人教版 (新课标)选修《外国小说欣赏》第七单元*礼拜二午睡时刻图片课件ppt

这是一份人教版 (新课标)选修《外国小说欣赏》第七单元*礼拜二午睡时刻图片课件ppt，共44页。PPT课件主要包含了张望观望等内容，欢迎下载使用。

三、辨析词语1．简陋　简朴
四、成语释义 1．无影无踪：一点影子，一点踪迹也没有了。形容消失得干干净净。 2．安贫若素：安于贫困的环境，像平常一样。 3．光怪陆离：色彩纷繁，现象奇异。 4．扛鼎之作：很有深度和影响力的作品。
加西亚·马尔克斯是魔幻现实主义的代表作家，1928年出生于哥伦比亚一个濒临大西洋的小镇阿拉卡塔卡，自幼在外祖父家生活。他的外祖母见多识广，善于讲述各种各样的神话传说和鬼怪故事，为马尔克斯提供了最初的文学启蒙。大学毕业后，马尔克斯先后供职于数家报刊，撰写了大量新闻报道、评论文章和报告文学。
在马尔克斯的创作旅程上，阅读起着不可或缺的作用，博览群书使他能够从不同的著作中汲取养分，成为一个“各种体裁的多产作家”，出自他笔下的小说、报告文学、随笔、评论不计其数。当然，他影响最大的还是小说创作，代表作有《百年孤独》《霍乱时期的爱情》《家长的没落》《没有人给他写信的上校》《一桩事先张扬的凶杀案》《格兰德大妈的葬礼》《迷宫中的将军》等。
本小说选自《加西亚·马尔克斯中短篇小说集》。小说的时代背景是模糊的，似乎以情感见长的作品总是不甚强调其时代特色，因为作为一种独特的表达方式，情感是最容易获得人类认同的。无论作品中的卡洛斯·森特诺是否是一个小偷，无论那母女俩是否是小偷的家属，他们——死者和生者——都有资格享受来自亲人和他人的关爱。
小说叙述一位母亲带着年幼的女儿坐火车去拜祭误当“小偷”而被打死的儿子的故事。在一个礼拜一的凌晨三点，那是个细雨淅沥的清晨，寡妇雷薇卡太太听见有人在外边撬门，慌乱中，她拿出了一支老式手枪，黑暗中她举起了手枪，猛扣扳机，一个“小偷”倒下了。几天之后，“小偷”的母亲坐着破旧的火车，经过一个又一个一样的镇，来到这里祭拜自己的儿子。文章通过这对母女去祭拜被当做小偷打死的亲人的经过，向我们展示了母爱的执著以及神父的宽容，进一步揭示了人性中那固有的真爱。
1．试分析小说的情感线索。 [明确]　在这篇小说里，情感是一条潜伏着的线索。母女俩的行动从情感出发，所以她们可以无所畏惧、镇定勇敢地面对他人的议论，为死去的“小偷”献上亲人的关爱。神父及其妹妹的行动也从情感出发，他们被这母爱感动，不由得关切地说：“等到太阳落山再去吧！”“会把你们晒坏的……等一等，我借给你们一把阳伞。”母亲的固执与坦然，神父的同情与关切，都因为一个无形的情感动力而被驱动着。在这里，如果没有这种情感的存在，小说就无法前进，仅仅成为“事实的重述”，而非“感情的记录”。
2．神父对母女俩的态度是如何变化的？ [明确]　作为神职人员，“神父”这一身份代表着宗教的某种权威，他的一举一动也许会被认为寓示着人世的基本道德准则，在没有其他人在场的情况下，他对“小偷”及“小偷”家属的态度也无疑将成为一种参照，透视着没有出场却为数众多的其他人的看法。但在本文中，我们其实不妨暂时撇开他身上的宗教面纱，将他和妹妹对母女俩的关切和同情视为普通人之间悲悯情怀的自然流露。这种从普通人身份出发对“小偷”的家属展现出来的人道精神，也许更值得我们心生敬意。
神父本来是以普通人对小偷的态度来看待“小偷”的家属的，这可以从他的一些话中(“您从来没有想过要把他引上正道吗”)有意无意地透露出来。但面对眼前的母女俩，他还是逐渐改变了看法。从知道眼前母女俩的身份开始，他的神情变化是明显的，充分展示了他激烈的内心波澜：“神父的脸刷的一下子红了”“神父头上开始冒汗了”“嘴里咕咕哝哝地说”“神父吁了一口气”……相对于母亲的神色自如、镇定自若，他的紧张程度远远超过了“小偷”的家属。他为自己原先对“小偷”及其家属怀有的想法而惭愧，这种惭愧
的心态进而影响到他的信仰，因此，听着母亲诉说儿子的听话和吃苦，他嘴上说着“哎！上帝的意志是难以捉摸的”，心里却“觉得这句话没有多大的说服力”，他的人生经验已经让他逐渐怀疑上帝对于人世的控制力了。在多少次的怀疑之后，他只能真心诚意地想为眼前的母女俩做点儿什么。小说结尾处，他和妹妹给予了母女俩更多的关爱与体贴。
1．文章中的母亲是一个怎样的形象？我们该如何判断分析？ [明确]　文中的母亲是一个个性极强的人，其中对小女孩在火车上的安排，我们可以看出她倔强、好胜的一面；求见神父时的语言和神态，则向我们展示出她的不屈和刚强；而当谈到自己的儿子时的自信，也让人深深感动。
2．怎样认识小说中的“小偷”形象？ [明确]　小说用插叙的手法和侧面描写的手法塑造了这一形象。 首先小说用插叙的手法讲述了上个礼拜发生在小镇上的一个案件：有人在撬临街的门，房主人在黑暗中凭着自己对房屋方位的熟悉开枪打死了她认为在撬门的人。在不影响理解小说主题的前提下，作者赋予了这一局部更多的丰富性。“小偷”的鼻子“被打得粉碎”，他只“穿着一件花条的法兰绒上衣，一条普通的裤子，腰中没有系皮带，而是系着一
根麻绳，光着脚”，中枪后发出“低哑的、有气无力的、极度疲惫的呻吟声”。这样的描述中，“小偷”这一形象并没有被赋予过多的负面色彩。其次从母亲的口中侧面写出“小偷”“是一个非常好的人”，他在母亲的眼中很听话，肯吃苦。
简析《礼拜二午睡时刻》中自然环境描写的作用。 [明确]　小说中有大量的自然环境描写：和铁路平行的狭窄的小道，光秃秃的空地，沾满尘土的棕榈树和玫瑰丛，关不上的车窗，难以抵挡的令人窒息的煤烟气，炎炎的烈日，贫瘠龟裂的土地，荒凉的旷野等。这些自然环境描写奠定了小说不甚明快的叙述基调，写出了人物活动的环境，衬托了人物内心的悲痛和忧伤，渲染了悲凉的气氛，使小说笼罩上一层沉重肃穆的色彩。
赏析下列句段。 1．那位妇女眼皮上青筋暴露，身材矮小孱弱，身上没有一点儿线条，穿的衣服像件法袍。要说她是小姑娘的妈妈，她显得太老了一些。在整个旅途中，她一直是直挺挺地背靠着椅子，两手按着膝盖上的一个漆皮剥落的皮包。她脸上露出那种安贫若素的人惯有的镇定安详的神情。
[明确]　“青筋暴露”“矮小孱弱”“漆皮剥落的皮包”暗示了这位母亲生活之贫困；“要说她是小姑娘的妈妈，她显得太老了一些”说明了儿子的死给她的打击之大，生活的艰辛给她的压迫之重；“一直是直挺挺地背靠着椅子”“脸上露出那种安贫若素的人惯有的镇定安详的神情”刻画出她内心的坚强。这段肖像描写形象地暗示了人物生活处境的艰辛，揭示了人物丰富的内心世界。
2．“你要是还有什么事，现在赶快做好！”女人说，“往后就是渴死了，你也别喝水。尤其不许哭。” [明确]　运用语言描写刻画人物形象是本文的一大特点。自己的独生爱子因为在小镇“偷”东西而丧命，小镇成为母亲刻骨铭心的地方。来到小镇，下车之前教导女儿“往后就是渴死了”“也别喝水”——不要喝小镇的水，表现了这位母亲倔强的尊严；“尤其不许哭”表现了其坚强的性格。
3．在临街的大门打开之前，神父就觉察到有人把鼻子贴在纱门上往里瞧……她挽着小姑娘的手朝大街走去。 [明确]　如果说在此之前我们体会到的是这位母亲面对丧子的巨大悲痛而表现出来的坚强，此处我们感受到的则是她直面人生、直面生存现实的超常勇气，以及对苦难生活深切体验的从容坦然。儿子由于生活所迫不能继续做拳击手而无奈地做了“小偷”，她没有因此而剥夺了儿子享受母爱的权利，她让儿子的亡灵得到了温暖、安慰。神父兄妹看到窗外人多，担心人们说话伤害到她们母女，便劝她带女儿从后门走，她婉拒了神父的好意，说“我们这样很好”。
这样一位母亲，不正是人性之爱的象征吗？她的母爱已经扩展到了敬畏生命、敬畏尊严的大爱，隐含着对生命的博爱、包容以及对苦难命运的强大的抗争力量。
1．本文的细节描写生动传神，请举例分析。 [明确]　小说的故事情节极其简单，而篇幅却不短，其中之一的成功之处就是细节的描写。多处细节描写不但推动了故事情节的发展，而且为人物形象的塑造打下了良好的基础。如对一般无二的小镇的描写，为我们提供了小说的时代、社会环境，同时也为小说情节的发展作好了铺垫。 车窗锈住、鲜花用报纸裹、皮包的漆皮剥落、母亲脸上的油污等这些细节都深刻写出了母女二人的家境和社会地位。另外，还有神态细节“瞅”，动作细节“胡乱”“夺”“挽”，语言细节“喃喃”，都极富有艺术表现力。
2．本文巧妙的悬念设置令读者读兴盎然，请举例分析。 [明确]　在这篇小说中，悬念的设置可谓是匠心独运。文中被打死的人是小偷还是不是小偷，文章一直没有明确地答复，但从母亲的陈述、事件的回放以及神父的尴尬来看，我们可以很明确地判断出那只是一个饥寒交迫的过路人。
加西亚·马尔克斯的魔幻现实主义 1982年，加西亚·马尔克斯获得诺贝尔文学奖，瑞典文学院给他的颁奖词称：加西亚·马尔克斯“创造了一个独特的天地，即围绕着马孔多的世界，那个由他虚构出来的小镇。自50年代末，他的小说就把我们领进了这个奇特的地方。那里汇聚了不可思议的奇迹和最纯粹的现实生活。作者的想象力在神游翱翔：荒诞不经的传说，具体的村镇生活，
比拟与影射，细腻的景物描写，都以新闻报道般的准确性再现出来。在马尔克斯创造的这个天地里，可能死神是最重要的幕后导演。但是，这位作家通过作品所流露出的感伤情绪，在令人毛骨悚然并且感到生动与真实的同时，却表现出一种生命力”。这段颁奖词指出了加西亚·马尔克斯小说的一个最鲜明的特点，也是六十年代备受世界瞩目的拉丁美洲文学的一个主要特点，那就是魔幻现实主义。
加西亚·马尔克斯在《百年孤独》中把现实与幻想纯熟地融合起来，读者乍读小说，会觉得这是一个纯粹虚构的世界，但阅读越深入，现实感则越强烈，虚构与魔幻的背后是扎根于拉丁美洲现实土壤的拉美民族进程。在拉美这片土地上，任何事都是可能的。把神奇而荒诞的幻想与新闻报道般的写实有机结合，这种方法表面看似乎是一种创作方法上的魔术，实际上却体现了拉丁美洲人观照现实的思维方式。加西亚·马尔克斯曾经说过：“看上去是神奇的、虚幻的或魔幻的东西，实际上不过是拉丁美洲现实的特征。”
《百年孤独》故事梗概 长篇小说《百年孤独》描写布恩迪亚家族7代人充满神奇色彩的坎坷命运，描绘了哥伦比亚农村小镇马孔多从荒芜的沼泽中兴起、发展、鼎盛到最后被一阵旋风卷走而完全消亡的一百多年的图景，反映了19世纪初到20世纪上半叶哥伦比亚乃至整个拉丁美洲近百年的历史演变和社会现实。马孔多是哥伦比亚的缩影，也是整个拉丁美洲的缩影。小说从何塞·阿卡迪奥·布恩迪亚和表妹乌苏拉结婚开始。亲友们反对这桩婚事，因为在此之前，乌苏拉的一
个姑母与布恩迪亚的一个叔叔也是表兄妹联姻，婚后生下一个长猪尾巴的孩子。乌苏拉害怕自己也生下这样的孩子，结婚一年多一直拒绝与布恩迪亚同房。这件事慢慢传开了，村里人开始讥笑布恩迪亚这个当丈夫的无能。一次，布恩迪亚在斗鸡时赢了邻居阿及廖尔。阿及廖尔恼羞成怒，拿这事当众羞辱他。布恩迪亚一气之下，在决斗中用长矛把阿及廖尔刺死。此后，这个家便长期被阿及廖尔的鬼魂纠缠。为了避祸，布恩迪亚只好远走他乡，他带领家人和村民跋山涉水两年多，最后在一个荒无人烟的小河边停下来。布恩迪亚做了一个梦，梦见这儿矗立起一座热闹的城市，并听见了一个响
亮而动听的名字：“马孔多”。醒来后，他决定不再向前走了，与村民们一道建起了一座村庄，起名“马孔多”。自此，马孔多逐渐繁荣起来，他的家庭在这里生活了一百多年，香火一直延续到第7代。多年以后，布恩迪亚突然发了疯，人们把他捆在院子里的一棵栗子树上，他居然又这样活了半个多世纪才死。妻子乌苏拉身体健壮，活了100多岁，为他生了两子一女。大儿子何塞·阿卡迪奥生在旅途中，长大后和一个常在他家帮工、会用纸牌算命的女人庇拉·特内拉发生了关系，生了一个孩子，取名阿卡迪奥，内战时阿卡迪奥被政府军抓去枪毙了。
布恩迪亚的小儿子叫奥雷连诺，是第一个生在马孔多的孩子。他后来与政府派来的镇长的小女儿雷梅苔丝·莫科特结婚。但他结婚前，也和庇拉·特内拉发生过关系，他们生的儿子取名奥雷连诺·何塞。后来的一天晚上，雷梅苔丝·莫科特突然暴死。布恩迪亚夫妇的女儿叫阿玛兰塔。他们还收养了一个孤女，据说是他们的亲戚，名叫雷蓓卡，但老两口始终不记得有这门亲戚。雷蓓卡有个吃泥土和石灰的怪癖，长大后在爱情上很不如意，后来嫁给了何塞·阿卡迪奥。第三代中除了庇拉·特内拉生下的阿卡迪奥和奥雷连诺·何塞外，还有奥雷连诺内战时期按照古老风俗和17个女人生的17
个奥雷连诺。第四代都是被政府军枪毙的阿卡迪奥的后代，分别是女儿俏姑娘雷梅苔丝以及两个孪生遗腹子名叫何塞·阿卡迪奥第二和奥雷连诺第二。这兄弟俩长得一模一样，也一样地行为放荡，都与一个叫佩特拉·科特的女人厮混。这个家庭的第五代全是奥雷连诺第二的孩子，儿子叫何塞·阿卡迪奥，女儿叫雷纳塔·雷梅苔丝(梅梅)、阿玛兰塔·乌苏拉。第六代只有一个人，梅梅的儿子奥雷连诺·布恩迪亚。他爱上了他的姨母阿玛兰塔·乌苏拉，他们结婚后生了个有猪尾巴的婴儿，是这个家庭的第七代，也是最后一代。这个孩子生下后，他母亲由于产后失血过多而死。这孩子不久就变成了“一张肿胀干枯
奥雷连诺·布恩迪亚从外面回来发现孩子已被蚂蚁拖到洞穴里吃掉了。他平时喜欢钻研早年吉卜赛人梅尔加德斯留下的、用梵语写的关于他家族历史的“羊皮书”手稿。他一直看不大懂，这时猛然明白了，最关键的几个字是：“这个家庭的第一个人将被绑在树上，而最后一个人将被蚂蚁吃了。”这时开始刮起一阵微风，充满古代天竺葵的飒飒声……
他继续读下去，“这时马孔多已经变成一阵可怕的旋风，裹着《圣经》里的飓风卷起的尘土、瓦砾，奥雷连诺·布恩迪亚怕被熟知的史实耽误了时间，跳了11页，开始读他正在经历的时刻，他一边经历这一时刻，一边读这一段历史，他自己预言羊皮最后一面的秘密，就好像他对着镜子，自己讲自己。”他又跳了一段想读最后的日期和他自己死亡的情景，“但还没读到最后，他已经懂得，他永远不会离开这间房子，他已经预见到这个镜子城将完全被风卷走，将从人们的记忆中消失……”这里写的一切永远永远不会再重复，因为“命中注定百年孤独的种族，不可能再出现在地球上”。小镇消失了，家庭消亡了。小说到此结束。