高中美术人教版美术鉴赏第二课 西方古典艺术的发源地——古希腊、古罗马美术示范课ppt课件

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三面环海，一面临山，温和的气候条件为希腊人们进行体育锻炼提供了条件大理石的盛产，为希腊雕塑提供了材料保证
1、体 制——
古希腊实行的是奴隶制民主政治
悠久的神话传说是古希腊雕塑艺术的源泉
古希腊人是一个美学观念特别发达的民族。他们在人像雕刻和神庙建筑上一再探讨正确的比例关系，就是这种爱美观念的突出反映
古希腊美术史的分期通常分为荷马时期、古风时期、古典时期、希腊化时期。古希腊最著名的雕刻与建筑，就产生在“古典时期”及其以后的“希腊化时期”。
作品表现了一个健美，富有力感的运动员的形象。刻划的是凝聚力爆发前最精彩的瞬间。运动员大幅度摆动双臂，双臂就像一张拉满弦的弓，在下一瞬间运动员就要掷出铁饼。全身重心在右脚上，膝盖弯曲。体现了一种和谐的理想之美。
作品解决了人体在运动中的空间结构的稳定性和运动的时间性的难题，使雕像既有连续运动的时间节奏感，又有回旋动作的空间稳定感。作品把人的和谐，健美和青春的力量表达的淋漓尽致。无论从哪个角度去观察，雕像都给人以美感的完整性和动势的真实性。
掷铁饼者 米隆
《赫尔墨斯与小酒神》 普拉克西特列斯
希腊美术雕刻 --------古典时代
萨莫德拉克的胜利女神 （大理石，高328厘米，公元前200年左右)
《帕特农神庙山花装饰雕刻——三女神》（大理石 高约112厘米 公元前449—前400年）
---------是希腊神话中爱与美的女神，是西方艺术中最受人们喜爱的艺术形象。艺术家们为她赞美，称颂，借她美丽的形象传达自己的思想感情，社会理想和美学理想。
《米洛斯的阿芙罗狄特》（大理石 高202厘米 约公元前150年）
米洛斯的维纳斯体形符合希腊人关于美的理想与规范，所追求的人体美标准，即头与身之比为1∶8。由于8为3加5之和，这就可以分割成3∶5，这就是“黄金分割律”，这个比数成为后代艺术家创造人体美的准则。
维纳斯姿态端庄而优美，面部表情宁静而肃穆。雅典娜虽然裸露上身，但不失端庄典雅，虽然残缺了双臂，却亭亭玉立。整个身躯是采取螺旋形上升的动势，又有不同角度的倾斜，造成了曲线的丰富变化和均衡稳定。 女神上半身袒露与下半身复杂的衣群，形成了单纯而复杂的对比和谐，特别是裙褶的变化增添了整个人体的变化和含蓄的美感。她的体形完全符合希腊人关于美的理想与规范 。整个形体充满曲线美和高尚的精神美，体现着青春健美和旺盛的生命力。
拉奥孔位于雕像的 中间，处于极度的恐怖和痛苦，极力的想把自己 和儿子从两条蛇的纠缠中挣脱出来。三个由于痛苦而扭曲的身体，所有的肌肉运动都达到了极限，表现出在痛苦和反抗状态下的力量，紧张而惨烈的气氛迷漫着整个作品。
《雅典卫城》公元前448—前406年
帕特农神庙（公元前五世纪，希腊雅典）
殿内原来供奉着一尊黄金象牙镶嵌的全希腊最大的雅典娜女神像，（菲迪亚斯亲手制作）但是这一杰作在公园5世纪失踪，据说雕像高10米，皮肤全是象牙 所制，衣服和装饰品镶满黄金宝石在奥斯曼帝国时期雕像被分解后卖到世界各地。
形态简洁，雄浑、刚健、粗壮
纤巧妙条，秀美华丽、比例轻快、开间宽阔
形态更复杂、更修长更有女性美
伊瑞克提翁神庙女像柱（古希腊）（公元前421年-公元前406年）
希腊艺术之美令人神往它们形体和谐比例准确姿态优美它们像天上的星星闪烁着人类智慧的光芒
王政时期（公元前753年－前509年）共和时期（公元前509年－前30年）帝国时期（公元前27－公元476年，395年分裂成东西罗马）帝国时期的罗马完全取代了以前希腊的地位，成为西方政治、文化的中心。公元前1世纪末到公元2世纪，是罗马帝国最强盛的时期，它的领土横跨欧、亚、非三洲
《加尔桥》（长268.83米 高48米 公元14年）
建筑背景 公元2世纪，是罗马帝国历史上实行向外扩张政策的强盛时期。罗马皇帝图拉真，通过对达西亚（今大部地区在罗图拉真纪功柱（局部）马尼亚）的征服，在这场帝国主义战争中，罗马获得了大批财力和人力，加上国内扶农政策的实施，暂时使帝国国库迅速充裕起来。图拉真在取得对达西亚战争胜利之后，立即在各地大兴土木，在罗马也造起了一些纪念性建筑物。广场、庙宇、庭院、纪功柱、藏书库、交易所等等，把罗马装缀得异常繁华。在这些完整的建筑群中，至今保存完好的建筑残迹是罗马纪功柱--图拉真圆柱。图拉真圆柱系大理石砌成，高达27米，它的基座是爱奥尼亚柱式，柱头采用多立克柱式。柱顶上还耸立着罗马元首图拉真的青铜像（此像已在16世纪换下，代之以基督教传说的圣彼得像）。柱身上环绕着长达200米的饰带浮雕，绕柱共二十三转，全部画面是图拉真率领军队征服达西亚的战争。这幅长卷浮雕详细地记录了图拉真亲自率领军队跋山涉水，日夜艰苦卓越绝、鏖战不息的经历，它的中心思想即是歌颂帝国战功，宣扬武力权威。为了迎合这个好大喜功的皇帝的口味，当然免不了对历史作一些歪曲，但尽管如此，这里记载的事件是按照实际战场上的情景刻画的，所有的人物、军事装备、战争阵势、民族特征，都合乎历史真实，它给后世留下一份极其珍贵的形象资料,诸如行军方式，兵器样子，地理环境，都具有经得起历史考证的文献价值。因此，这座纪功柱不仅是艺术品，还是一种文献。
艺术价值 饰带浮雕上总共刻画了2500个人物，采用前进式散点透视方法，生动自如地把那些层次复杂、细节琐碎的场面组成一条狭长的带状画面。从构图学上观察，它有许多可取之处，首先它运用的是浅浮雕方式，人物构图比较紧凑，场面繁而不乱。由于受到传统浮雕程式的影响，在表现罗马人时出于美化需要，反显得呆滞而单调，而在表现敌对一方达西亚人时，却无拘无束，人物动作显得夸张，颇有生气。除些以外，还有缓缓的多瑙河水，地平线上的罗马前哨，着了火的房屋以及那些横贯河流的桥梁、营帐、城堡……等等，这一切构成了极为丰富的一幅战争的形象图册，而图拉真的形象前后竟出现了90次。这座大理石圆形纪功柱，其内圆是空心的，柱内安装了螺旋式梯子，共有二百个台阶，抬级而上可达于柱顶。它作为对罗马帝王崇拜的象征物，设计者的构思可谓聪明之极。我们从柱基知道这座纪功柱建于公元106-113年。
《图拉真纪念柱》（公元106—113年 高30米 罗马）
提图斯凯旋门 （公元81年建 高14.4米 宽13.3米 意大利罗马）
罗马大角斗场 （公元70—82年 长轴径约188米 短轴径约156米 立面高48.5米）
《马可·奥莱略骑马像》（青铜 高4.24米 约公元2世纪 罗马）
《卡拉卡拉像》 （大理石，头高27.5厘米，公元3世纪初）是古罗马历史上嗜血成性的暴君之一。紧紧地抓住了“眼睛是心灵的窗户”这个环节，着重刻画了那紧蹙的横眉之下的那双多疑而又凶残的眼睛。那过于卷曲的头发和满脸的胡须，更进一步强化了他的凶残性格。这
希腊、罗马美术对后世的影响
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