入相对来说比较枯燥的一课，这样比较有趣。


二、介绍作者及解题


1.作者简介：朱光潜（1897年-1986年），字孟实，安徽省桐城县（今安徽省枞阳县麒麟镇岱鳌村朱家老屋人）。现当代著名美学家、文艺理论家、教育家、翻译家。


1922年毕业于香港大学文学院。1925年留学英国爱丁堡大学，致力于文学、心理学与哲学的学习与研究，后在法国斯特拉斯堡大学获哲学博士学位。1933年回国后，历任北京大学、四川大学、武汉大学教授。1946年后一直在北京大学任教 ，讲授美学与西方文学。


主要著作有《悲剧心理学》、《文艺心理学》、《西方美学史》、《谈美》等。此外，他的《谈文学》、《谈美书简》等理论读物，深入浅出，内容切实，文笔流畅，对提高青年的写作能力与艺术鉴赏能力颇有启迪，有《朱光潜全集》。美学大师经典作品精编《厚积落叶听雨声》《一升露水一升花》。


2.解题


“咬文嚼字”一般解释为：过分地斟酌字词（死抠字眼，不领会精神实质）。作者赋予这个成语一种新的意义，就是在文字运用上“必须有一字不肯放松的谨严”。


作者提倡“咬文嚼字”，认为语言文字与思想感情有密切关系，文字的优劣要从它所表达的思想感情和表现的意境上去辨别，文字的运用，要从思想感情的透彻、凝练、创新入手。


【设计意图】了解作者，了解题目，弄明白“咬文嚼字”的含义，有利于整体理解课文。


三、朗读指导：学生自由朗读。


【设计意图】这一课相对来说比较枯燥，需要在朗读中通课文、理解课文。


研读赏析


文章结构


《咬文嚼字》全文8段，分三部分。


第一部分1——5。实例说明咬文嚼字的效果。


第二部分6——7段， 正反说明咬文嚼字的重要性。


第三部分，第8段，对文学作者的要求和希望。


（一）第一部分可以分三层。实例说明咬文嚼字的效果。


第l、2段为第一层次。文章开头先举郭沫若听从一位演员的建议，把“你是没有骨气的文人！”改为“你这没有骨气的文人！”通过这个例子研究炼字的道理。说明“你是什么”句式，“不带情感判断”，而“你这什么”句式则“表现着强烈的情感”。朱光潜先生为了证明不同句式可以有不同意味的道理，不是只作理论上的分析，而是又列举了《水浒传》中石秀骂梁中书、杨雄醉骂潘巧云所用的“你这什么”句式以表达极端憎恶的感情的例子。


分析第一层（1、2段）：更替文字意味不同。


1.用“这”和“是”在不同的语言环境中，有什么区别？有什么启示？


①“你这没有骨气的文人”。——语气坚决。


②六个“你这……”。——感情强烈。


③“你是个好小子。”——表假定语气。 启示：思想感情不同


④“你有革命家的风度”改为“你这革命家的风度”。——结构不同，不合逻辑


启示：连郭沫若用好一个字也颇费周折，说明用好语言文字很不简单，一定要细细品味，要有一字不肯放松的谨严态度。


2.作者列举改字不当之例，常常用怎样的写作方式？作用何在？


对比；正误比较分析，使之更有说服力。


3.所句举例子的共同点是什么？给我们怎样的启示？


例子来源于名家名篇。启示：要注意资料的积累、梳理。本文的材料丰富，无论是记忆中的，还是资料中的，都得有资料。如文中的《红楼梦》、《水浒》、《屈原》、《史记》等。积累知识的方式：笔记、卡片、索引等。


第二层次3、4段，列举了《史记》中李广射虎的例子。《史记》原文原本很精彩，但是王若虚在《史记辨惑》里说“凡多三石字”，他把三个石字删了，其中一例是“尝见草中虎，射之，没镞，视之，石也”，朱光潜先生指出“在表面上看，改得似乎简洁些”，但却失去了原文中“发现错误而惊讶的意味”、“失望而放弃得很斩截的意味”。朱先生告知人们：文字的“增”或“减”需要人们“细心玩索一番”，才会感到它们意味的不同。


1.为什么我们在咬文嚼字时，非这样锱铢必较不可？


文字上的推敲，就是思想感情上的推敲，我们必须有一字不肯放松的谨严。


2.修改后的句子为什么不好？给你怎样的启示？


①原文“草中石，以为虎”并非“见草中有虎”。②原文“视之，石也”有发现错误而惊讶之意。③原文“终不能复入石矣”有失望而放弃得很斩截之意。总之，说明文字一增一减，这表面形式的变化，就引起所表达的思想感情的变化。


启示：我们咬文嚼字也要有思路，或由表及里，或由此及彼，这样品味才能到位。


3.由此例改文得到怎样的启示？


修改作文是推敲字是否恰当地表情达意。


第三层次5段，列举了唐代大诗人韩愈和贾岛“推敲”诗句的佳话。独辟蹊径，充分利用联想和想象，有理有据地分析“推”和“敲”对全诗意境的不同作用。贾岛当时究竟想到了“推”还是“敲”，都是他思想情感的“外化”。因此，朱光潜先生对有些人“以为更改一两个字不过是要文字顺畅些或漂亮些”实在是“根本不了解文字和思想感情的密切关系”，“在文字上推敲，骨子里实际是在思想情感上‘推敲’”。


这一层作者从文字、词语的表层入手，句式的变化、文字的增删、词语的选择，这些可见的语言现象背后带动的都是作者的思想感情。从语言外表的锤炼反映作者（或者读者）思想内核的锤炼，只有咬文嚼字，别无他法。它强调了咬文嚼字的必要性。


1.用“推”或用“敲”各自不同的意境是什么？


推——步月归寺——冷寂场合


敲——月夜访友——热闹场合


2.世人与钱钟书就“推敲”的用法是否一致？你从中得到怎样的启示？


A.世人认为“敲”字好，有动作、形象，有声音。


B.钱钟书不迷信，不盲从，独抒新见。他认为哪一种境界是诗人当时所要说的而且与全诗调和的就用哪一个字。


启示：品味语言要独立思考，只要言之成理（合情合理）就行。


3.与前面例比较，此事例从什么角度要求咬文嚼字？


从文字表达的意境。总之反复强调：文字和思想感情有密切关系，强调语言是跟着思想感情走的，更动了文字就同时更动了思想意境。在文字上推敲，骨子里实在是在思想感情上的推敲。


（二）第二部分6—7段，作者旨在回答咬文嚼字的重要意义。


第6段先从文字的意义上分析，它具有“确定”和“控制”的难处。当然“确定”是基础，“控制”是难点，也是目的。要想控制文字的意义，非得了解文章的“直指意义”和“联想意义”不可。“直指意义易用，联想意义却难用”。因为联想意义浸透了作者的个性。朱光潜先生信手拈来的“烟”的不同意义。苏东坡《惠山烹小龙团》的三四句阐明了捕捉联想意义，抓住这“游离”的，不易控制的“甚至于支离”的“怪物”，的确需要作者的艰苦劳动，同时还必须有相关的背景知识：例如“小龙团”茶触发了“天上小团月”的联想。可见联想起来的难处，但是，“难处就在含混中显得丰富”。点击了、激活了这一难点，“这是点铁成金”。


第7段，承接6段说，苏轼善于联想，能点铁成金。但现实的情况却是“习惯老是欢喜走熟路”，可怕的是“一人走过，人人就都跟着走，愈走就愈平滑俗滥”，陷入到联想的套语中，出现了“套板反应”的尴尬局面。


作者尖锐地指出：“一个作者在用字用词上面离不掉‘套板反应’。”那么就可能是“在运思布局上面，甚至于在整个人生态度方面也就难免如此。”这种可怕现实并非耸人听闻，“如果随便在报章杂志或尺牍宣言里面挑一段文章来分析”，那些“省力”、“惰性”的僵化的思想感情和语言“大半都由‘套板反应’起来的”。


如何去掉这一毛病呢？朱光潜先生告诫只要“你不肯用俗滥的语言，自然也就不肯用俗滥的思想情感，你遇事就会朝深一层去想，你的文章依然就真正是‘作’出来的，不致于落入下乘”。


讲文字联想意义的使用，有正负两面。


1.文字联想意义的运用有两种情况，请各用一个成语概括。


A.正面：点石成金。B.负面：陈词滥调。


2.什么叫直指的意义？什么叫联想的意义？各有什么特点？各用什么修辞格？（略）


3.科学的文字与文学的文字的区别是什么？（略）


4.合情合理的想象，“独携天上小团月，来试人间第二泉”两句诗，回答问题：


①诗中人物所处的环境是（夜晚，月影朦胧，山间泉水旁）


②诗中人物所进行的活动是（品茶，赏月）


③诗中表达的是诗人（独处清净，安享自然，怡然自乐）的情趣。


④这两句诗运用了（比喻，对偶）的修辞。


5.“联想起于习惯，习惯老是欢喜走熟路”一句可否变换分句顺序？为什么？


不行。前句与“联想”衔接，后句与“熟路”衔接。换后，就不衔接连贯了。


6.作者举从前做诗文的人的例子，其意图何在？


表明他们的套语滥调根本与文艺无缘。


7.产生“套板反应”的弊端表现在哪些方面？


①作者无创作动机。②读者无新鲜真切的情趣。


8.作者认为人们为什么容易产生“套板反应”？怎样才能克服“套板反应”？


①套板较省力（人生来有惰性）；②遇事往深一层想。


9.最后一段文字中有哪些值得你吸收的东西？


A.运用文字应有谨严的精神。.B.必须勤奋。C.推陈出新，时时求思想感情和语言的精练相吻合，你才会逐渐达到艺术的完美。


（三）第三部分，第8段，对文学作者的要求和希望。


作者主要的观点是：


应该有谨严精神；


只有咬文嚼字，不断推陈翻新，追求思想感情和语言的精练与吻合，才可能达到艺术的完美。


（四）在上述讨论基础上列举课外寻找的实例并加以评说。


原文：眼看朋辈成新鬼


改文：忍看朋辈成新鬼


解说：“眼看”没有“忍着”的悲愤意味。


原文：春风又到江南岸


改文：春风又绿江南岸


解说：“绿”较之“到”写活了江南的勃勃生机，又流露出喜悦兴奋的心情。


原文：红杏枝头春意浓


改文：红杏枝头春意闹


解说：非一“闹”字，不能形容其杏之红，其红之浓。“闹”将无“声”的景象随着上有“声”的意味。日常经验里的视觉、听觉等感觉被彼此打通，多层次地将审美的精微感受传达出来。


最后在总结课内外诸多实例的基础上让学生明确文字和思想感情有密切关系，语言跟思想情感走，更动了文字就同时更动了思想情感。只有刻苦自励，推陈翻新，时时求思想情感和语言的精练与吻合，才会逐渐达到艺术的完美。


【设计意图】 先理思路，再带着问题通文章。明白作者的写作目的。


全文小结


1.全文的线索是什么？


文字和思想感情有密切的关系。


2.写作目的：让读者明白①咬文嚼字的目标（逐渐达到艺术的完美）②咬文嚼字的要求（求思想感情和语言的精练的吻合）③咬文嚼字的方法：以谨严的态度，刻苦自励，留心玩索，推陈出新。


【设计意图】在文章最后学生对《咬文嚼字》的线索和写作目的有了一个更明确的认识。


教学反思