高中美术人美版 (2019)美术鉴赏主题二 抒情与写意——文人画图文ppt课件

这是一份高中美术人美版 (2019)美术鉴赏主题二 抒情与写意——文人画图文ppt课件，共13页。PPT课件主要包含了抒情与写意文人画，什么是文人画，文人画的主要特征等内容，欢迎下载使用。

文人画一般泛指中国封建社会中文人、士大夫所作之画，是一种画中带有文人情趣、画外流露着文人思想的绘画形式。
说出以上三位文人画家的生平及其作品
六君子图 中国画（轴） 纸本水墨 61.9cm×33.3cm 倪瓒 元 上海博物馆
潇湘竹石图（局部） 中国画（卷） 纸本水墨 28cm×105.6cm 苏轼 北宋 中国美术馆
鹊华秋色图 中国画（卷） 纸本设色 28.4cm×90.2cm 赵孟頫  元 台北故宫博物院
荷石水禽图 中国画（轴） 纸本水墨 114cm×38.8cm 朱耷 清 旅顺博物馆
墨葡萄图 中国画（轴） 纸本水墨 165.4cm×64.5cm 徐渭 明 故宫博物院
幽篁坐啸图 清 禹之鼎
禹之鼎（公元1647—1716年），字尚（上）吉，一字尚其，号慎齐，江都（今江苏扬州）人。康熙间供奉内廷。善画小像，亦能山水、花鸟。幼师蓝瑛，后出入宋、元。其写真多白描，秀媚古雅，一时名人小像，多出其手。康熙五十五年卒，年七十岁。《幽篁坐啸图》是禹之鼎按王士祯的要求，以唐代大诗人王维诗句“独坐幽篁里，弹琴复长啸；深林人不知，明月来相照”的意境创作的。
一、抒情写意的价值追求
二、诗、书、画、印的有机结合
三、笔墨交织的审美趣味
四、以形写神的艺术意趣
古槎短荻图 中国画（轴） 纸本水墨61.9cm×35.3cm 弘仁 清 故宫博物院
清 弘仁（1610—1664），明末清初画家。本姓江，名韬，字六奇，一作名舫，字鸥盟。安徽省歙县人。法名弘仁，号渐江学人、浙江僧，又号无智。后人称他为梅花古衲。此图所绘为弘仁的诗友香士的书斋。简陋的茅舍与阵设衬托出主人品格的高洁与孤傲，虚堂静敞，门外二树枯槎直指苍穹，一湾清浅的溪流江集成潭，环绕在高低错落的岩石间，水波不兴，犹如主人不逐名利的平淡心境。石边，水际短荻丛生，清润可爱，为这幽寂的贫士生活增添了几许生趣。
泼墨仙人图 中国画（册页） 纸本水墨 48.7cm×27.7cm 梁楷 南宋 台北故宫博物院
《泼墨仙人图》是画家梁楷水墨人物画的经典代表之作，也是现存最早的一幅泼墨写意人物画作。画中描绘了一位憨态可掬、慈眉善目，烂醉如泥的老仙人目光迷离地望向远方的样子。构造人物形象方面，画家梁楷没有中规中矩地描述老仙人的五官，而是运用了非常夸张的艺术手法。他似乎刻意把老仙人的头额部分突出描绘，头额几乎占去了面部的三分之二，而把其他五官紧凑地描绘在很小的面积上，这种对比非常鲜明。而且画中描绘的老仙人眼睛虽然细小但却十分传神，给人一种仙风道骨的洒脱感，老仙人醉意朦胧，又诙谐可笑的样子表现得淋漓尽致。
溪山无尽图（局部） 中国画（卷） 纸本水墨 27.7cm×726.7cm 龚贤 清 故宫博物院
髡残是清代具有鲜明、强烈的艺术个性的画家。为明末清初画坛上的“四僧”之一。在绘画风格上不苛合取悦，不从俗沉浮，以自己独特的画风示世，打破了当时画坛的寂寞和沉闷。他所作山水，在平淡中求奇险，重山复水，开合有序，繁密而不迫塞，结构严密，稳妥又富于变化，创造出一种奇辟幽深，引人入胜之境，另有新貌，有着不同于他人手笔的特色。
白蛇传 中国画 纸本设色 67.5cm×70cm 关良 1956年 中国美术馆
《关良早期是西画家，却对中国传统的水墨画甚为喜好。60余年的美术教学生涯，始终伴随着对水墨京剧人物画的探索，两种“国粹”在他的艺术中得以完美融合并具鲜明的自家风貌。他自小便喜看戏，始终对戏剧行当满怀兴致。他的戏剧人物画并不着意刻画人物的扮相、身段和服饰，而是注重表现人物神情，尤其是眼神的变化，深得人物内在之神韵。用笔强调夸张变形，不拘于人体比例，而人物性格特征跃然纸上，仿佛儿童画般天真稚拙。
这幅画表现了虾的形态，活泼、灵敏、机警，有生命力。为了熟悉虾的各种变化，白石老人在水缸里养了几只大虾，闲时常常仔细地观察虾的游动、跃进、觅食以及体态的各种变化。因为他掌握了虾的特征，所以画起来得心应手。就以画面上的三虾为例：虾头上的三笔，有墨色的深浅浓淡，水分的渗透干湿，而又表现出一种动感。左右一对浓墨眼睛，脑袋中间用一点焦墨，左右二笔淡墨，于是使虾的头部变化多端，硬壳透明，由深到浅。而虾的腰部，一笔一节，连续数笔，形成了虾腰节奏的由粗渐细。用笔的变化，使虾的腰部呈现各种异态，有躬腰向前的，有直腰游荡的，也有弯腰爬行的。虾的尾部也有三笔，既有弹力，也有透明感。虾的一对前爪，由细而粗，数节之间直到两螯，形似钳子，有开有合。虾的触须用数条淡墨线画出，看似容易，实则极难：画得活，则虾之生命自出；画僵了，也就失去了生命。虾须的线条似柔实刚，似断实连，直中有曲，乱中有序，纸上之虾似在水中嬉戏游动，触须也像似动非动。
三虾图 中国画（轴） 纸本水墨 38cm×26.1cm 齐白石 1946年 北京画院
露气 中国画 （轴） 纸本设色 130cm×154cm 潘天寿 1958年 中国美术馆
《露气》构思新异，布局有出奇制胜之美。画面左上方以题识形成一 长方形结构并钤以印章，使全局有起承转合的韵致。该画并未渲染露气，而用酣畅淋漓的笔墨点出了清露弥漫的气氛。题识：“昨日清晨至半山康桥乡参观早稻丰 收，见村边池塘中芙蕖壮茁，如华岳峰头玉井中所植者，至为可爱。归后即写此以为纪念，但限于幅面，未能得其粗豪蓬勃之致，奈何。五八年七月十四日大暑，大 颐寿者于止止堂。”“止止堂”为作者杭州住处画室之名，意在告诫自己荣誉面前须止步。