人教统编版选择性必修 下册4.1 *望海潮（东南形胜）示范课ppt课件

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“千年钱塘喜迎亚运盛会，八方来宾相聚锦绣杭州”，距离杭州亚洲运动会开幕的日子越来越近了，校记者站想请你以学生记者的身份为杭州写一个推荐词，选取典型场景呈现你所认识的杭州，帮助外国友人更好的读懂杭州。对此，你有什么好创意和大家分享一下?
问题来了如何能表现这么多的场景?
钱塘江春行白居易孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
忆江南词三首（其二）白居易江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游？
重温前人经典:白居易选取“灵隐寺寻桂”和“钱塘江看潮”两个典型画面写杭州之美。而宋代的柳永更是用一首长调写尽杭州这座城。今天就让我们学习这首词!
1.了解柳永2.诵读诗歌
传说金主完颜亮读到这首词后，对“三秋桂子，十里荷花”的江南美景十分倾慕，遂起“投鞭渡江”之意，于1161年大举进攻南宋，但出师不利，完颜亮在今安徽采石一战中惨败，自己也被手下杀死。谢处厚有感于此，写了一首诗：“谁把杭州曲子讴？荷花十里桂三秋。哪知卉木无情物，牵动长江万里愁。”作者把完颜亮大动干戈的责任归到柳永身上。完颜亮的侵犯是不是就因为柳永的关系？肯定不是的，他们都夸大了文学的作用。但有一点肯定的是，柳永这首词影响非常大
合作探究1:同样是写杭州城，北宋流行音乐第一人柳永是从哪些方面描写杭州的繁华与美丽的?
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。
开篇犹如摄影机镜头从高空俯瞰大地，交代地理优势：空间浩瀚、面积广大，给人以开阔之感。接着镜头还具有“穿越”功能，能从古至今，展现杭州的历代繁华。“自古”突出杭州历史悠久。
烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
绯绿帘幕，贴金红纱桅子灯，装饰厅院廊庑，花木森茂，酒座潇洒。……向晚灯烛荧煌，上下相照，浓妆妓女数十……以待酒客呼唤，望之宛若神仙。 --《梦梁录·卷十六·酒肆》十里长街市井连地，月明桥上看神仙。
云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。
视线从城内转到钱塘江边，来写“形胜”。写钱塘江，作者运用多种手法进行描写。静是江堤，动是江潮，动静结合；视是“云树”“堤沙”，听是“怒涛”，视听结合，加以比喻、夸张，表现了钱塘江潮的澎湃浩荡、雄浑壮阔，令人惊叹不已。拟人:“波涛如怒”比喻:“卷起沙堆似雪堆”对偶:“海阔凭鱼跃，天高任鸟飞”一“绕”字尽显古树成行长堤迤逦之态，“卷”字又状波滚浪翻，排山倒海之势。
市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
“只要有钱，便可在家具、穿着、美食和娱乐诸方面满足其高雅精致的趣味。在城的中心有一些专门经销高档产品的店家，其间琳琅满目地陈列各种货物，有的产自中国各地，也有来自南海、印度和中东的”
重湖叠清嘉，有三秋桂子，十里荷花。
湖外有湖，山外有山，锦山秀水，清丽可嘉;“三秋桂子，十里荷花”，堪称千古丽句“三秋桂子”，照应“叠谳”，写山中桂花;“十里荷花”，照应“重湖”，写西湖荷花。江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。--白居易《忆江南》
羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃
“羌管弄晴，菱歌泛夜”为互文，即羌管与菱歌弄晴、泛夜。“弄”使得吹笛人和采菱女的潇洒欢快之情陡增;“泛”说明人们是在湖中吹笛演唱，笛声歌声似乎随着湖水荡漾开来，轻盈愉悦之貌全出。“嬉嬉钓叟莲娃”一句话就给我们展开了一幅太平盛世下的百姓安乐图。
千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。
“高牙”为军中大旗。《封氏见闻记》中说，掌武备的官员，因为“象猛兽以牙为卫，故军前大旗谓之牙旗”。宴酣之乐“乘醉听箫鼓”长官游乐时的洒脱与文雅。山水之乐“吟赏烟霞”既表现了官员的儒雅风流，更衬托出了山水的美丽。
异日图将好景，归去凤池夸。
“图”乃动词。“凤池”是“凤凰池”的简称，它指的是中央最高行政机关中书省。“归去凤池夸”是说长官一朝升迁至中央去做大官，可顺便把已画好的杭州美景一并带去，到时正好与中书省的其他官员共同欣赏。
柳永年轻时不得志。到处飘泊。迫切希望得到他人的提拔。根据罗大经《鹤林玉露》所载，柳永从家乡福建崇安前往开封应试，路过杭州，得知老朋友孙何正任两浙转运使，便去拜会。无奈因身份悬殊，孙何的门禁甚严。柳永乃一介布衣。无法见到。于是柳永写了《望海潮》，请当地一位著名的歌女在孙何的宴会上反复吟唱，孙何被吸引询问词的作者，得知是柳三变所作(那时柳永还没有改名)。孙何请柳永吃了一顿饭，就把他打发走了，也没有怎么提拔他。由此看来，这首词是一首干谒(投赠)词，目的是请求对方为自己举荐。
合作探究2:用一百多字的词写尽数十万人口大城市的繁华，难度可想而知，对你写杭州推荐词有什么启示?
合作探究3: 《望海潮》是柳永慢 词的典范，淋漓尽致的铺叙和点染在词中表现明显，试着分析这两种手法是如何体现的?
技法1:铺叙又叫“铺排”，多见于古体诗中，它运用叠句的手法，使句式反复、对称而又富于变化，在诗歌中主要起渲染烘托气氛的作用。
写西湖，简洁的两组数量词对举，一实一虚，铺叙渲染，给人无限的想象空间，“清嘉”之境令人心驰神往。
技法2点染，是国画用语，指绘画时有的地方点有的地方染，从而描绘出一幅富有层次、和谐统一的图画。借到古典诗词中来，“点”即抽象的评点或总说，“染”即具体描写或分说，二者紧密相连，表现作者的情志。
清朝文艺评论家刘熙载在《艺概》中指出:所谓“点”，指的是点明情感的内涵;所谓“染”指的是用景物来烘托渲染所点明的情感。在词中，点笔和染笔通常是紧密相连的。
点笔之一:“形胜”“繁华”。“东南形胜”三句运用“点”,点明杭州“形胜”“繁华”特点，“烟柳”以下多角度、多层次的描摹渲染杭州的“形胜”“繁华”，堪称“工笔重彩”的传世佳作。点笔之二:“清嘉”。下阕作者把笔锋转向了对西湖风景的刻画，“清嘉”即秀美之意，“清嘉”一词高度概括了湖山之美，成为又一个点笔下文则是对它的渲染和烘托。点笔之三:“好景”。词末句:“异日图将好景，归去凤池夸。”要夸的和要画的是什么样的“好景”呢，就是前面提到的所有的自然景观和人文景观，此处仅以“好景”来总括杭城之美，则“好景”为点笔，烟柳画桥、云树堤沙、市列珠玑、桂子荷花、羌管菱歌、吟赏烟霞等诸多画面描写都是染笔，并且词的内容处理得详略恰当，主次分明。
雨霖铃 柳永　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。　　多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！