语文第六单元14（促织 * 变形记（节选））14.2* 变形记（节选）教学演示课件ppt

这是一份语文第六单元14（促织 * 变形记（节选））14.2* 变形记（节选）教学演示课件ppt，共39页。PPT课件主要包含了现代主义文学流派，情节梳理，分析解形象，卡夫卡博物馆，善良忠厚有责任感，本质利用情感淡漠，“虫形人性”，“人形虫心”，工作辛苦，饮食低劣等内容，欢迎下载使用。
卡夫卡(1883年-1924)，奥地利小说家，现代派文学的鼻祖。 卡夫卡的作品文笔明净而想象奇特，寓意丰富而晦涩。 他描写的都是生活在下层的小人物，他们在这扭曲变形的世界里惶恐、不安、孤独、述惘，遭受压迫而不敢也无力反抗。 卡夫卡被许多20世纪文学流派追奉为先驱。有一个词语，即“卡夫卡式”的，就是用来描述生活中像卡夫卡作品里那样离奇的现象。
西方国家在19世纪末20世纪初，经历了重大的社会变革。在艺术领域，变革同样剧烈。与传统古典美术相区别，20世纪初现代美术中的一些流派如印象派、表现主义、立体主义被统称为现代派。此概念后来也运用于建筑领域和文学领域。
莫奈《印象·日出》,1872
梵高《星夜》，1889
蒙克《呐喊》，1893
现代派文学发端于十九世纪末，确立于二十世纪二十年代，是象征主义、表现主义、超现实主义、意识流文学、荒诞戏剧、魔幻现实主义等文学流派的总称。 现代派文学不主张用作品去再现生活，而是提从人的心理感受出发，表现生活对人的压抑和扭曲。主要用象征性、荒诞性、意识流去表现荒诞的世界里异化的人的危机意识。 在现代主义文学作品中，人物往往是变形的，故事往往是荒诞的，主题往往是绝望的。 奥地利作家弗兰茨·卡夫卡，法国作家马塞尔·普鲁斯特。爱尔兰作家詹姆斯·乔伊斯并称为西方现代主义文学的先驱。
象征主义——英国 艾略特：《荒原》 爱尔兰叶芝：《驶向拜占庭》表现主义——奥地利卡夫卡《变形记》《城堡》意识流小说——法国普鲁斯特《追忆逝水年华》 爱尔兰詹姆斯·乔伊斯《尤利西斯》存在主义——法国加缪《局外人》《鼠疫》荒诞派戏剧——法国贝克特《等待戈多》魔幻现实主义——哥伦比亚马尔克斯《百年孤独》黑色幽默——美国海勒《第二十二条军规》垮掉的一代——美国 金斯堡：《嚎叫》
格里高尔突然“化虫”，不知所措的情况下仍然想努力起床上班。公司协理找上门来，询问他没上班的理由；“化虫”真相完全败露，协理和家人们惊慌失措的反应。
第一部分（1-13）：
第二部分（14-23）：
第三部分（24-29）：
身份地位确认： 家庭成员： 经济情况透视： 人生追求：
格里高尔小传
小人物。他是父母的儿子，一个女孩的哥哥，一个旅行推销公司的普通推销员。
父亲破产，母亲多病，妹妹上学。
一个人用双肩扛起了整个家庭的负担，父亲债务如山，经济困顿。
摆脱累人的差使，过上幸福自由的生活。
生平遭遇——格里高尔对待他人 ●简历： ●对待工作： ●对待父母： ●对待妹妹： ●对待上级或相识：
国民小学--市立中学--商学院--旅行社推销员。
恪尽职责，尽心尽力。每天天不见亮就动身，夜深方始还家没，日晒风吹雨淋，无怨无悔。“工作五年了没病过”。
极尽孝顺。即使变形后，还为了怕母亲恐惧和父亲恼怒而顺从克己。
即使变形后，还想起自己的打算，就是发挥妹妹的特长，让她去上音乐学院，虽然这可能要花很多的钱，但“打算在圣诞节”前夜隆重宣布这件事。
老板的一条狗，秘书主任的乞求者，为的是保住一个饭碗，让他的家人能够安心享受“太平”。而相识的人大都萍水相逢，全属于泛泛之交，缺乏温情。
一个有着丰富感情、浓厚情谊和诗意追求的人，然而在工作和生活的双重压力下，他丧失了自己的自由和追求，几乎整日都在惶恐不安中过日子，他勤劳善良、安分守己、胆小软弱，是一个不能掌握自己命运的弱者，一个完全丧失了自我的悲剧人物。
他是一个“三好生”--孝子，一个好兄长，一个好员工；
他是一个忍辱屈从，勤劳善良，体贴关爱的悲剧人物。
格里高尔形象
故事中最荒诞的地方在哪里？
如果你一觉醒来发现你的同学变成了一只小猫，你首先会想什么？
它是不是我的同学？为何同学会变成小猫？如何让小猫变回人？
格里高尔的家人呢？他们在确定儿子变成臭虫之后有没有采取任何行动帮助儿子变回人形？
无人关心他为何会变形无人关心他如何变回来
深入阅读课文，思考以下问题：
一、格里高尔变成甲虫后，他的行为和生活上表现出哪些“甲虫式”特征？
甲虫（格里高尔）的特征：
①丑陋——那坚硬的像铁甲一般的背贴着床，……穹顶似的棕色肚子分成了好多块弧形的硬片，被子几乎盖不住肚子尖，都快滑下来了。比起偌大的身躯来，他那许多只腿真是细得可怜，都在他眼前无可奈何地舞动着。……1
②笨拙——他本来可以利用胳膊和手坐起来，但现在取代它们的是许多条小细腿。它们不停地做着许多动作，控制不住。……9
他想先将身体的下半部挪出床外，可是他还从未看见过、也想象不出现在的下半身成了什么样子，只觉得它笨重得很难移动。它只能十分缓慢地移动，到最后他几乎发疯似的使出吃奶力气，不顾一切地向前推进……10他想到了他的父亲和那个使女——他俩只要把胳膊伸进他隆起的脊背下面，这样把他从床上慢慢撬起来……14
【新】-1《变形记》PPT全文课件2021学年高中语文部编版必修下-【完美课件】
③脆弱——不过他的下颚倒好像非常结实；靠着它倒真的把钥匙转动了，而并未注意他会因此让自己付出某种代价：一种棕色的液体从嘴巴里流了出来，从钥匙上滴落到地上。 …… 23他抬起身体的一侧，斜躺在门框上，身上的那一侧擦得满是伤痕，在洁白的门上留下难看的斑痕。 …… 29此时，父亲从后面给了他真正解救性的猛力一推，格里高尔猛地远远弹进了他的房间里，顿时满身鲜血淋漓。 …… 29
④失语——这声音分明还是他以前的声音，然而却掺和着一种来自下面的、无法抑制的痛苦的叽叽喳喳声，使得他的话只是一开始还听得清楚，后面的话音就被破坏得不知所云……7“您二位听懂他哪怕一句话了吗？”协理问父母 …… 21
【总结】： 甲虫没有自由行动的能力，行动极其不便，无法控制自己，不能支配自己，与人的自由活动差别极大。
梳理家人对格里高尔的态度
・ 家人的态度随着格里高尔对家庭作用的变化而变化的。・当格里高尔是家中顶梁柱，唯一的经济源时，家里人对格里高尔的反常表现(翘班)是非常关心的。・当格里高尔一直保持虫形，家里的经济每况愈下，大家都忙于生计时，格里高尔就渐渐地被家人视为“怪物”和累赘。・当格里高尔吓跑了房客后，连最亲近他的妹妹也终于忍不住，要赶走他了。・格里高尔死后，一家人如释重负，纷纷请假出去郊游散心。
养活全家拼命还债高度负责渴望亲情
初有同情不予理解渐生歧视憎恨厌弃
这种心态真的正常吗？现实生活中的人不会变成虫，但是他们的家人是否也会出现上述的荒诞心态呢？如果会，会是在什么情况下呢?
我们绝对不会变成虫，可我们绝对会变成病人。如果我们最亲近的人会如对待臭虫一样对待我们，那将多令人绝望。卡夫卡作品及荒诞派文学的主要思想就是反应人与所处的社会关系的异化，荒延。卡夫卡为了揭示人与人之间关系已经异化的真相，而采取了变形这一“荒诞”的手法，将人物打出常规。
首先是生理的变形。格里高尔早晨起来突然发现自己变成了只臭虫。其次，在生理变形背后是更深的心理变形。格里高尔是家和公司的挣钱机器，他个人的内心无人关心，他无比渴望摆脱沉重的生活。 第三是各种人际关系的变形。他变成臭虫之后跟社会、跟家人之间的关系完全颠覆了，让格里高尔得以前看到了人与人关系的最阴暗的一面。
阅读课文，思考以下问题：
找出格里高尔变形的原因，说说是什么使格里高尔失去了人形，异化为非人。
三、找出格里高尔变形的原因，说说是什么原因使格里高尔失去了人的本质，异化为非人。
我选了个多么艰辛的职业啊！成天都在奔波。在外面出差为业务操的心比坐在自己的店里做生意大多了。加上旅行的种种烦恼，为每次换车操心，饮食又差又不规律，打交道的人不断变换，没有一个保持长久来往，从来建立不起真正的友情，这一切都见鬼去吧！（第4段）
①深层原因，就是社会环境的严酷和劳动本身的机械、繁重。 公司老板严密地统治着整个公司和每一个雇员，秘书主任时刻监督着每一个员工的行动，就连医生也是一味站在老板一边，从不会为员工说话。格里高尔的职业呢？是旅行推销员，一个“多么累人的差事”，每天4点钟就得起床赶火车，成年累月在外奔波，饮食很差又不定时，由于工作关系，连个知己的朋友也没有。弄得晕头转向，“痴痴呆呆”。格里高尔面对的就是这样一个环境，这样一份职业。人在这样一个社会环境中，逐渐变得麻木、机械、萎缩，成为工具、成为“非人”。人变甲虫，是多么荒诞的事情，但又深刻而尖锐地表现了社会与人之间一种可怕的“异化”关系。
第一次世界大战后，许多资本主义国家经济萧条，社会动荡，人民生活在水深火热之中。黑暗的现实，痛苦的生活，使得人们对社会失去信心，陷于孤独、颓废、绝望之中，这是他变成甲虫的深层社会原因。
假如我不考虑我父母的态度，我早就辞职了，那样我就会走到我的老板面前，把我的所有想法都一股脑儿倒出来，他不从高高的桌子上掉下来才怪……等我攒够了钱，还清父母欠他的债——大概还得五六年——我一定办理这件事。（第5段）
【解析】②格里高尔不能支配、主宰自己的生活，他潜意识里想要逃避这复杂的社会，复杂的人和事。这是他变成甲虫的主观的、内在的原因。
②为父母还债的心理压力，受老板的气，遭压榨、遭猜忌、猜疑、遭歧视等。
（一）马克思的“异化论”
生存的高压下，人被异化为非人。人的本性失落，甚至走向兽性，不能再作为真正的自由的人而存在。
①沉重而坚硬的外壳②细瘦难以支撑的腿③含糊不被理解的语言④低等动物
“社畜”，它源于日语中的“公司”（会社）和“牲畜”（家畜）两词，合起来意思是“公司的牲畜”，指的是一些为公司放弃自我生活的劳动者，多用于日本员工的自嘲。——新垣结衣主演的日剧《无法成为野兽的我们》
《白蛇传》《大话西游》《秘密》（东野圭吾）
（二）我们到底是通过肉体还是精神来认识一个人？
是什么决定你是你，我是我，你不是我，我不是你，是肉体还是灵魂？
（三）卡夫卡个体生命所遭遇的处境
“我承认我俩互相斗争着，不过斗争也分两种，一种是骑士的斗争，另一种是甲虫的斗争。”瓦尔特H・索克尔《反抗与惩罚一析卡夫卡的＜变形＞》:“变形便把反抗与惩罚两层意思联系了起来。因为可怕的形象使格里高尔能吓跑秘书主任，但面对愤怒的父亲却失了效，使他变得软弱无助。变形更深刻的含义与其说是反抗，勿宁说是受罚。须知，父亲转眼间便把格里高尔对秘书主任的胜利变成了可悲的失败。
因此，《变形记》超过对某个时代的表现，《变形记》探讨的是普遍的人性。伟大的作品超越时代。《变形记》不只是奇幻故事，也具有现实主义批判色彩。
被栓在猪圈的女孩植物人瘫痪残疾人
探究一：《促织》和《变形记》都写了变形，同学们比较一下二者的异同。
比较阅读时指把内容或形式相近或相对的两篇文章或一组文章放在一起，对比着进行阅读。
#开阔眼界，活跃思想，使认识更加充分、深刻。#发现差异，把握特点，提高鉴赏能力。
一、语言 二、内容 三、写法 四、其他
人物形象故事情节环境描写主题思想情感态度
修辞手法表达方式表现手法叙述技巧
同:都体现了对社会生活的批判。《促织》体现了老百姓不能掌握自己的命运，被统治者肆意摧残压迫的现实。《変形记》展示了资本社会对人的强大压迫异化作用。揭示和批判了世人唯利是图、对金钱顶礼膜拜却对真情人性不屑一顾的冷酷势利，最终被社会挤压变形的现实。
人的“异化”，从广泛的意义上理解是:在生存竞争的高压下，人失去自我，不再能作为真正的自由的人而存在，人被异化为非人。
两篇小说在人物设置上有何相似点和不同点?
都是社会底层百姓，受到各方势力的压迫与剥削。
两篇小说在情节设置上和叙述上有何不同点？各自结局结局有何异同？
《变形记》开篇即交代格里高尔的变形，叙述节奏慢，淡化情节，以格里高尔的心理描写为主，在日常琐事中隐藏小说冲突。《促织》具有完整的情节和叙述套路，形成了开端、发展、高潮、结局四个部分，情节离奇多变。叙述的重点放在“变形”前的叙述部分，而结局等叙述节奏很快，语言动作简洁。
小说结局上:异:《变形记》以格里高尔的死亡为悲剧结局，家人对他也彻底放弃，奔向新生活。 《促织》以成子精神恢复，成名一家的荣华富贵为大团圆结局同:本质都是悲剧，饱含痛苦与批判以及难以反抗的消极思想。