烧荒 帐篷 鱼化石 《艾青诗集》全赏析

这是一份烧荒 帐篷 鱼化石 《艾青诗集》全赏析，共6页。
专题19：烧荒+帐篷+鱼化石烧荒　　小小的一根火柴，划开了一个新的境界—— 好大的火啊，荒原成了火海！ 火花飞舞着、旋转着，火柱直冲到九霄云外！ 火焰象金色的鹿，奔跑得比风还快！ 腾起的烟在阳光里，象层层绚丽的云彩！ 火焰狂笑着、奔跑着，披荆斩棘，多么痛快！ 火的队伍大进军，豺狼狐兔齐闪开！ 野草不烧尽，禾苗起不来！ 快磨亮我们的犁刀，犁开一个新的时代！　　　　   星星之火，可以燎原。》飞舞〞》旋转〞》直冲〞三个动词，充分呈现了火花的动态感和力量感，势如破竹。           比喻、拟人修辞手法的运用，突出火焰的快，烟的绚丽多彩，一种披荆斩棘、酣畅淋漓之势，预示新的时代即将到来。     1957年，诗人艾青受到错误批判，被错划为右派。1957年10月诗人艾青被《诗刊》编委会除名。被开除党籍。撤消中国美术家协会理事、中国文学艺术界联合会委员等职务。在诗人艾青处于困境的时候，王震将军援救了他。早在延安时期，他们就已结下了情谊。解放后，彼此常有交往。1954年秋，艾青访问南美归来，王震请他去谈。一见面，王震对艾青说：》我在大兴安岭看到的景象美极了，你要是去看看，一定会写出许多好诗来！你到铁道兵部队来吧，全国只要通火车的地方你都可以去。我给你配一个秘书，怎么样，你去不去？〞王震将军不仅自己很喜欢艾青的诗，也希望孩子们喜欢艾青的诗歌，在《艾青诗选》画了许多圈点，在扉页上写着他对的孩子们的要求：》但凡批一个圈的，要熟读，打两个圈的，要会背。〞艾青被打成》右派〞之后，精神苦闷，常去公园观棋或与人下围棋消愁解闷。这时，王震再一次把艾青找到家里。对艾青说：》老艾呀，我又爱你，又恨你！你是不反对社会主义的，你是拥护真理的！你离开文艺界，到我们那里去吧！〞， 》到我们那里去〞就是发动发动艾青到农垦部队所属的农场去，王震又指着墙壁上的地图说：》北大荒土地肥沃，大有作为，十万转业军人要陆续开发古老的荒原，我希望你能去，怎么样？〞艾青接受了王震将军的发动，去北大荒。1958年4月，艾青夫妇和孩子乘火车离开北京，到达黑龙江省密山县。艾青夫妇被安排在完达山下的八二五农场。艾青担任副场长。艾青到了农场后和普通农垦战士一样，伐木、育苗，盖房，办黑板报。捐献出自己的五千元稿酬到哈尔滨购置发电机与照明设备。艾青在农场，也写下了一些短诗，抒发他的新感受，可惜大都遗失，只留下《烧荒》一首：》好大的火啊，╱荒原成了火海……野火烧不尽，╱禾苗起不来！　快磨亮我们的犁刀，╱犁开一个新的时代！〞 [1] 后来，艾青将这首诗列入了自己精心制作并编辑的《艾青诗选》当中。帐篷哪儿需要我们，就在哪儿住下，一个个帐篷，是我们流动的家； 荒原最早的住户，野地最早的人家，我们到了那儿，就激起了喧哗； 探索大地的秘密，要把宝藏开发，架大桥，修铁路，盖起高楼大厦； 任凭风吹雨打，我们爱自己的家，它是这样的敏锐，反映祖国的变化； 换一次工地，就搬一次家，带走的是荒凉，留下的是繁华。 [4]       帐篷是工人、拓荒者的家，小小帐篷背后是一个个开荒扩土的巨大工程，帐篷的主人们为祖国的建设风餐露宿。帐篷所到之处，带来了新的面貌、新的希望。        简单平实的语言，写尽了帐篷的价值。它们是祖国变化的亲历者、创造者、见证者，为祖国改换新颜。 　　这是一首高度赞颂工人的诗歌，特别是建筑工人，生动地描画了他们的勤劳和付出，只要那里有需要那里就有他们，而他们留下的是一座座高楼大厦 帐篷〞也是家，它是荣耀的家，使人自豪的家。则这个》家〞是谁的家呢?在哪儿呢?又是什么样的？(诗人艾青)是满含对祖国建设者们吃苦为乐创业精神的赞美之情写这首诗的。鱼化石　　动作多么活泼，精力多么旺盛，在浪花里跳跃，在大海里浮沉； 不幸遇到火山爆发，也可能是地震，你失去了自由，被埋进了灰尘； 过了多少亿年，地质勘探队员在岩层里发现你，依然栩栩如生。 但你是沉默的，连叹息也没有，鳞和鳍都完整，却不能动弹； 你绝对的静止，对外界毫无反响，看不见天和水，听不见浪花的声音。 凝视着一片化石，傻瓜也得到教训：离开了运动，就没有生命。 活着就要斗争，在斗争中前进，即使死亡，能量也要发挥干净  生而为》鱼〞所特有的自由与灵动，这是生命的向上的力。诗人在这里欲抑先扬。           突如其来的巨变封锁了》鱼〞的生命力，它看似完整的身躯，却没有了半点活着的气息，实在惨烈。     生命在于运动，化石虽然亘古不化，却是死的，没有任何动态，没有思考和灵魂。 诗人慨叹自己的人生，发出生命的誓言，即便死亡也要耗尽自己最后一点能量。这是一种奋斗不息的执着精神，是生命最强的爆发力。 艾青的诗淳朴、流畅、浩荡，读起来琅琅上口，如行云流水，聚散无常，是诗，又是散文，他早期的诗作《大堰河——我的保姆》、《雪落在中国的土地上》、《北方》、《手推车》等曾经强烈地打动过我。我也很喜欢艾青重新执笔后写的这首《鱼化石》。我以为这是他近年来少有的佳作之一。可惜戴望舒没有写过同一命题的诗篇，可以供我们并举朗诵。但卞之琳是写了的。他的《鱼化石》有个加括号的副题：一条鱼或一个女子说，还有一篇《鱼化石后记》补收在增订本《雕虫纪历》的时候，又将《后记》分成几条注释，可借此揣摩诗人的真意。　　艾青的这首《鱼化石》没有注释，一读便懂，收入《归来的歌》含意就更明白(后来的诗句作了一些修改)，我非常佩服诗人们对鱼化石的敏感，这实在是个好题目，但他们表现的艺术悟性是不同的。卞之琳写的是哲理诗，》你我都远了乃有了鱼化石。〞即使无可奈何，且喜生生不息。艾青则从生活里捡到自己的感情，更多一层现实意义，且看：》动作多么活泼，/精力多么旺盛，/在浪花里跳跃，/在大海里浮沉;〞想当初鱼儿在大海里浮沉，跳跃，可是，不幸的事件发生了，旺盛的精力和活泼的动作，都在一瞬间凝固住了，成为永恒的化石。哦，一声霹雳就没头没脑地盖住了。这是地震!　这是火山爆发!　这个突然的变化使一切都失去了自由，自然世界的和人类社会的一下子都凝固住了。诗人接着形象地揭示了鱼化石的特征：尽管鳞和鳍都完整，埋在岩石里面的鱼却无法动弹，连一丝叹息也没有，它有的只是沉默，沉默，无休止的沉默。鱼离不开水，人离不开和水相接的天。自由在天边召唤，诗人渴望听见自由的声音，好比鱼的渴望听见浪花的声音。然而听不见。于是读者也不得不沉默了。幸而艾青是乐观的，就象卞之琳领悟》生生之不易〞一样，艾青也终于觉得：离开了运动，就没有生命。而且》活着就要斗争，/在斗争中前进，/当死亡没有来临，/把能量发挥干净。〞　　有人说，读艾青的诗总不免使人有忧郁的感觉;也有人说，忧郁对于艾青是气质性的。对此我还要补充一点：忧郁对于艾青既是气质性的，因此也必然有民族的和时代的因素在里面。鲁迅也是忧郁的，有时甚至有寂寞和孤独之感。艾青的忧郁是可以理解的，我个人认为，一个诗人，一个伟大的作家，生在中国这样的社会而没有忧郁或者寂寞之感，那倒真是难以理解的了。艾青确实是忧郁的，那是属于个人气质的带有时代性和民族性的忧郁——一种崇高的忧郁!　　我年轻时喜欢徐志摩，中年以后醉心于臧克家，还有戴望舒和卞之琳，如今齿发脱落，垂垂老矣，而我却更爱好艾青。这并不是说艾青的诗是写给老年人读的，不，完全不是。归真返璞，我爱好他的朴素、平实，爱读他那用平凡的语言，自由的格式，不事雕琢地写出的冲动人心的诗篇。