人教版 (2019)第1课 书画同源集体备课ppt课件

这是一份人教版 (2019)第1课 书画同源集体备课ppt课件，共33页。PPT课件主要包含了绘画的起源，文房四宝，“永”字八法示范等内容，欢迎下载使用。
当我们参观中国书画作品展览、观摩书画家或美术老师创作书画作品时，会对中国书画独特的艺术表现、构成形式以及创作方法产生兴趣。本课在对中国书法和中国画有初步了解的基础上，着力提高我们对弘扬中华优秀传统文化的责任感，培养民族的文化自信。
《沁园春·雪》 草书 二十世纪三十年代 毛泽东一代伟人毛泽东不仅是政治家、军事家、革命家，还是文学家、书法家等。在毛泽东诗词书法作品中，《沁园春·雪》是一幅经典书法作品，该作品气势磅礴，行云流水，展现出毛泽东的豪情壮志与不畏强敌的精神风貌。毛泽东在继承传统的基础上形成了独具特色的风格，自成一体，在中国书法史上树起了一座
江山如此多娇 （纸本设色） 650厘米×900厘米 二十世纪五十年代 傅抱石 关山月 人民大会堂《江山如此多娇》是20世纪50年代“毛泽东诗意画”的杰出代表。画面描绘的是云开雪霁、旭日东升时，莽莽神州大地“红装素裹，分外妖娆”的美丽图景。这幅画庄重典雅、笔墨淋漓、气势磅礴，以壮美宏伟的画境，抒发了画家对祖国河山的热爱与赞美之情，体现了中华民族的豪迈气魄，表现出新中国生机勃勃的景象和新时代的
江山如此多娇 （纸本设色） 650厘米×900厘米 二十世纪五十年代
中国书画艺术是中华传统文化的精髓，在世界美术领域独树一帜。“书画同源”是指中国的书法与绘画在发展当中具有的同根性，两者的产生和发展，彼此相辅相成，关系密切，是中国特有的同质而异体的艺术，都是中华文明的重要组成部分。
1、汉字与绘画的起源相同
汉字与绘画的起源相同，这个“源”就是图画。
商代时期的文字已臻于成熟。
从出土的商代甲骨文以及西周青铜器上出现的金文来看，这时的中国汉字不仅具有字形美，而且在书写上也已有了用笔、结体和章法三个方面的书法要素。
我国现代著名画家丰子恺在《书法简说》一文中认为：“世界各国的文字要算我们中国字为最美术的。别国的字，大都用字母拼合成，长短大小，很不均齐。只有我们中国的字，个个一样大小，天生都是美术的。”
商代牛骨卜骨，内容涉及祭祀、田猎、天象等多方面，为商代晚期甲骨刻辞中不可多得的珍品与典范
甲骨文 ［商代］ 中国国家博物馆藏
这件陶尊的器表上，用硬物刻画了一个符号：上端是个圆，好像是太阳；圆的下端是一片曲线，有学者认为是水波或海浪，也有学者认为是云气；最下端是一座有五个峰尖的山。有学者认为这个符号就是表示“日出”的“旦”字，并认为这是我国目前发现的最古老的汉字，比商代的甲骨文还要早
陶尊 （新石器时代） 大汶口文化 口径29.5厘米、高57.5厘米山东莒县陵阳河遗址出土 中国国家博物馆藏
中国汉字的演变：中国汉字经过长期的演变过程，才发展成为今天的文字。汉字演变是从甲骨文、金文（钟鼎文）演变而为大篆、小篆、隶书，定型于东汉、魏、晋的草书、楷书、行书等。汉字是中国书法中的重要因素，因为中国书法是在中国文化里产生、发展起来的，而汉字是中国文化的基本要素之一。
2、工具与材料相同中国书法和中国画所使用的工具材料（笔、墨、纸、砚）相同，笔墨纸砚都有上千年的传承，被称为“文房四宝”，它决定了中国书画独特的表现形式和艺术风格。
笔 中国特有的毛笔居“文房四宝”之首，起源于公元前1600—前1066年，迄今已有三千多年历史，后经秦将蒙恬改良，使其更便于书写。秦以后以竹代替木作笔管，让笔尖呈圆柱形，提高了书写功能和吸墨性。毛笔经历了各个时期的改进与探索，到了明清时期不仅注重其实用性，更注重其美观与装饰性。毛笔的笔毫就其原料与性能来说，可分为硬毫、软毫和兼毫三大类。毛笔按其笔锋的长短可分为长锋、中锋和短锋，且性能各异。毛笔具有无可匹敌的多种功能。长锋可画出婀娜多姿的线条，短锋可画出凝重厚实的线条，中锋则介于长锋和短锋之间，特别适宜画山水。用秃笔作画，所画的点、线会呈现苍劲朴拙之美。不同材质的毛笔，在表现各种书画作品时，也会显现出各种不同的艺术效果。
墨：墨色干湿焦浓重淡清墨 墨是中国书画中最重要的颜色。“墨 分五色”的层次变化，不逊于一般所用的绘画颜料。墨的发明略晚于笔。史前的彩陶纹饰、商周的甲骨文、竹木简牍、缣帛书画等到处留下了原始用墨痕迹。1975年年底，在湖北云梦睡虎地秦墓中出土了毛笔、石砚、墨块等文房用具，表明两千多年前我国就已经有了正式的墨。
齐白石画虾，善用焦墨、浓墨、淡墨相互配合，把虾画得活灵活现；
作品欣赏 吴作人笔下的骆驼用笔用墨精到，高度概括，巧妙地以墨色浓淡变化来表现骆驼的形态、结构以及远近空间距离，表现出一种雄强有力的艺术境界。
纸 : 纸是中国古代的四大发明之一，中国书画的用纸是宣纸，因产于古宣州而得名，有一千多年的历史。宣纸因质地细薄、绵韧、洁白、紧密而著称于世。同时，它又具有耐老化、拉力强及不变色等特点，使得中国书画作品能够长期流传和保存，因此，宣纸被誉为“千年寿纸”。宣纸具有无可替代的渗水渲染效果，成就了中国书画所追求的特殊美学风格，其传统制作技艺已被联合国教科文组织列入《人类非物质文化遗产名录》。
五牛图 （纸本设色） 20.8厘米×139.8厘米 ［唐代］ 韩滉 故宫博物
黄胄善于画驴，笔下的毛驴神态各异，生动自然。黄胄用老辣和酣畅淋漓的笔墨、流畅洗练的线条，把毛驴结实的筋肉、坚韧的皮毛，表现得恰到好处，画出了毛驴的精气神
七驴图（纸本水墨） 64厘米×44厘米 ［现代］ 黄胄 深圳美术馆藏
砚 :“砚”古代又写作“研”，是调色研墨之器，与“墨”有直接关系。好的砚台，易于“下墨”，即不管多么坚硬的墨，用它研起来易于浓稠，且砚台也不至于因为被摩擦而泛出石屑。文房四宝中唯有砚敦厚固实，冠名多端，且万世不朽，被历代文人作为珍玩藏品之选。中国砚台的材料丰富多样，广东肇（zha）庆的端砚、安徽歙(she)县的歙砚、甘肃洮(ta)州的洮河砚、山西绛县的澄泥砚有四大名砚之誉。由于砚的制作融入了不同的文化特征，除了使用价值，还有很高的观赏价值和收藏价值。
3、笔法与墨韵相通笔法：是写字作画用笔的方法，即中国书画艺术特有的用笔方法。中国书画以线条表现为主，要使中国书画的线条点画富有变化，必先讲究执笔，在运笔时掌握轻重、快慢、偏正、曲直等方法。相传，东晋大书法家王羲之用几年的时间，专门写“永”字。他认为，这个字具备楷书的八法，写好“永”字，所有的字都能写好。其实“永”字的八个笔画，代表了中国书法中“侧、勒、努、趯(ti)、策、掠、啄、磔(zhe)”八画的笔法。
千字文 行书（局部）全图31.5厘米×1172.1厘米 ［唐代］ 欧阳询 辽宁省博物馆藏
四、审美与意境相同 中国书法与中国画艺术的共同追求，不仅在于其形式的美，更在于其蕴含了抒情的艺术意境，它们具有相同的精髓与内涵。书法与中国画在审美趣味上强调的“气韵”，就是“意境”。以书勾画，以画入书，其笔墨技法和意境表达方式是中国书画的共同之处。 中国书法的“结字”，或称“结构”“间架”，是构成书法艺术的另一要素。古人总结出的书法结构的一些主要原则（详见本书第六课《学书有法》），如主次有序、开合呼应、虚实相生、疏密有致、均衡对称、穿插变化等同样是中国画审美追求的原则。
莲石图 立轴 （纸本水墨） 151.9厘米×62厘米 ［明代］ 陈洪绶 上海博物馆藏
雪村访友图 （绢本设色） 224.3厘米×96.9厘米［明代］ 周臣 故宫博物院藏
向经典致敬 欣赏明代书画家徐渭的《墨葡萄图》，感悟作品的笔墨表现及风格特征。《墨葡萄图》是一幅能代表徐渭水墨大写意风格的作品。其构图奇特，行笔挥洒，似不经意；藤条错落低垂，枝叶纷披，以豪放泼辣的水墨技巧表现出动人的气势和葡萄晶莹剔透的效果。作者自题：“半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。”从题诗可以理解画家作画时的心境，从中也可以体会出中国画诗画结合的主要特点。
墨葡萄图 （纸本水墨） 165.4厘米×64.5厘米 ［明代］ 徐渭 故宫博物院藏
《睡鸟图》是以淡墨见长的作品。水墨自然化开，寥寥数笔，一双毛羽蓬松、稚趣可掬的睡鸟跃然纸上。作者对墨和水的把控精准，用墨色表达出睡鸟丰富的层次，与重墨干笔勾勒的石块形成强烈对比，在对比中达到和谐统一。在构图上注重虚实、疏密、对比、呼应、气脉开合等整体布局。画家在画面中空白处作“雷婆头峰寿者”题款，使得整个画面均衡，其构图大胆奇崛，颇具结构美，形成了自己“以画入书、书有画意”的独特艺术风格。
中国自古以来就有“书画同源”之说，那么中国书法与中国画各有何特点？它们之间有何紧密联系？
“书画同源”是指中国的书法与绘画在发展当中具有的同根性，两者的产生和发展，彼此相辅相成，关系密切，是中国特有的同质而异体的艺术，都是中华文明的重要组成部分