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    苏少版初中美术八年级上册 1.自然意趣——中国山水画 课件
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    苏少版八年级上册第1课 自然意趣——中国山水画教学演示课件ppt

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    这是一份苏少版八年级上册第1课 自然意趣——中国山水画教学演示课件ppt,共36页。PPT课件主要包含了工作坊,小卡片等内容,欢迎下载使用。

    中国的山水画源远流长,山水画取得重大成就是在宋元时代。中国古代哲学认为,人是大自然的一部分,画家往往通过寄情山水,表达对宇宙、对自然的认识以及对人生的感悟。如果你游历过名山大川,你一定会对那些秀美的风景有深刻的记忆。大自然以其特有的神奇和美妙,塑造了这些优美的青山绿水,它们是大自然赐予人类的礼物。你想知道这些秀美的山水在田家笔下是怎样表现的吗?
    李思训是皇亲国戚,唐代开元初年被封为左武卫大将军,画史上有“大李将军”之称。李思训及儿子李昭道,并称“二李”,是“青绿山水”的集大成者。 《江帆楼阁图》用大青绿着色,江天浩森、风帆溯流,画出了勃勃的盛唐气象。
    谈谈你眼中的中国山水画和西方风景画有什么不同。
    《游春图》是我国存世最早的一件山水画卷,作品生动地描绘了许多士人在山水中纵情游乐的情景。值得注意的是《游春图》中的人物和山水有了恰当的比例,远近透视处理得较为妥帖,具有一种“咫尺千里”的艺术效果,这是山水画逐步走向成熟的标志。
    范宽是北宋卓越的山水画家,他所画的《溪山行旅图》表现了北方山水雄壮的自然风光,画面像一堵墙挡住了我们的视野,迎面兀立的是森严的悬崖峭壁高耸、坚实,令人望而却步。我们可以猜想,或许范宽曾经就住在这里,这就是他每天能见到的山。
    《溪山行旅图》让我觉得有些压抑,我还是比较喜欢清新淡雅的山水画。 我可没觉得《溪山行旅图》压抑,恰恰相反,我更喜欢这种高山的大气!
    表现北方的山水画在构图上有哪些特点,谈谈你的看法。
    山下溪水潺潺,一队商旅车马正缓行于道中,给这幽深的山色增添了几许鲜活。
    马远和夏圭是南宋著名的山水画家,马、夏的山水画各有自己的独特风格,然而在构图上,都一改五代北宋以来上留天、下留地、正面摹写的全景式构图,而是留出大片的空阔天地,将景物集中于一侧,表现浩淼的空间,后来称之为“马一角、夏半边”。
    米点山水开始于北宋画家米芾,儿子米友仁继承父法,画山水多用水墨点染,别具风致,有“米氏云山米氏云山”“米派”之称。米芾的“米氏云山”善于用“模糊”的笔墨表现云雾迷漫的江南景色,用大小错落的浓墨、焦墨、横点、点簇来再现层层山头,世称“米点”。
    元代山水画更注重画家个人情感的抒发和理想意境的创造。我们常说的“诗情画意”“画中有诗、诗中有画”,正是古代文人所追求的一种境界。
    元代画家倪瓒和黄公望都生活在江南,山清水秀的江南风光给了他们许多创作的灵感,他们笔下的山水画往往描绘秀丽的江南景色,追求笔墨意境。倪瓒《容膝斋图》所展现的是幽静清凉的景色,而这些正是倪瓒远离尘嚣的理想环境。黄公望晚年隐居杭州,他所作的《富春山居图》画的就是富春江两岸初秋的景色。画中林木深秀、峰峦起伏,将富春江两岸数百里的景色尽收笔底。
    文人曲是画中带有文人情趣、流露着文人思想的绘画,强调神韵,要求诗文、书法、篆刻与画结合,讲究笔墨情趣。唐代大诗人王维以诗入画,被后世奉为文人画的鼻祖。
    一卷《富春山居图》分成了前后两段,前段在浙江省博物馆,后段藏台北故宫博物院。
    这件作品曾经由明代一个叫吴洪裕的人收藏,吴临终前却嘱咐家人将它烧掉作为殉葬,幸好他的侄子吴静庵不忍名画成灰,把它从火中抢救出来,但画的一部分已损毁。
    开阔的画面上,右边有尖顶的是华不注山,边呈浑圆状者是鹊山,鹊、华两山一左一右。中央河汊纵横,农舍散落,扁舟片片,秋叶叠叠,一派恬适而幽静的乡居景致。
    “画中有诗”是中国画特有的意境,请欣赏后谈谈你对这些山水画的感受。
    文徵明是一位画家兼诗人,他的作品多描绘江南的湖山庭院和文人生活,构图平稳,笔墨苍润秀雅。真赏斋是作者好友华中甫的私人园林住宅,建于无锡太湖边。
    明清时代,山水画的发展一直在延续比较著名的画家有明四家,亦称为“吴门四家”:文徵明、沈周、唐寅、仇英;清代四僧:弘仁、髡残、朱耷、石涛。此外,还有扬州八怪、金陵八家等。
    龚贤是金陵八家之一,他的《清凉环翠图》描绘的是南京清凉山带的风光,画面上端影影绰绰的是长江。如今,南京已是高楼林立,在清凉山上是无论如何都无法直接看到长江了。从另外一个角度来看,画家在描绘自然山水的同时,也为我们记录下了沧海桑田的变迁。
    《淮扬洁秋图》描绘了古扬州变幻莫测的风貌。全景布局十分别致江流弯弯,一波三折,坡岸呈“之”字状萦回蜿蜒,近景中垂柳枝叶纷披,水面芦苇柔韧挺秀。画面给人雅致明洁、渺远清旷之感。
    石涛,本姓朱,名若极,明代王朝宗室,明亡后出家。山水师法自然,主张“笔墨当随时代”。他遍游名山大川,“搜尽奇峰打草稿”,他的作品有其独到的构思布局和笔墨技法。著有《石涛画语录》。
    1933年早春,已近古稀之年的黄宾虹前往四川青城山,途中遇雨,全身湿透,索性坐于雨中细赏山色变幻,“泼墨山前远近峰,米家难点万千重。青城坐雨乾坤大,入蜀方知画意浓”。他的山水画讲究用笔用墨,《青城山》虽说笔墨攒簇,却是层次井然,浑厚华滋。
    《万山红遍》是李可染以毛泽东诗词《沁园春·长沙》中的名句“看万山红遍,层林尽染”为主题进行的创作。为了突出“红”字,作者使用了大量的朱砂,又以浓厚的墨色为底,画面色彩强烈醒目,形成冷暖调子的对比。
    《江山如此多娇》运用现实主义和浪漫主义相结合的方法,充分发挥了中国传统绘画不受时间、空间限制的表现手法,采用全景图式,把山舞银蛇的北国风光与郁郁葱葱的江南景色有机地统一在同画面之中,使人们更深层地欣赏到祖国江山的秀美。
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