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高中语文人教统编版必修 下册9 说“木叶”课前预习课件ppt
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这是一份高中语文人教统编版必修 下册9 说“木叶”课前预习课件ppt，共29页。PPT课件主要包含了说“木叶”等内容，欢迎下载使用。
中国古代的诗论特别重视诗歌语言的这种启发性。作诗最忌太直、太露，读诗最忌太滞、太凿。一览无余的作品算不上其正的艺术，拘守章句的读者也不是真正的鉴赏家。一个懂得艺术的鉴赏者，可以从吟诵的诗句中看到图画，也可以从画在纸上的图景中听到真意 ——袁行霈《言意与形神》
一、燃情木叶，激趣导新 师生同吟杜甫七律之冠《登高》。 想象名句“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”描摹的画面。 老杜登高仰望，但见漫天落叶萧萧下，滚滚长江东逝水，不由感慨万端。 由此看来，“落木”就是飘落的树叶。那杜甫为何不用树叶、枯叶、落叶，而用落木呢？ 还是有请著名学者林庚先生为我们解开这一悬疑吧。
二、感知木叶， 提要钩玄 1.知人论世。
林庚（1910-2006），字静希。著名诗人、诗歌理论家。毕业于清华大学，与季羡林等人并称清华园“四剑客”。任教于北京大学中文系。1986年，年事已高的先生决意退出讲坛，为学生最后一次讲屈原和李白。开讲那日，名流如云，燕园为之拥塞。整整一节课，先生只讲了一首诗，却讲得激情飞扬，贯通古今，出神入化。在先生的讲授中，长眠千古的屈子和诗仙神奇般地复活了。一堂课下来，听者皆感慨：诗歌竟然可以讲到如此境界！
1928年考入清华大学物理系，1930年转入清华大学中文系。 《夜》《北平情歌》《冬眠曲及其他》《春野与窗》《问路集》《空间的驰想》等六部诗集。《中国文学史》《诗人屈原及其作品研究》《天问论笺》《诗人李白》《唐诗综论》《新诗格律与语言的诗化》等。
2.速读精思。 (1)正音释义。 袅袅(niǎ) 灼灼(zhuó) 亭皋(gā) 寒砧(zhēn) 涔阳(cén) 窸窣(xī sū) 言荃(quán) 照浦(pǔ) 初读文本，批注存疑。逐段标出序号，划出段中古诗句。
袅袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。——屈原《九歌》洞庭始波，木叶微脱。——谢庄《月赋》高树多悲风，海水扬其波。——曹植《野田黄雀行》美女妖且闲，采桑歧路间。柔条纷冉冉，落叶何翩翩。——曹植《美人篇》雨中黄叶树，灯下白头人。——司空曙《喜外弟卢纶见宿》无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。——杜甫《登高》
2.速读精思。 存疑1 这些诗句中都是用“叶”做意象吗？ 有的是“木叶”，有的用“叶”，有的是“落木”，有的是“树”。 存疑2 对于“树叶”这个物象，融入诗歌后称呼最多的是什么？ “木”字。 存疑3从课文看，“木”与“树”含意有别，你从中悟出什么？
(3)分组讨论，提取整合体现行文脉络的疑问句。 提炼各段关键句，理清文脉，把握文意。第一段：“木叶”成为诗人们笔下钟爱的形象。第二段：“木叶”是什么？第三段：“木叶”与“树叶”“落叶”不同第四段：“木”艺术特征一第五段：“木”为何会有这个特点（诗歌语言暗示性）第六段：“木”艺术特征二第七段：艺术领域，一字千金
(3)分组讨论，提取整合体现行文脉络的疑问句。 提炼各段关键句，理清文脉，把握文意。第一部分（1－3）“木叶”为诗人所钟爱。（现象） 钟爱——木叶=树叶＜木叶——落木 （关键在一个“木”字）第二部分（4－6）“木”被人喜欢的原因。（特征及原因） 两个艺术特征： 1、含有落叶的因素； 2、有微黄和干燥之感，带来疏朗的秋天气息。第三部分（7）“木叶”与“树叶”在概念上相差无几，艺术形象上的差别几乎是一字千里。
三、美品木叶，知微见著（一）摆现象。 1.文题《说“木叶”》明确本文讨论的中心是“木叶”，文中告诉我们一个有关“木叶”的什么现象？快速浏览第一段，筛选有效信息。 现象：中国古代诗人钟爱“木叶”一词。袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。——屈原《九歌》 洞庭始波，木叶微脱。——谢庄《月赋》秋风吹木叶，还似洞庭波。——王褒《渡河北》 木叶下，江波连，秋月照浦云歇山。 ——陆厥《临江王节士歌》 2.过渡：一般来说，“木叶”可解为“树叶”，为什么古代诗人几乎不使用“树叶”一词呢？
（二）析问题——分析“树叶”“木叶”“落叶”“落木”的艺术差别。（1）“树叶”与“木叶”。 “树叶”与“木叶”的差别在于“树”与“木”，那么，二者有什么不同呢？ 快速浏览第3、4段，筛选有效信息，目标达成。 树——有生命力的，翠绿的，枝叶繁密的 木——没有活力的，枯黄的，树叶落尽的朗读第四段最后两句，归纳要点。 “高树”饱满，“高木”空阔，这就是“木”与“树”相同而又不同的地方。 “木”比“树”更显得单纯，本身含有落叶因素，这是“木”的第一个艺术特征。
（2）“落叶”与“木叶”。 “树叶”会让人联想到饱满青翠的叶子，的确不适合秋风叶落的季节，改用“落叶”是不是就可以符合秋天的意境了呢？（快速浏览第5、6段） 落叶——强调的只是树叶落下的动态 木叶——不仅强调树叶落尽，树干光秃秃的样子，还暗含着落叶的微黄与干燥之感朗读第六段，归纳要点。 第一句：“木”让我们想起树干，还会带来“木”所暗示的颜色性。 第三句：“木”可能透着黄色，在触觉上可能是干燥而不是湿润的。
（2）“落叶”与“木叶”。 第五句：“木”普遍潜在的暗示左右这一形象。“木叶”有落叶的微黄与干燥之感，带来疏朗的清秋气息。 过渡：“木叶”一词生动形象地诠释了秋天疏朗干燥的特点。古代诗人特别钟爱“木叶”一词，甚至推陈出新，运用“落木”一词。 比如杜甫《登高》，无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来，比起“木叶”又有什么暗示性的信息呢？
（二）析问题——分析“树叶”“木叶”“落叶”“落木”的艺术差别。（3）“木叶”与“落木”。朗读第六段倒数三至六行，思考整合。 “木叶”属于风而不是雨，属于爽朗晴空而不是沉沉阴天，这是清秋的典型性格。 “落木”比“木叶”更显得空阔，它把“叶”字保留的一点绵密之意也洗净了。（三）下结论—— “木叶”与“树叶”在艺术领域有巨大差别；诗歌语言具有暗示性。
四、探究木叶，融会贯通（一）合作探究。 探究一 试比较“秋月照层岭，寒风扫高木”与“高树多悲风，海水扬其波”两句的不同。 将“木”与“树”相比较，突出各自特征。 “高树多悲风，海水扬其波”给人一种饱满感，感觉到了层层树叶的波动；而“秋月照层岭，寒风扫高木”则是一种落木千山的画面，感觉到的是“空阔”。
四、探究木叶，融会贯通 探究二 为什么在中国古典诗词中，“木”暗示了“落叶”呢？ “木”具有“木头”“木料”“木板”等的影子，让人更多地想起了树干，把“叶”排斥到“木”的疏朗的形象以外去。探究三 本文仅仅是为了介绍“木叶”的艺术特征吗？写“木叶”的真正目的何在？ 不是。写“木叶”的真正目的是为了阐述诗歌语言暗示性的特点。.探究四 文中大量引用古代诗句，作用何在？ ①引出话题；②用以例证；③增添文化意味。
四、探究木叶，融会贯通 探究五 古代诗歌使用“落木”而不用“木叶”，比起“木叶”，“落木”又有什么暗示性的信息呢？ （1）古人常借深秋季节写愁绪，他们对“秋”有特殊的敏感。写“秋”，莫过于叶子凋零的树木。古人为了借秋景写愁绪，在诗中常用“木”（木叶）而不用“树”（树叶）。 （2）由于“木叶”一词更生动形象地诠释了秋天疏朗干燥的特点，古代诗人就特别钟爱“木叶”一词了， 但杜甫在《登高》“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”中，却使用“落木”而不用“木叶”，比起“木叶”，“落木”又有什么暗示性的信息呢？
四、探究木叶，融会贯通 “木”有疏朗之意，“叶”有绵密之意。 屈原的“木叶”是“木”与“叶”的统一，疏朗与绵密的交织，衬托了湘夫人迢远而情深的美丽的性格形象。 杜甫的“落木”以“木”代“叶”，洗净了“叶”字的绵密之意，意境更显空阔，生动地描绘了三峡萧索的秋色，有力地烘托了悲秋之感。 （3）诗歌语言的精妙不同于一般的概念，差一点就会差得很多。在概念上相差无几的词语，在艺术形象上的差别几乎是一字千里。 通过学习，我们明白了诗歌语言运用上的暗示性问题，更是看到了诗歌语言独特的魅力，也体会到了中国文化的灿烂与博大精深，也为泱泱华夏五千年文明所折服。
四、探究木叶，融会贯通 探究六 诗人钟爱“落红”“落英”而很少用“落花”的原因初探。 “树叶”与“木叶”不过一字之差，在艺术形象领域的差别却一字千里，这种一字千里的差别在中国古典诗歌中十分常见。 “落英”“落红”也就是“落花”之意，在古诗歌中“落英”出现的情况不少，《全唐诗》约有16句，《全宋诗》中约有36句，而《全宋词》就约有26句，但其中也有个别句“落英”不是做“落花”的意思。 以“落红”表落花意的也不胜枚举，《全唐诗》中约26处，《全宋词》中约91处。
四、探究木叶，融会贯通 诗人们为何在当用“落花”时而弃之不用，却钟情于“落英”“落红”呢？ ①花字出现的时间比英字晚，“英”在《诗经》中就有，如《有女同车》中“有女同行，颜如舜英”，而“花”字起于北朝（见《辞源》）。 ②“落英”“落红”与“落花”相比，前两者雅致，后者通俗。 ③意韵不同，“落英”状花瓣缤纷飘落之态，“落红”尽显花的明艳之色，这都是“落花”一词所不能勾画的事物形象和不能透露出的情味。
（二）融会贯通。 活动一 预设：赏“柳”诗 品柳之意象 咏柳 贺知章碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。 垂柳 唐彦谦绊惹春风别有情，世间谁敢斗轻盈？楚王江畔无端种，饿损纤腰学不成。 咏柳 曾 巩乱条犹未变初黄，倚得东风势更狂。解把飞花蒙日月，不知天地有清霜。 贺诗：亭亭玉立，碧绿丰茂，枝条分披，细叶精致。诗人借咏柳赞美春色的美丽和自然的活力。 唐诗：纤柔轻盈，妖媚多情。反衬邀宠取媚的小人的无耻和朝政的腐败。 曾诗：乱条狂舞，柳絮纷飞。讽刺攀附权贵、得势猖狂的奸佞之臣。
（二）融会贯通。 活动二 预设：感知下列诗句，请辨别“青”与 “绿”意味的不同。青青河畔草，郁郁园中柳 / 杨柳东风树，青青夹御河渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新 /日出江花红胜火，春来江水绿如蓝风回小院庭芜绿，柳眼春相续 /春晚绿野秀，岩高白云屯 “绿”指具体的现实世界，“青”则仿佛带有某种概括性的深远意义。绿，原是一种谐和的色调,在万紫千红的春天，绿乃多样统一的典范。 青，则更为单纯，凝净，清醒，永久，而松树因此被一律称为青松。所谓青山绿水，何尝不正是两种性格的解说呢？ 木——空阔 黄色 树——饱满 绿色 梅——高洁 坚贞 柳——柔美 依恋
（三）课堂总结。 我国古代的诗歌可谓汪洋恣肆，仪态万方。其中有许多意象由于具有相对稳定的感情色彩，诗人们往往用它们表现相似或相通的感情。我们应该像林庚先生那样，勤于钻研，探究诗歌创作与鉴赏的玄机，也应该像林庚先生那样，将深奥的文学理论渗透于古诗“木叶”意象的捕捉和阐释中。这样，方能使我们不知不觉地参悟蕴藏其中的道理，走进诗歌的殿堂，感受诗歌的魅力。
五、涵泳木叶，迁移拓展 很多意象在长期的文化进程形成了比较稳定的感情色彩。它们如“木叶”一样，成为难以言传的的精妙语言。请根据本节课所学的方法，任选一个意象，进行体味赏析。示例： 雨寒雨连江夜入吴／骤雨初歇／夜来风雨声／渭城朝雨浥轻尘／红雨随心翻作浪／空山新雨后／叶上初阳千宿雨／山色空濛雨亦奇／细雨鱼儿出，微风燕子斜／对潇潇暮雨洒江天／江雨霏霏江草齐／天 街小雨润如酥
五、涵泳木叶，迁移拓展 烛何当共剪西窗烛／蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明／云母屏风烛影深／银烛秋光泛画屏／红烛自怜无好计／灭烛怜光满，披衣觉露滋／洞房昨夜停红烛 月月上柳梢头／残月脸边明／杨柳岸晓风残月／别时茫茫江浸月／山高月小／烟笼寒水月笼沙／无言独上西楼，月如钩／月是故乡明／举杯邀明月／床前明月光／近水楼台先得月／明月几时有／秦时明月汉时关 杜鹃杜鹃夜半犹啼血／杜鹃枝上杜鹃啼／望帝春心托杜鹃
中国古代的诗论特别重视诗歌语言的这种启发性。作诗最忌太直、太露，读诗最忌太滞、太凿。一览无余的作品算不上其正的艺术，拘守章句的读者也不是真正的鉴赏家。一个懂得艺术的鉴赏者，可以从吟诵的诗句中看到图画，也可以从画在纸上的图景中听到真意 ——袁行霈《言意与形神》
一、燃情木叶，激趣导新 师生同吟杜甫七律之冠《登高》。 想象名句“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”描摹的画面。 老杜登高仰望，但见漫天落叶萧萧下，滚滚长江东逝水，不由感慨万端。 由此看来，“落木”就是飘落的树叶。那杜甫为何不用树叶、枯叶、落叶，而用落木呢？ 还是有请著名学者林庚先生为我们解开这一悬疑吧。
二、感知木叶， 提要钩玄 1.知人论世。
林庚（1910-2006），字静希。著名诗人、诗歌理论家。毕业于清华大学，与季羡林等人并称清华园“四剑客”。任教于北京大学中文系。1986年，年事已高的先生决意退出讲坛，为学生最后一次讲屈原和李白。开讲那日，名流如云，燕园为之拥塞。整整一节课，先生只讲了一首诗，却讲得激情飞扬，贯通古今，出神入化。在先生的讲授中，长眠千古的屈子和诗仙神奇般地复活了。一堂课下来，听者皆感慨：诗歌竟然可以讲到如此境界！
1928年考入清华大学物理系，1930年转入清华大学中文系。 《夜》《北平情歌》《冬眠曲及其他》《春野与窗》《问路集》《空间的驰想》等六部诗集。《中国文学史》《诗人屈原及其作品研究》《天问论笺》《诗人李白》《唐诗综论》《新诗格律与语言的诗化》等。
2.速读精思。 (1)正音释义。 袅袅(niǎ) 灼灼(zhuó) 亭皋(gā) 寒砧(zhēn) 涔阳(cén) 窸窣(xī sū) 言荃(quán) 照浦(pǔ) 初读文本，批注存疑。逐段标出序号，划出段中古诗句。
袅袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。——屈原《九歌》洞庭始波，木叶微脱。——谢庄《月赋》高树多悲风，海水扬其波。——曹植《野田黄雀行》美女妖且闲，采桑歧路间。柔条纷冉冉，落叶何翩翩。——曹植《美人篇》雨中黄叶树，灯下白头人。——司空曙《喜外弟卢纶见宿》无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。——杜甫《登高》
2.速读精思。 存疑1 这些诗句中都是用“叶”做意象吗？ 有的是“木叶”，有的用“叶”，有的是“落木”，有的是“树”。 存疑2 对于“树叶”这个物象，融入诗歌后称呼最多的是什么？ “木”字。 存疑3从课文看，“木”与“树”含意有别，你从中悟出什么？
(3)分组讨论，提取整合体现行文脉络的疑问句。 提炼各段关键句，理清文脉，把握文意。第一段：“木叶”成为诗人们笔下钟爱的形象。第二段：“木叶”是什么？第三段：“木叶”与“树叶”“落叶”不同第四段：“木”艺术特征一第五段：“木”为何会有这个特点（诗歌语言暗示性）第六段：“木”艺术特征二第七段：艺术领域，一字千金
(3)分组讨论，提取整合体现行文脉络的疑问句。 提炼各段关键句，理清文脉，把握文意。第一部分（1－3）“木叶”为诗人所钟爱。（现象） 钟爱——木叶=树叶＜木叶——落木 （关键在一个“木”字）第二部分（4－6）“木”被人喜欢的原因。（特征及原因） 两个艺术特征： 1、含有落叶的因素； 2、有微黄和干燥之感，带来疏朗的秋天气息。第三部分（7）“木叶”与“树叶”在概念上相差无几，艺术形象上的差别几乎是一字千里。
三、美品木叶，知微见著（一）摆现象。 1.文题《说“木叶”》明确本文讨论的中心是“木叶”，文中告诉我们一个有关“木叶”的什么现象？快速浏览第一段，筛选有效信息。 现象：中国古代诗人钟爱“木叶”一词。袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。——屈原《九歌》 洞庭始波，木叶微脱。——谢庄《月赋》秋风吹木叶，还似洞庭波。——王褒《渡河北》 木叶下，江波连，秋月照浦云歇山。 ——陆厥《临江王节士歌》 2.过渡：一般来说，“木叶”可解为“树叶”，为什么古代诗人几乎不使用“树叶”一词呢？
（二）析问题——分析“树叶”“木叶”“落叶”“落木”的艺术差别。（1）“树叶”与“木叶”。 “树叶”与“木叶”的差别在于“树”与“木”，那么，二者有什么不同呢？ 快速浏览第3、4段，筛选有效信息，目标达成。 树——有生命力的，翠绿的，枝叶繁密的 木——没有活力的，枯黄的，树叶落尽的朗读第四段最后两句，归纳要点。 “高树”饱满，“高木”空阔，这就是“木”与“树”相同而又不同的地方。 “木”比“树”更显得单纯，本身含有落叶因素，这是“木”的第一个艺术特征。
（2）“落叶”与“木叶”。 “树叶”会让人联想到饱满青翠的叶子，的确不适合秋风叶落的季节，改用“落叶”是不是就可以符合秋天的意境了呢？（快速浏览第5、6段） 落叶——强调的只是树叶落下的动态 木叶——不仅强调树叶落尽，树干光秃秃的样子，还暗含着落叶的微黄与干燥之感朗读第六段，归纳要点。 第一句：“木”让我们想起树干，还会带来“木”所暗示的颜色性。 第三句：“木”可能透着黄色，在触觉上可能是干燥而不是湿润的。
（2）“落叶”与“木叶”。 第五句：“木”普遍潜在的暗示左右这一形象。“木叶”有落叶的微黄与干燥之感，带来疏朗的清秋气息。 过渡：“木叶”一词生动形象地诠释了秋天疏朗干燥的特点。古代诗人特别钟爱“木叶”一词，甚至推陈出新，运用“落木”一词。 比如杜甫《登高》，无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来，比起“木叶”又有什么暗示性的信息呢？
（二）析问题——分析“树叶”“木叶”“落叶”“落木”的艺术差别。（3）“木叶”与“落木”。朗读第六段倒数三至六行，思考整合。 “木叶”属于风而不是雨，属于爽朗晴空而不是沉沉阴天，这是清秋的典型性格。 “落木”比“木叶”更显得空阔，它把“叶”字保留的一点绵密之意也洗净了。（三）下结论—— “木叶”与“树叶”在艺术领域有巨大差别；诗歌语言具有暗示性。
四、探究木叶，融会贯通（一）合作探究。 探究一 试比较“秋月照层岭，寒风扫高木”与“高树多悲风，海水扬其波”两句的不同。 将“木”与“树”相比较，突出各自特征。 “高树多悲风，海水扬其波”给人一种饱满感，感觉到了层层树叶的波动；而“秋月照层岭，寒风扫高木”则是一种落木千山的画面，感觉到的是“空阔”。
四、探究木叶，融会贯通 探究二 为什么在中国古典诗词中，“木”暗示了“落叶”呢？ “木”具有“木头”“木料”“木板”等的影子，让人更多地想起了树干，把“叶”排斥到“木”的疏朗的形象以外去。探究三 本文仅仅是为了介绍“木叶”的艺术特征吗？写“木叶”的真正目的何在？ 不是。写“木叶”的真正目的是为了阐述诗歌语言暗示性的特点。.探究四 文中大量引用古代诗句，作用何在？ ①引出话题；②用以例证；③增添文化意味。
四、探究木叶，融会贯通 探究五 古代诗歌使用“落木”而不用“木叶”，比起“木叶”，“落木”又有什么暗示性的信息呢？ （1）古人常借深秋季节写愁绪，他们对“秋”有特殊的敏感。写“秋”，莫过于叶子凋零的树木。古人为了借秋景写愁绪，在诗中常用“木”（木叶）而不用“树”（树叶）。 （2）由于“木叶”一词更生动形象地诠释了秋天疏朗干燥的特点，古代诗人就特别钟爱“木叶”一词了， 但杜甫在《登高》“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”中，却使用“落木”而不用“木叶”，比起“木叶”，“落木”又有什么暗示性的信息呢？
四、探究木叶，融会贯通 “木”有疏朗之意，“叶”有绵密之意。 屈原的“木叶”是“木”与“叶”的统一，疏朗与绵密的交织，衬托了湘夫人迢远而情深的美丽的性格形象。 杜甫的“落木”以“木”代“叶”，洗净了“叶”字的绵密之意，意境更显空阔，生动地描绘了三峡萧索的秋色，有力地烘托了悲秋之感。 （3）诗歌语言的精妙不同于一般的概念，差一点就会差得很多。在概念上相差无几的词语，在艺术形象上的差别几乎是一字千里。 通过学习，我们明白了诗歌语言运用上的暗示性问题，更是看到了诗歌语言独特的魅力，也体会到了中国文化的灿烂与博大精深，也为泱泱华夏五千年文明所折服。
四、探究木叶，融会贯通 探究六 诗人钟爱“落红”“落英”而很少用“落花”的原因初探。 “树叶”与“木叶”不过一字之差，在艺术形象领域的差别却一字千里，这种一字千里的差别在中国古典诗歌中十分常见。 “落英”“落红”也就是“落花”之意，在古诗歌中“落英”出现的情况不少，《全唐诗》约有16句，《全宋诗》中约有36句，而《全宋词》就约有26句，但其中也有个别句“落英”不是做“落花”的意思。 以“落红”表落花意的也不胜枚举，《全唐诗》中约26处，《全宋词》中约91处。
四、探究木叶，融会贯通 诗人们为何在当用“落花”时而弃之不用，却钟情于“落英”“落红”呢？ ①花字出现的时间比英字晚，“英”在《诗经》中就有，如《有女同车》中“有女同行，颜如舜英”，而“花”字起于北朝（见《辞源》）。 ②“落英”“落红”与“落花”相比，前两者雅致，后者通俗。 ③意韵不同，“落英”状花瓣缤纷飘落之态，“落红”尽显花的明艳之色，这都是“落花”一词所不能勾画的事物形象和不能透露出的情味。
（二）融会贯通。 活动一 预设：赏“柳”诗 品柳之意象 咏柳 贺知章碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。 垂柳 唐彦谦绊惹春风别有情，世间谁敢斗轻盈？楚王江畔无端种，饿损纤腰学不成。 咏柳 曾 巩乱条犹未变初黄，倚得东风势更狂。解把飞花蒙日月，不知天地有清霜。 贺诗：亭亭玉立，碧绿丰茂，枝条分披，细叶精致。诗人借咏柳赞美春色的美丽和自然的活力。 唐诗：纤柔轻盈，妖媚多情。反衬邀宠取媚的小人的无耻和朝政的腐败。 曾诗：乱条狂舞，柳絮纷飞。讽刺攀附权贵、得势猖狂的奸佞之臣。
（二）融会贯通。 活动二 预设：感知下列诗句，请辨别“青”与 “绿”意味的不同。青青河畔草，郁郁园中柳 / 杨柳东风树，青青夹御河渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新 /日出江花红胜火，春来江水绿如蓝风回小院庭芜绿，柳眼春相续 /春晚绿野秀，岩高白云屯 “绿”指具体的现实世界，“青”则仿佛带有某种概括性的深远意义。绿，原是一种谐和的色调,在万紫千红的春天，绿乃多样统一的典范。 青，则更为单纯，凝净，清醒，永久，而松树因此被一律称为青松。所谓青山绿水，何尝不正是两种性格的解说呢？ 木——空阔 黄色 树——饱满 绿色 梅——高洁 坚贞 柳——柔美 依恋
（三）课堂总结。 我国古代的诗歌可谓汪洋恣肆，仪态万方。其中有许多意象由于具有相对稳定的感情色彩，诗人们往往用它们表现相似或相通的感情。我们应该像林庚先生那样，勤于钻研，探究诗歌创作与鉴赏的玄机，也应该像林庚先生那样，将深奥的文学理论渗透于古诗“木叶”意象的捕捉和阐释中。这样，方能使我们不知不觉地参悟蕴藏其中的道理，走进诗歌的殿堂，感受诗歌的魅力。
五、涵泳木叶，迁移拓展 很多意象在长期的文化进程形成了比较稳定的感情色彩。它们如“木叶”一样，成为难以言传的的精妙语言。请根据本节课所学的方法，任选一个意象，进行体味赏析。示例： 雨寒雨连江夜入吴／骤雨初歇／夜来风雨声／渭城朝雨浥轻尘／红雨随心翻作浪／空山新雨后／叶上初阳千宿雨／山色空濛雨亦奇／细雨鱼儿出，微风燕子斜／对潇潇暮雨洒江天／江雨霏霏江草齐／天 街小雨润如酥
五、涵泳木叶，迁移拓展 烛何当共剪西窗烛／蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明／云母屏风烛影深／银烛秋光泛画屏／红烛自怜无好计／灭烛怜光满，披衣觉露滋／洞房昨夜停红烛 月月上柳梢头／残月脸边明／杨柳岸晓风残月／别时茫茫江浸月／山高月小／烟笼寒水月笼沙／无言独上西楼，月如钩／月是故乡明／举杯邀明月／床前明月光／近水楼台先得月／明月几时有／秦时明月汉时关 杜鹃杜鹃夜半犹啼血／杜鹃枝上杜鹃啼／望帝春心托杜鹃
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