人教版 (新课标)必修四雨霖铃（寒蝉凄切）课文ppt课件

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望海潮 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。 重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。
八声甘州 对潇潇、暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人妆楼颙望，误几回天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝愁。
鹤冲天 黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧？才子词人，自是白衣卿相。 烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱！
雨霖铃 柳永
授课人：莘县一中　李朝敬
1、 了解柳永生平及其对词的发展的贡献；2、 训练诵读，培养语言感知能力；3、赏析融情于景、情景交融的艺术手法， 归纳古典诗歌的愁意象。
柳永（987年—1053年），崇安（今属福建）人。北宋词人。原名三变，字景庄。后改名永，字耆卿。排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。有《乐章集》。
柳永大部分词诞生在烟花柳巷、笙歌艳舞之中。当时歌妓们的心声是：“不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黄金，愿得柳七心；不愿神仙见，愿识柳七面。” 柳永晚年穷愁潦倒，死时一贫如洗，是他的歌妓姐妹们集资营葬。死后亦无亲族祭奠，每年清明节，歌妓都相约赴其坟地祭扫，并相沿成习，称之“吊柳七”或“吊柳会”。 由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名转而厌倦官场。作为北宋第一个专力作词的词人，他不仅开拓了词的题材内容，而且制作了大量的慢词，发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响。
注意：停顿、节奏、语气、感情
寒蝉/凄切，对/长亭/晚，骤雨/初歇。都门/帐饮/无绪, 留恋/处，兰舟/催发。执手/相看/泪眼，竟/无语/凝噎。念/去/去，千里/烟波，暮霭/沈沈/楚天/阔。多情/自古/伤/离别，更/那堪/冷落/清/秋/节！今宵/酒醒/何处? 杨柳/岸、晓风/残月。此去/经年，应是/良辰/好景/虚设。便/纵有/千种/风情，更/与/何/人/说/！
理顺人物、情节、叙事、描写、议论和抒情。
1、都门帐饮无绪, 留恋处，兰舟催发。
无比缠绵、无比依恋之际，天色已晚，雨刚停，无情的船夫催促上船。无心绪饮，却不能不饮，只能以酒消愁，希望将愁绪和酒一并饮下。本句在矛盾冲突中写出难舍难分之情。
2、执手相看泪眼，竟无语凝噎。
船夫催发， 不得不发，“执手”告别，手握着手，紧紧不放，泪眼望着泪眼，此时忆昔日欢聚，想他日离分，无语中又有多少叮咛嘱咐，有多少柔情蜜意，但伤心泪流，千言万语，塞满了喉咙挤满了牙缝，情如潮涌，不知从何处说起。“执手……凝噎”是情态的细致刻画，应属于特写镜头，让我们看到了哀婉缠绵、无比依恋、难舍难分的离别场面。而达到的艺术效果是“此时无声胜有声”。 这是在凄凉、凄楚的氛围之下，所展现的离人离别时刻的动人场面。为了把别后之愁更甚于离别之时的情形表现出来，离人的未来又将处于怎样的情景之中呢？我们看下阙。 在文中找出“留恋和催发”说出想象之词。
3、 此去经年，应是良辰好景虚设。 便纵有千种风情，更与何人说!
离开了心爱的人，自然没有心情去欣赏。这“良辰好景”不是等于虚设吗?其实，不只是虚设，每遇“良辰好景”反而会引起对情人的思念，勾起无限的伤情。两情分离，欢情难再，知音难觅，凄凉倍至。因此，“便纵有千种风情，更与何人说！” 这是下阙离人设想的“今宵”和 “经年”所处的景与情，是想象之境，是离愁的进一步拓展。 词的上阙在凄凉环境的衬托之下，写离别时难舍难分的情状。下阙设想远别后的思念和久别后的凄清。全词既写了眼前的离情，又写了未来的伤感。处处以景物衬托离情，情景分合，景为情设，而“一切景语皆情语”，真正达到了情景交融，虚实相济。在情与景的交融中，演绎了一曲凄婉缠绵的离别之歌。
　　寒蝉的“寒”点明时令，天气渐寒，深秋时节的蝉，预感生命不长，发出凄清苦切的叫声，给人凄凉、凄楚之感，“对长亭晚”更为具体地点明时间已是傍晚，“骤语初歇”更增加了寒意。 这一句从写景中自然带出恋人分别的时间、地点，并营造了离别前的凄凉氛围。
1、 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
　　江面上，轻烟笼罩，浩淼空旷，傍晚的云气重重地下压，所以是沉沉的暮霭。给人一种压抑、郁闷的感觉。还没有离别，便想象行程遥远，空旷广漠中充满着漂泊无依的愁绪。
2、念去去，千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。
　　自“灞桥折柳”的故事产生以来，杨柳和离别似乎已经具有了必然的联系。“酒醒”后偏偏停在杨柳依依的岸边，难免使离人想到泪流满面、依依不舍的离别情景，怎能不叫人倍感伤痛。“晓风”乃秋天拂晓之风，比傍晚之风更凉，“酒醒”偏遇凉风吹，真叫人凉上加凉心更凉，“晓风”无情地吹皱了离人凄冷的心湖。“残月”离人都希望去时有日，归时有期，月圆之时想必也是团圆之时。断不料“酒醒”之后，映入眼帘的却是一弯“破镜”般的“残月”，使“重圆”的希望化为泡影。
3、多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节!今宵酒醒何处? 杨柳岸、晓风残月。
　　本句展现在我们眼前的分明是这样一幅画面：倚着船舷的离人抚摸着岸边飘拂的垂柳，遥看挂在天边的一弯残月，习习凉风阵阵袭来，想起与恋人“无语凝噎”的离别情景，怎能不令人肝肠寸断！真是天亦凉人人更凉，借酒消愁的初衷不但没能实现，反而使自己陷入更加痛苦的境地。因此，本句很难确定是重在写景还是重在抒情，真正达到了情景交融境界，被传颂为千古绝唱。 “伤离别”总括上阙“相看泪眼”、“无语凝噎”的情。 “冷落清秋节”与上阙“寒蝉凄切”、“骤雨初歇”相呼应本句既承上又启下。
　　“愁”本是一种抽象的情感，看不见，摸不着，为增其可感性，化抽象为具体，历代诗人喻愁方法，多种多样。常见的意象有：杨柳、柳絮、明月、流水、落日、浮云、落花、羌笛、杜鹃、猿、雁、倚阑干、倚楼等。
1、昔我往矣，杨柳依依。《诗经》2、波渺渺，柳依依。寇准 《江南春》 3、五月天山雪，无花只有寒。 笛中闻折柳，春色未曾看。李白《塞下曲》4、枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！苏轼 《蝶恋花》 5、试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。贺铸 《青玉案》6、撩乱春愁如柳絮，悠悠梦里无寻处。欧阳修 《蝶恋花》
7、我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》8、人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。苏轼《水调歌头》9、晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。李商隐 《无题》10、无言独上西楼，月如钩。李煜 相见欢 《秋闺》11、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。张继《枫桥夜泊》12、露从今夜白，月是故乡明。杜甫 《月夜忆舍弟》
13、汴水流，泗水流，流到瓜州古渡头，吴山点点愁。白居易 《长相思》14、梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白苹州！ 温庭筠 《梦江南》15、问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。李煜 《虞美人》16、风乍起，吹皱一池春水。冯延已 《谒金门》17、离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。欧阳修 《踏莎行》18、抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。李白 《宣州谢眺楼饯别校书叔云》
19、花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。李清照 《一剪梅》20、莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。李清照 《醉花阴》21、浮云游子意。落日故人情。李白 《送友人》22、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。王之涣 《凉州词》23、羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪！ 范仲淹 《渔家傲》 24、可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。秦观《踏莎行·雾失楼台》25、其间旦暮闻何物, 杜鹃啼血猿哀鸣。白居易 《琵琶行》
1、把这首词改写成散文。2、不拘格律，仿写这首词。（任选一题）