2025年高考语文复习宝典-专题16 文学类文本阅读之布局谋篇（命题趋势 知识讲解 答题思路 实战演练）

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布局谋篇（精讲篇）
布局谋篇是文学类文本阅读考核的重点，主要考核人称、线索、布局。叙事方式、伏笔照应、对话作用的内容，内容较为复杂，注意理清关系。
一、围绕某内容布局谋篇：
围绕某情节展开或分析情节之间的联系一般从以下角度分析：
1.线索贯穿全文始终；
2.塑造人物形象；
3.揭示主题；
4.表达情感；
5.推动情节发展，铺垫，文章的开头、主体、结尾、结尾之间的照应等。
二、对话作用：
采取对话方式进行叙述好处：
1.推进情节发展。情节的推进需要用对话的形式进行展开，对话能够告诉读者，角色在干嘛，下一步准备干什么。
2.塑造人物性格。对话能够直接反映出一个人物的性格特征，丰满人物的形象。官员说话带有独特的方式，小人物有大量口语，教授的对话更有逻辑，这些不仅能够让人物更饱满，还能让读者更有沉浸感。
3.引起读者共情。优秀的对话总是能够挑动读者的内心情感，让读者能够轻易跟随人物的喜怒哀乐进行代入感的体验，与角色或作者产生共鸣。这是小说的独特魅力。
三、伏笔照应：
照应，是篇章间的伏笔照应，又叫呼应。一篇文章要有头有尾，前后内容要有内在联系。前面交待过的话，后面得有照应；后边要照应的话，前边得先有个交待。这样，文章前后才能贯串，使读者容易掌握全文的脉络。
1.照应的作用。照应能使情节连贯、脉络清晰、结构紧溱。
2.交代。交代是文章中，为同后面所写的内容相呼应，而在前面所作的提示或暗示，又叫伏笔。伏笔是用预示、重复等方法，埋伏下情节发展的线索，为人物的出场和事件的发生准备条件，以叫到结构严密、情节跌冗起伏的艺术效果，又叫伏线，在相声艺术中叫包袱。
3.照应的种类。
（1）首尾照应。开头与结尾的照应。
（2）扣题照应。围绕主题反复照应。
（3）伏笔照应。先设伏笔，后予交代的照应。
四、文章线索：
文章线索就是贯穿一篇文章，即在文章的不同段落中都可见的词、句子或是情况等等；并且在解读文章时可以依照用来解读文章含义，了解文章主旨。贯穿全文，使文章浑然一体，使结构完整严谨。这是明线，如果有暗线，是与明线共同贯穿全文，也为抒发的感情找到了一个很巧妙的切点。人物、事情、物品、地点、时间、感情等均可作为线索。
五、人称运用：
第一人称——叙述较为亲切自然,便于直接、自由地表达思想感情,给读者以及真实感。
第二人称——基本指向性很强。 第二人称很少用,这种写法像是“我”向“你”诉说衷肠,一下子把“我”与“你”的距离拉近了,也把读者和主人公的距离拉近了.读时令人倍感亲切。呼告修辞,便于直接对话,利于交流思想情感,增强亲切感,同时使抒情更加强烈感人第三人称——能够比较直接客观地展现丰富多彩的生活,不受时空限制,具有全知全能的特点,反映现实较为灵活自如。第三人称使文章读起来像故事,悬念层叠,让人更想读完文章。
六、总体分析布局谋篇：
对于谋篇布局的理解,谋篇布局，从字面上理解，可以分解为“谋篇”和“布局”两个方面。写文章时，在下笔之前要先构思文章的主旨，明确文章的目的，这就是谋篇；考虑先写什么，后写什么，就是想清楚文章的结构，这是布局。
通常，对于“谋篇布局”的理解，人们侧重于对“布局”认识，也就是从“结构”这个角度构成一种狭义的概念。本文也是主要从这个方面谈小说谋篇布局的鉴赏。
根据有关词典的解释，结构是文学作品内容、材料的组织方式和内部构造。它包括情节次序的安排、人物的配备、环境的布置，以及协调人物和环境的关系等。
了解小说谋篇布局的几种常见结构方式
刘勰在《文心雕龙》中说到文章结构时说：“若筑室之须基构，裁衣之待缝缉矣。”这句话形象地说明了结构对于文章的重要作用。在文章的构思中，结构涉及到线索的设置、记叙的方式、人物的关系等等，而评价“结构之美”，则需以谨严、缜密为标准。
小说的结构，在符合上述普遍规律的同时，更多是从情节的角度去考虑。大致可有以下几种常见结构方式。
1.曲折式。这种结构的小说，故事情节一波三折，极富戏剧性、可读性，引人入胜，扣人心弦。当然这种曲折起伏的幅度并不单调，而是呈螺旋式上升的形态，直达故事的高潮。小说《变色龙》描写了警官奥楚蔑洛夫处理“狗咬人手指”这一案件的经过。奥楚蔑洛夫由于狗主人的不确定而做出不同判定，构成故事的跌宕起伏，从而暴露出他欺弱媚上的奴才嘴脸。而小说《促织》的情节设置，则把求蟋蟀、得蟋蟀、失蟋蟀、斗蟋蟀的过程处理得扣人心弦，成名一家的戏剧性遭遇对当时的腐朽社会起到深刻的揭露作用。
2.平铺式。相对曲折式的小说结构，平铺式结构可能会让片面追求情节的读者有些失望。平铺式结构小说重在对社会场景与人物性格和心理的铺展和描述，类似于散文笔法。《哦，香雪》这篇小说，几乎没有什么情节，但却细致地反映出火车进山给人们带来的生活上和观念上的变化，将香雪美好的心灵呈现在读者眼前。而鲁迅的小说《社戏》更是堪称一幅具有浓郁水乡特点的江南风情图。
3.递升式。这种结构的小说，表面看来是一种情节的回环往复，但回环中又有一些细小然而关键的变化，正是这种变化，使得作品的主旨逐渐明朗起来。小说《一碗阳春面》，在同一场景中，人物和情节多次重现，但借助一些细节的变化，全文的主题不断提升，细品之下，互助友爱、团结向上的精神让人感慨系之。
4.陡转式。之所以称为“陡转”，是因为在结构安排上注重结尾的设计，以出人意料制胜。欧·亨利的小说可以说是这种结构的代表。他的小说《最后的常春藤叶》在结尾时才揭开故事的谜底，使整个故事充满了人间的温情和社会的辛酸。
5.呼应式。是指小说的首尾或上下文有很强的内在联系，通篇结构紧密、完整。如《林教头风雪山神庙》这个小说片段中，我们可以发现情节之间环环相扣，故事的结局无不在前文有所预示，林冲也就在这步步紧逼之中，由逆来顺受、随遇而安到忍无可忍、奋起反抗，终于完成了人生际遇的大跨越。
6.悬念式。在安排结构时，往往采用倒叙的方式先交代结果，制造悬念，从而激发读者的阅读欲望，在探究故事来龙去脉的过程中把握小说的主旨所在。如《祝福》，先写祥林嫂的死，然后再写祥林嫂是怎样一步步被封建礼教逼向死亡之地，人物的悲剧性、礼教社会的残酷性也被逐一解剖。
7.回味式。这种结构的特点是小说的结尾戛然而止，留下空白，含不尽之意于言外，从而耐人寻味。鲁迅小说《孔乙己》的结尾并没有指出孔乙己的确切结局，但悲剧意味反而更加分明；《药》的结尾处在夏瑜的坟头上出现一个花环，也让读者隐约间感受到一种希望的亮色。
当然，从不同的角度，可以对小说的结构方式有不同分类，如从线索的角度，可以有单线式、复线式等，从故事构成的板块来看，可以有串连式、连环式等。另外，在同一篇小说中，也并不是只有一种结构方式。如《祝福》这篇小说，既可以认为是悬念式，也可以把开头和结尾的情景描写联系起来，视为呼应式。
小说鉴赏中解答有关谋篇布局题型的基本策略
无论小说的结构方式有多么繁杂，谋篇布局怎样千变万化，但是，殊途同归，最终还是要为塑造鲜明的人物形象、反映明确的主题服务。因此，鉴赏小说的谋篇布局，就是要借助“结构”这个外形，理解“主旨”这个行文之“神”。有关布局谋篇的题型，通常提问方式是：某句（段）话在文中有什么作用？这样安排结构的好处是什么？而这些问题的落脚点无非在开头、结尾、过渡句（段）的身上。
1、捕捉开头信息，明确其局部与整体的关系。一般而言，小说开头的作用可以概括为以下几个方面：开篇点题；照应题目；渲染气氛，埋下伏笔；设置悬念，为下文作辅垫。针对具体的小说，可以先判定从某一角度切入，然后结合文本加以分析作答。
2、把握结尾特点，理解其对主旨与立意的作用。结尾的作用可概括为：点明中心；升华感情，深化主题；照应开头，结构严谨；画龙点睛；言有尽而意无穷。作为小说，陡转式、呼应式和回味式结构的结尾则更加耐人寻味，因为小说的主旨通常是隐性的，需要认真咀嚼，通过对结尾的思考彰显主旨。
3、理清内部联系，剖析对情节和人物的作用。托尔斯泰说：“结构上的联系既不在情节，也不在人物间的关系，而在内部联系。”小说结构上的相互关联，主要体现在悬疑的设置、情节的铺垫等方面，从而对刻画人物、表达主题起作用。总之，鉴赏小说的“谋篇布局”，虽然重在“结构”这个形式，但形式是为内容服务的，所以归结点还是要纵观小说整体，做到“由形入神”。
4、弄清人称、照应、顺序、线索、以及表达方式的变化、对话以及一些手法的运用等。
【真题解读】
（2022·全国·高考真题）阅读下面的文字，完成下面小题。
这小城并不怎样繁华，只有两条大街，一条从南到北，一条从东到西，而最有名的算是十字街了。十字街口集中了全城的精华。十字街上有金银首饰店、布庄、油盐店、茶庄、药店，也有拔牙的洋医生。
这小城里面以前住着我的祖父，现在埋着我的祖父。
我生的时候，祖父已经六十多岁了。我长到四五岁，祖父就快七十了。我还没有长到二十岁，祖父就七八十岁了。祖父一过八十，祖父就死了。
从前那后花园的主人，而今不见了。
那园里的蝴蝶，蚂蚱，蜻蜓，也许还是年年仍旧，也许现在完全荒凉了。
小黄瓜，大倭瓜，也许还是年年的种着，也许现在根本没有了。
那早晨的露珠是不是还落在花盆架上，那午间的太阳是不是还照着那大向日葵，那黄昏时候的红霞是不是还会一会儿工夫变出来一匹马来，一会儿工夫变出来一匹狗来，那么变着。
1．文中写到自己的祖父，没有一处使用“他”，这样写有什么好处？
【答案】1．“他”是人称代词，用来称自己和对方以外的某个人，文中不使用这个第三人称代词来指代祖父，表明不曾将祖父看作“我”和读者以外的人。直称其为“我的祖父”“祖父”，能让人感受到祖孙二人的亲密关系，体会到“我”对祖父深沉的爱和深切的怀念。
【解析】1．本题考查学生理解分析文中人称或写作视角作用的能力。
“他”是第三人称视角，属于代词，用来称自己和对方以外的某个人，文中不使用这个代词而是称呼祖父，表明作者对祖父的情感深厚，从来不曾把祖父看作自己之外和读者以外的第三人，“我的祖父”“祖父”这些称呼中，能让人不仅感受到“我”对祖父的爱戴和敬重，还能够深入体会祖孙二人的亲密感情，体会到“我”对祖父深厚的爱和永恒的怀念，无论时间过去多久，祖父离开“我”多久，“这小城里面以前住着我的祖父，现在埋着我的祖父”祖父永远是“我的祖父”，活在“我”心里眼前，历历在目，正如这一年四季年年依旧的花草一样，鲜活着，亲切可感，而非冷冰冰的“他”。
【对点训练】
（23-24高二下·辽宁辽阳·期末）阅读下面的文字，完成小题。
第六病室
[俄]契诃夫
从前，在父亲活着的时候，伊凡·德米特里住在莫斯科，在那里上大学，每月收到六七十个卢布，不知道什么叫穷，后来他不得不急剧地改变自己的生活。他只好从早到晚去报酬很低的家馆，做抄写工作，却仍旧挨饿，因为他把全部收入都寄给母亲维持生计了。伊凡·德米特里忍受不了这种生活。他垂头丧气，变得虚弱不堪，不久就放弃学业，回到家乡。在这里，在这座小城里，他多方托人，谋到了县立学校的一份教职。但他跟同事相处不好，学生也不喜欢他，不久他就辞职不干了。母亲又去世了。他有半年之久失业在家，只靠面包和水生活，后来就当上了法院的民事执行员。他一直担任这个职务，直到因病被解职为止。
他向来没有给人留下健康的印象，即使在青春年少的大学期间也是这样。他总是脸色苍白，身体消瘦，经常感冒，吃得少，睡不好。他总想跟人们交往，但由于他生性急躁、多疑，他没有朋友，没有一个至交。不论跟他谈什么，他总是归结到一点：这个城市的生活沉闷，无聊，这个社会没有高尚的需求，过着毫无生气、毫无意义的生活，充斥着形形色色的暴力、愚昧、腐化和伪善。卑鄙的人锦衣玉食，正直的人忍饥挨饿；必须让这个社会认清自己的面目，感到震惊才好。
在这个城里，尽管他尖刻地批评人，容易冲动，可是大家都喜爱他，背地里总是亲切地叫他万尼亚。他那天生的体贴、乐于帮忙的性情、正派的作风、道德的纯洁，他那又旧又小的礼服、病弱的外貌、家庭的不幸，在人们心中勾起一种美好、热烈、忧郁的感情。再说，他受过很好的教育，念过许多书，照城里人的看法，他无所不知，在这个城里像是一部备人查考的活字典。
一个秋天的早晨，伊凡·德米特里翻起大衣领子，在泥泞中啪嗒啪嗒地走着，穿过小巷和一些偏僻的地方，费力地去找一个小市民的家，凭执行票向他收款。在一条巷子里他遇到两个荷枪实弹的士兵押送着两名戴着手铐的犯人。不知为什么他突然觉得，他也可能戴上手铐，就这样由人押着，走在泥地里，送进监狱去。他在小市民家待了一会儿，然后回家。在邮局附近他遇见一个认识的警官，对方跟他打了招呼，还和他一道走了几步，不知为什么他又觉得这很可疑。晚上他在屋里没有点灯，夜里也不睡觉，老想着他可能被捕，戴上手铐，关进监狱。他不知道自己有什么过失，而且可以担保他今后也绝不会去杀人、放火、偷盗。可是，无意中偶然犯下罪行难道不容易吗？难道不会有人诬陷吗？最后，难道法院不可能出错吗？而在现行的诉讼程序下，法院的错判是完全可能的，不足为怪的。
早晨，伊凡·德米特里起床后心存恐惧，额头上冒出冷汗，已经完全相信，他每时每刻都可能被捕。从此，伊凡·德米特里日日夜夜受尽折磨。所有路过窗下的人和走进院子的人都像是奸细和暗探。中午，县警察局长通常坐着双套马车从街上经过，他这是从城郊的庄园去警察局上班。可是伊凡·德米特里每一次都觉得：马车跑得大快，他的神色异样，显然他急着跑去报告：城里有一个十分重要的犯人。每逢有人拉铃或者敲门，伊凡·德米特里就浑身打颤，如果在女房东家里遇到生人，他就惶惶不安。可是遇见警察和宪兵时他却露出笑脸，还吹着口哨，装出若无其事的样子。他一连几夜睡不着觉，等着被捕，可是又故意大声打鼾，像睡着的人那样连连吁气，好让女房东觉得他睡着了。
他开始离群索居，避开人们。他原先就讨厌自己的职务，现在更是忍受不了这种工作。他生怕有人使坏整他，偷偷往他的口袋里塞进贿赂，然后去告发他。或者他自己无意中在公文上出错。现在他每天都能想出成千上万条各种各样的理由，说明应当认真为自己的自由和名誉担忧。正因为如此，他对外界，特别是对书籍的兴趣便明显地减弱，他的记忆力也大为衰退了。
到了春天，雪化了，在公墓附近的一条冲沟里发现两具部分腐烂的尸体。这是一个老妇人和小男孩。伊凡·德米特里害怕别人以为这是他杀死的，便在大街小巷走来走去，还面带微笑。可是遇见熟人时，他的脸色红一阵，白一阵，一再声明，没有比杀害弱小的、无力自卫的人更卑鄙的罪行了。可是这种作假很快就使他厌倦，他略加思索后认定，最好的办法就是躲进女房东的地窖里去。他在地窖里坐了一整天，之后又坐了一夜一天。他冻得厉害，等到天黑便偷偷地像贼一样溜进自己的房间里。天亮之前，他一直站在房间中央，身子一动不动，留心听着外面的动静。清晨，太阳还没有升起，就有几个修炉匠来找女房东。恐惧偷偷地告诉他，这些人是打扮成修炉匠的警察。于是他悄悄地溜出住宅，没戴帽子，没穿上衣，惊骇万分地顺着大街跑去。几条狗汪汪叫着追他，有个男人在后面不住地喊叫，风在他耳边呼啸，伊凡·德米特里便觉得全世界的暴力都聚集在他的背后，现在要来抓住他。
由于伊凡·德米特里在家里无法生活和治疗，只好把他送进医院，不久安德烈·叶菲梅奇便下令把他转到第六病室。过了一年，城里人已经完全忘掉了伊凡·德米特里，他的书由女房东堆在一个敞棚底下的一辆雪橇上，给小孩子陆续偷走了。
（有删改）
1．在伊凡·德米特里的想象里存在着一个虚构的世界，谈谈这个虚构世界在当时的现实意义。
【答案】1．①社会不公的反映：他认为社会充斥着暴力、愚昧、腐化和伪善，卑鄙的人锦衣玉食，正直的人忍饥挨饿。他的虚构世界实际上是对现实社会不公的反映，揭示了当时社会的黑暗和腐败。他希望让社会认清自己的面目。他的虚构世界中充满了对正义的渴望和对社会改良的期盼。
②个人精神状态的写照：他的虚构世界充满了对被捕的恐惧和对人际关系的怀疑，反映了他内心的孤独和无助，这种恐惧和孤独在当时的社会环境中具有普遍性，许多人都面临着类似的心理困境；他的虚构世界最终导致了他精神崩溃，表现出明显的妄想症状和极端行为。这不仅是个人的悲剧，也是社会压迫和精神困境的象征。
【解析】1．本题考查学生探讨作品的创作背景和创作意图的能力。
（1）从原文伊凡·德米特里奇虚构世界里法官、巡警冷酷无情，决定着人们的命运等可知，他觉得当时的社会“充斥着暴力、愚昧、腐化和伪善，卑鄙的人锦衣玉食，正直的人忍饥挨饿”，这是现实的反映；伊凡·德米特里奇在虚构世界里始终坚持正义、善良等优秀品质，“必须让这个社会认清自己的面目，感到震惊才好”，是他对正义的渴望，对社会能够改良的期盼。
（2）伊凡·德米特里在看到两名被押解的犯人时，突然想到自己有一天也许会无缘无故的被抓进监狱，而这一念头一直折磨他，从而引起了无穷的恐惧，最终走向崩溃。社会上像他一样的小人物很多，这不仅是他的悲剧，更是整个社会压迫人民的体现。
【实战应用】
（2024·河北·二模）阅读下面的文字，完成小题。
四十平方厘米
[西班牙]萨曼塔·施维伯林
我婆婆让我去买些阿司匹林。她给了我一张十块的钞票，告诉我怎么去最近的药房。
“你真的不介意跑一趟吗？”
我摇摇头，朝门口走去。她刚刚跟我说的那个故事还萦绕在我的心头，我想要想点别的，但屋子太逼仄了，我得绕过那么多家具、那么多架子和那么多摆满装饰品的柜子，很难再分散精力去想别的事。
我婆婆在壁炉上摆了一棵圣诞树。我每天经过这棵树时都要停下来看它好几次，树上那些圣诞老人的眼睛没有画在脸上凸起的位置，也就是说，没有画在它们该在的位置。
等我走到药房，店门已经关了。我不熟悉这片街区，但又不想打电话给马里亚诺，于是，我顺着车辆行驶的方向，试着朝离我最近的那条大道走去。我得重新适应这座城市才行。
就在不久前，我婆婆跟我说了那个可怕的故事，但她在讲述时显得很自豪，还说有人该把这个故事写下来。这件事发生在她离婚之前，发生在她卖掉房子，赞助我们去西班牙之前。讲完故事后，她的血压降低了，还觉得头痛得要命，只好拜托我去买阿司匹林。
我看到一个街区以外有一家药房，就在大街上，我等着信号灯变绿，穿过马路。这家药房也关门了。如果我的方向感没错，穿过卡兰萨车站的铁轨后，在圣菲大道的另一侧就有家药店。我想，要是马里亚诺这时候回家了该有多好，他肯定会问他妈妈我去哪儿了，而我婆婆就得告诉他，晚上十点半，她派我去了一个对我来说完全陌生的街区，为她买阿司匹林。想到这里，我又自问，这有什么好的？
我婆婆是这么开始讲述这个故事的，她站在她家餐厅的正中央，她丈夫出去工作了，但很快就会回来。她的四个孩子也出门了，一个跟着爸爸去工作，还有几个在学校。前一天晚上，她又和她丈夫大吵了一架，还提出要离婚。他们家的房子很大，但她已经失去了对这个家的掌控。她已经记不清壁橱里有什么，也不确定食品柜里是否缺了什么。一家人坐在桌边吃饭时，她的孩子们总要取笑她的吃相。他们嘲笑她吃鸡时大口大口啃骨头的样子，嘲笑她总要吃两份甜点，嘲笑她总在两颊塞得鼓鼓的时候去喝水。“我很孤独”，她在心里想，“我的孩子只相信他们的爸爸”。
我沿着第一条街道向前走，到了路口却发现这是一条没有出口的死路，到了下一个街区，我又遇到了同样的状况。我想找个人问问路。我遇到了一个女人，她十分怀疑地打量着我，说，再走两个街区，就可以沿着地下通道走到圣菲大道的另一侧。
那天，我婆婆就站在餐厅中央，她看了看自己的手，决定了下一步该怎么做。那天下着暴雨，但她知道，如果此时不完成这件必须完成的事，那她一辈子都完成不了。下车时，她的凉鞋被雨浸湿了，积水一直漫到了她的脚脖子。她按响了路边一家金店的门铃。她看着店主穿过金碧辉煌的橱窗，朝她走来。我猜想，他打开门时一定从头到脚地打量了她一番，看到一个被淋得湿漉漉的人走进自己的店，他心里一定很不高兴。
“我想卖这只戒指。”她说。她以为把这枚戒指摘下来会很难，因为这些年来她胖了不少，但她的手是湿的，戒指一下子就滑了下来。
店主把戒指放在一个小小的电子秤上：“我可以给您三十美金。”
她犹豫了一会儿，说：“这是我的结婚戒指。”
店主回答：“它就值这个价。”
此刻，我走下地铁口，穿过通道，好去到大道的另一头。走到分岔路口，看到墙上张贴的海报，才想起我以前曾来过这个地方几次。在我的右手边，再下两层楼梯，就是地铁站，而我的左手边就是出口。或许是因为我觉得地铁站里会有药房，或许是因为我想再回忆回忆这个地铁站的样子，我选择是向右手边，走下楼梯。我愿意在这种事情上浪费时间，因为这有助于我向前看，有助于我继续生活。毕竟，整整一个半月，我什么都没干。于是，我朝地铁站走去，在一条没人坐的长凳上坐下。车站内一片寂静。
我婆婆收了钱，她告诉我，离开金店时她一直抚摸着自己空荡荡的无名指。雨已经停了，但人行道上还有积水，湿漉漉的凉鞋弄得她的双脚很难受。几天后，她用口袋里的那三十美金买了一双新凉鞋，但她一直没有勇气穿上。卖了戒指后，她又拖了二十六个月，才终于离了婚。我必须听她说话，她从一开始就对我很好，我愿意听她喋喋不休。最后，她说她很喜欢跟我聊天，像今天这样，像两个朋友一样。
就在这时，她说她的头很痛，很晕，问我能不能帮她买几片阿司匹林。
“我需要我的箱子。”此时我忽然想起了它们，于是我知道了自己到底想要什么，知道了我为什么还坐在凳子上。
但我婆婆还说了些别的。她说，拿着三十美金走出那家店，她却回不了家了。她有打车的钱，记得家里的地址，也没有别的事要做，但她就是回不了家。她走到街角的公交车站，坐在铁制长椅上，就那么一直坐着。她看着往来的行人。她不想，也不能思考任何事，她不能做出任何决定。只有她的身体机械地看着、呼吸着。她陷入了一段循环往复、永无止境的时间中，公交车来了，又走了，车站的人走空了，又挤满了。每个等车的人都带着东西。他们把自己的东西放在手袋或公文包中，夹在胳膊底下，提在手里，或放在地上，夹在两脚之间。他们就这样谨慎地看管着自己的东西，而他们的东西则牢牢地支撑着他们。
我婆婆说，她记得当时发生的一切，甚至能准确地说出车站里的每个人带的每一样东西。但她手里什么也没有，所以她哪儿也去不了。她说她就坐在四十平方厘米的空间中，这是她的原话。很久之后我才明白这句话的意思。很难想象我婆婆会说这样的话，但这确实是她的原话，她说她就坐在四十平方厘米的空间中，这就是她的身体在这个世间占据的全部空间。
我知道我应该站起来，我知道一到行李寄存处，我就能找到我需要的那个箱子。但我不能这么做。我甚至连动都不能动。我要是站起来，就会不可避免地看到自己的身体所占据的空间。我要是看地图就会发现，我无法指出我想去的地方，因为，在整座城市中，竟没有我的容身之所。
（有删改）
1．“我”不熟悉这片街区，为何又不想打电话给马里亚诺？请结合文本简要分析。
【答案】1．①“我”的内在因素：根据“我得重新适应这座城市才行”可知，“我”可能也想借帮婆婆买药的这个机会独自在陌生街区中探索。②马里亚诺的外在因素：根据下文“想到这里，我又自问，这有什么好的？”可知，“我”与丈夫马里亚诺的感情一般，即使马里亚诺知道“我”在夜晚独自去了完全陌生的街区，也不一定会关心“我”的状态。 【解析】1．本题考查学生对文本相关情节的理解和分析能力。
题干要求结合文本简要分析：“我”不熟悉这片街区，为何又不想打电话给马里亚诺？
要求分析“我”不打电话给马里亚诺的原因，可以依据文中“我”和马里亚诺的关系，从内因和外因两个角度入手。
从“我”的角度看，“我”和婆婆有着相似之处，都是婚姻家庭里的孤独者，婆婆叫“我”去给她治头疼的阿司匹林，“我”也可以借这个机会独自在陌生的街道走走，说不定能触发自己对女性独立意识的觉醒和婚姻家庭的深度思考。
从马里亚诺的角度看，他是“我”的丈夫，但从文中“我想，要是马里亚诺这时候回家了该有多好，他肯定会问他妈妈我去哪儿了，而我婆婆就得告诉他，晚上十点半，她派我去了一个对我来说完全陌生的街区，为她买阿司匹林。想到这里，我又自问，这有什么好的？”说明丈夫马里亚诺和“我”的感情并不笃厚，他并不真正在意“我”去哪里了，是否安危等等。因此“我”就没有打电话给丈夫。