人教统编版选择性必修 下册4.1 *望海潮（东南形胜）多媒体教学ppt课件

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【故事4】凡有井水处，皆能歌柳词宋叶梦得《避暑录话》记载：“柳永为举子时，多游狭邪，善为歌辞。教坊乐工每得新腔，必求永为辞，始行于世，于是声传一时。余仕丹徒，尝见一西夏归朝官云：‘凡有井水处，即能歌柳词。’” 【故事5】一首词引发一场战争罗大经《鹤林玉露》卷一记载：柳永《望海潮》一词传到金邦，金主完颜亮读后，欣然有慕于“三秋桂子，十里荷花”，“遂起投鞭渡江、立马吴山之志”，隔年即以六十万大军南下攻宋。这个传说或许夸张，但至少说明这首词传播之广，影响之大。
北宋流行乐坛大咖柳永 轶事几则
作者简介：政坛失意客，词坛一浪子
柳永（约987—约1053），北宋词人，婉约派代表人物。原名三变，字耆卿，福建崇安人。官屯田员外郎，世称柳七、柳屯田。柳永年轻时应试科举，屡屡落第；暮年及第，但仕途不顺，终官不过屯田员外郎。由于仕途坎坷、生活潦倒，柳永由追求功名转而厌倦官场，放荡不羁，沉溺于旖旎繁华的都市生活，以毕生精力作词，并在词中以“白衣卿相”自诩。柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人。其词多描绘城市风光和歌伎生活，尤其长于抒写羁旅行役之情。他不仅开拓了词的题材内容，而且制作了大量的慢词，铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在词史上产生了较大的影响。有《乐章集》。
拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。多情自古伤离别， 更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？ 杨柳岸， 晓风残月。此去经年， 应是良辰好景虚设。便纵有千种风情， 更与何人说？
此词主要描写杭州的富庶与美丽。上片描写杭州的自然风光和都市的繁华，下片写西湖，展现杭州人民和平宁静的生活景象。 全词以点带面，明暗交叉，铺叙晓畅，形容得体，一反柳永惯常的风格，以大开大阖、波澜起伏的笔法，浓墨重彩地铺叙展现了杭州的繁荣、壮丽景象。此词慢声长调和所抒之情起伏相应，音律协调，情致婉转，是柳永的一首传世佳作。
上阕从哪些方面表现了杭州的形胜与繁华？
烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢
集市繁荣 市民殷富 总括
词的下阕从哪些方面描写了杭州风貌？
异日图将好景，归去凤池夸。
太平、富庶、安定、祥和的都市生活景象
陈振孙《直斋书录解题》：承平气象，形容曲尽。
云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。一个“绕”字，写出长堤迤逦曲折的态势。“霜雪”比喻浪花，“怒涛卷霜雪”表现了钱塘江潮来时波滚浪翻，排山倒海的气势。三吴都会 十万人家 三秋桂子 十里荷花 千骑拥高牙词中数量词的使用尤见匠心。或实写，或虚写，或夸张，营造出高迈豪放的气势。 
腰缠十万贯，骑鹤下扬州。扬州，古称广陵、江都、维扬，江苏长江经济带重要组成部分，世界遗产城市、世界美食之都、世界运河之都、东亚文化之都、首批国家历史文化名城和具有传统特色的风景旅游城市。自古以来，描写扬州的诗词不胜枚举。唐代徐凝的“天下三分明月夜，二分无赖是扬州”，扬州月色名不虚传。李白“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州”，令人浮想联翩。“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？”当年的杜牧同样给足了扬州面子。
作者简介 一介布衣，一生苦旅
姜夔（约1155—约1221）,字尧章，号白石道人，饶州鄱阳（今江西波阳）人。南宋婉约派的代表词人，他屡试不中，布衣终生（一生没有做过官）。他善书法、精通音律、诗词俱工，是继苏轼之后又一难得的艺术全才。词尤负盛名。其词格律严密，字句雕琢，词风清空峭拔，清丽典雅，立意幽远。词多纪游、咏物、感叹身世飘零与情场失意，但也暗寓国家分裂、江河变异之慨，寄寓忧国伤时之作。创作这首词时，年仅二十一岁。
淳熙年丙申月冬至这天，我经过扬州。夜雪初晴，放眼望去，全是荠草和麦子。进入扬州，一片萧条，河水碧绿凄冷，天色渐晚，城中响起凄凉的号角。我内心悲凉，感慨于扬州城今昔的变化，于是自创了这支曲子。千岩老人认为这首词有《黍离》的悲凉意蕴。 扬州自古是著名的都会，这里有游览胜地竹西亭，初到扬州我解鞍下马，稍作停留。昔日春风十里、繁华热闹的扬州路，如今长满了青青荠麦，一片荒凉。金兵侵略长江流域地区，洗劫扬州后，只留下残存的古树和废毁的池台，都不愿再谈论那残酷的战争。临近黄昏，凄清的号角声响起，回荡在这座凄凉残破的空城。杜牧俊逸清赏，料想他现在再来的话也会感到震惊。即使“豆蔻”词语精工，青楼美梦的诗意很好，也难以抒写此刻深沉悲怆之情。二十四桥依然还在，桥下江心水波荡漾，月色凄冷，四周寂静无声。想那桥边红色的芍药花年年花叶繁荣，可它们是为谁生长为谁开放呢？
词前小序交待了什么内容？
时间 淳熙丙申至日地点 余过维扬所见所闻 夜雪初霁，荠麦弥望。 四顾萧条，寒水自碧。暮色渐起，戍角悲吟。写作缘由 予怀怆然， 感慨今昔他人评价（点明主旨） 有《黍离》之悲
序言里的景物描写有什么特点？
萧条、孤寂、悲凉、凄清
思考：词人是从哪些方面来渲染“空城”的
荠麦青青废池乔木无声冷月寂寞红药
昔日的扬州又是怎样的呢？文章有哪些词句写到了昔日的扬州？
昔日繁华的的扬州城被称之为“名都”，与现在的“空城”形成鲜明的今昔对比；“淮左名都，竹西佳处”、“春风十里”、“二十四桥”、“桥边红药”等都反映了昔日扬州城的繁华热闹，是乐景写哀。 下阕运用典故，化用前人诗句，进一步深化了“黍离之悲”的主题。 谁知竹西路，歌吹是扬州。《 题扬州禅智寺》杜牧春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。《赠别》杜牧十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。《遣怀》杜牧二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。《寄扬州韩绰判官》杜牧
自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵
明确：这几句的意思是说，自从金兵南侵，洗劫扬州（这里是指第二次），继而撤走以后，荒废的池苑、高大的乔木，至今还厌恶谈论那场侵略战争。废池乔木对于当年敌寇的烧杀掳掠，尚且如此憎厌，人们对战争的憎厌和沉痛就可想而知了。本句使用了拟人化手法，表明眼前的残败荒凉完全是金兵南侵造成的，在人们心灵上留下不可磨灭的创伤。寓情于景，充分表达战乱的凄惨景象。
渐黄昏，清角吹寒，都在空城
这三句转换了一个画面，由所见转写所闻，气氛的渲染也更加浓烈。当日落黄昏之时，悠然而起的清角之声，打破了黄昏的沉寂，这是以声衬静。“清角吹寒”四字，“寒”字下得很妙，寒意本来是天气给人的触觉感受，但作者不言天寒，而说“吹寒”，把角声的凄清与天气联系在一起，听觉和触觉联系在一起，造成通感，声音就有了形象，愈发悲凉，似乎是角声把寒意散布在这座空城里。 凄凉呜咽的号角声，进一步烘托了今日扬州的荒凉落寞。
二十四桥仍在，波心荡，冷月无声
倒装：无声的清冷的月亮在水波中荡漾。“二十四桥仍在”，而歌声笑语却听不到了，甚至连月儿也没有声息了，只是沉浸在冷冰冰的湖水中，随波荡漾。“波心荡、冷月无声”的艺术描写，是非常精细的特写镜头。二十四桥仍在，明月夜也仍有，但“玉人吹箫”的风月繁华已不复存在了。词人用桥下“波心荡”的动，来映衬“冷月无声”的静。“波心荡”是俯视之景，“冷月无声”本来是仰观之景，但映入水中，又成为俯视之景，与桥下荡漾的水波合成一个画面，从这个画境中，似乎可以看到词人低首沉吟的形象。总之，写昔日的繁华，正是为了表现今日之萧条。
念桥边红药，年年知为谁生？
唉，试想下，尽管那桥边的芍药花年年如期盛放，也很难有人有情思去欣赏它们的艳丽。词人用带悬念的疑问作为词篇的结尾，很自然地移情入景，今昔对比，催人泪下。姜夔游扬州时值隆冬，芍药并未抽蕊开花，但扬州芍药向来以“甲天下”著称，作者不禁想象到将来芍药盛开，而名都已成空城，更何况国难未息，还有谁来赏花采摘呢？全词至此一声长叹，真有点儿“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”的味道。词人借此曲折地表现出劫后扬州人民的凄苦生活情况，以及自己感时伤乱的情怀。抒写了自己哀时伤乱、怀昔感今的情怀，也给读者留下深沉的思考和回味。
唐圭璋《唐宋词简释》：此首写维扬乱后景色，凄怆已极。千岩老人，以为有《黍离》之悲，信不虚也。至文笔之清刚，情韵之绵邈，亦令人讽诵不厌。起首八字，以拙重之笔，点明维扬昔时之繁盛。“解鞍”句，记过维扬。“过春风”两句，忽地折入现时荒凉景象，警动异常。且十字包括一切，十里荠麦，则乱后之人与屋宇，荡然无存可知矣。正与杜甫“城春草木深”同意。“自胡马”三句，更言乱事之惨，即废池乔木，犹厌言之，则人之伤心自不待言。“渐黄昏”两句，再点出空城寒角，尤觉凄寂万分。换头，用杜牧之诗意，伤今怀昔，不尽歔欷。“重到须惊”一层，“难赋深情”又进一层，“二十四”两句，以现景寓情，字练句烹，振动全篇。末句收束，亦含哀无限。正亦杜甫“细柳新蒲为谁绿”之意。玉田谓白石《琵琶仙》，与少游《八六子》同工。若此首，亦与少游《满庭芳》同为情韵兼胜之作。惟少游笔柔，白石笔健。少游所写为身世之感，白石则感怀家国，哀时伤乱，境极凄焉可伤，语更沈痛无比。参军芜城之赋，似不得专美于前矣。周止庵既屈白石于稼轩下，又谓白石情浅，皆非公论。