中职语文部编高教版(2023)基础模块 下册*画里阴晴完整版课件ppt

这是一份中职语文部编高教版(2023)基础模块 下册*画里阴晴完整版课件ppt，共40页。PPT课件主要包含了制作人小馒头呀老师，学习目标，作者简介，整体感知，写作特色，课堂总结等内容，欢迎下载使用。

吴冠中（1919年—2010年），江苏宜兴人，当代著名画家、油画家、美术教育家。
油画代表作有《长江三峡》《北国风光》《小鸟天堂》《黄山松》《鲁迅的故乡》等。
个人文集有《吴冠中谈艺集》《吴冠中散文选》《美丑缘》等十余种。
他一生只看重3个人，鲁迅、梵高和妻子。“鲁迅给我方向、给我精神，梵高给我性格、给我独特，而妻子则成全我一生的梦想，平凡、善良、美。”
吴冠中还曾讲过一句很荒唐的话：“300个齐白石比不上一个鲁迅。”那时受到很多攻击，说齐白石和鲁迅怎么比较。他的解释是，他讲的是社会功能。
“要是没有鲁迅，中国人的骨头要软得多。”
路过故乡江苏宜兴县，热情的主人在匆忙中陪我去看灵谷洞。天微雨，主人感到有些遗憾。车窗外，雨洗过的茶场一片墨绿，像浓酣的水彩画。
细看，密密点点的嫩绿新芽在闪亮；古树老干黑得像铁；柳丝分外妖柔，随雨飘摇；桃花，我立即记起潘天寿老师的题画诗，“默看细雨湿桃花”，这个湿字透露了画家敏锐的审美触觉。
湿，渲染了山林、村落，改变了大自然的色调。山区的红土和绿竹，本来并不很协调。雨后，红土成了棕红色，草绿色的竹林也偏暗绿了，它们都渗进了深暗色的成分，统一于含灰的中间调里，或者说它们都含蕴着墨色了。
衣服湿了，颜色变深。湿衣服穿在身上不舒服，但湿了的大自然景色却格外地有韵味。中国画家爱画风雨归舟，爱画“斜风细雨不须归”的诗境。因为雨，有些景物朦胧了，有些形象突出了，似乎那位宇宙大画家在挥写不同的画面，表达着不同的意境。
我自学过水彩画和水墨画后，便特别喜欢画阴天和微雨天的景色，我不喜欢英国古老风格的水彩画。我已往的水彩画可说是水墨画的变种，从意境和情趣方面看，模仿西洋的手法少，受益于中国画的成分多。
西洋画中也有表现风雨的题材，但西洋画中是将风雨作为一种事故或大自然的变态来描写的，很少将阴雨作为一种欣赏对象的审美趣味来表现。西方风景画之独立始于印象派，印象派发源于阳光。画家们投靠阳光，说光就是画面的主人，因之一味分析色彩与阳光的物理关系，甚至说“黑”与“白”都不是色彩。 而中西画家大都陶醉于阳光所刺激的强烈的色彩感，追求亮、艳、丽、华、鲜……多半是从“晴”派生出来的。
曾有画油画的人说：江南不宜画油画。大概就是因为江南阴雨多，或者他那油画技法只宜对付洋式的对象。数十年来，我感到在生活中每次表现不同对象时，永远需寻找相适应的技法，现成的西方的和我国传统的技法都不很合用。浓而滞的油画里有时要吸收水分，娇艳的色彩往往须渗进墨韵
人们喜欢晴天，有时也喜欢阴天，如果阴与晴中体现了两种审美趣味，则鱼和熊掌是可以兼得的。又画油画又画水墨，我的这两个画种都不纯了，只是用了两种不同的工具而已。头发都灰白了，还拿不定主意该定居到油画布上呢，还是从此落户在水墨之乡了。
第1自然段：由“默看细雨湿桃花”起笔。
第2自然段：承上赞美湿的景色格外有韵味。
第3自然段：转而说明喜欢画阴天和微雨天景色的因由。
第4自然段：综上所述，借用鱼和熊掌可以兼得作比喻，说明阴和晴两种审美情趣可以并行不悖。
第一自然段（起-------默看细雨湿桃花）
请找出课文开头写景的句子，用了什么修辞？把你认为用的好的词语划出来。
明确：“雨洗过……默看细雨湿桃花”。比喻，引用
浓酣：浓厚、尽兴、畅快　　密密点点　　黑得像铁　　　妖柔　　飘摇
这些词语运用得恰到好处，显示了画家文字上的功力。
“默看细雨湿桃花”这句中哪个字起到了画龙点睛的作用？
从整篇文章的内容考虑，6+-这个字有什么作用？
湿。第一二段是通过“湿”这个词语衔接起来的，这样过渡显得自然，紧凑。
同时，引入正题，谈起了阴雨天和晴天不同的审美情趣。
第二自然段（承-------独特韵味）
在画家眼中，湿的雨景别有一番情趣，请在文章中找出相关的句子。 衣服湿了，颜色变深，湿衣服穿在身上不舒服，但湿了的大自然却格外地有韵味。
作者对“湿”景为什么情有独钟呢？
古典诗歌中有很多作品把雨景作为一种审美对象，从中传达一种意境。
《饮湖上初晴后雨》苏轼（北宋）水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇。 欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。《约客》 赵师秀（南宋）节家家雨，青草池塘处处蛙。有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。
你能说说古代诗歌中有哪些作品把雨景作为一种审美对象，从中传达一种意境？
《绝句》　僧·志南（南宋）古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。《渔歌子》张志和（唐）西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
阳光（晴）和阴雨（阴）是两种不同的天气形态，作者喜欢哪一个？西洋油画家喜欢哪一个？为什么？ 作者喜欢阴天和微雨天的景色。（原因在上个段落已经阐明）西方油画家崇尚阳光。（追求强烈的色彩感：赤橙黄绿青蓝紫=亮艳丽华鲜……）
第三自然段（转------画里阴晴）
就你所学的绘画知识来看，什么类型的作品适合表现阴雨天，什么又适合表现晴天呢？（讨论）明确：水墨适合阴雨，油画适合晴天。
那是不是意味着作者就只画中国的水墨画，而不画西洋的油画和水彩画呢？
又画油画又画水墨，我的这两个画种都不纯了……
作者早年是留学于法国的，既画过水彩画也画过水墨画。在实际的创作实践中，逐渐形成了自己的风格。就是既不盲目追随西方画法，又不局限与传统的技法，是二者之间的结合。
这是作者自己的创新。在继承传统绘画技法的基础上，创造出一种独特的绘画风格。
第四自然段（合-----艺术贵新）
找出第四段的中心句，也就是作者的绘画主张。你能从中看出作者的什么精神？明确：数十年来……都不很合用。也就是说随着表现对象的不同，我们不能因循守旧，套用老的办法，而是应该不断的创新。艺术贵在创新，这才是文章的中心。从中也可以看出作者对艺术的执着追求和创新精神。
＂鱼和熊掌可以兼得＂这句采用的是什么修辞方法？明确：引用和比喻。出自《孟子．告子上》，原意说两种美味不可兼得，这里反其意而用之，说可以兼得。比喻既借鉴西方技法又承袭传统绘画技法，创造出一种新的画风。
作者没有在一开头就马上提出来艺术贵在创新的观点，而是选择了一个很小的切入点，从 对“阴”和“晴”的不同感受，不同主张，不同表现着笔，这是“以小见大”的写法。
著名画家吴冠中的散文《画里阴晴》，短小精悍，通俗幽默，文章由一句诗引入话题。第2自然段承接第1自然段表明自己的审美看法“湿的景色格外的有韵味”。接着作者说自己喜欢画阴天和微雨天的景色，而不喜欢西方过分追求色彩的风景画。在层层铺垫、步步蓄势的基础上，正面提出自己的看法——如果阴与晴中体现了两种审美趣味，则鱼和熊掌是可以兼得的。