2022届高考语文现代文阅读提升专练第29练含解析20211018127

这是一份2022届高考语文现代文阅读提升专练第29练含解析20211018127，共16页。

现代文阅读I
阅读下面的文字，完成1-5题。
材料一：
受疫情影响，包括2020年春节档影片《囧妈》《夺冠》《姜子牙》等在内的众多影片陆续撇档。牵一发而动全身，影片撤档就如同第一块倒下的多米诺骨牌，必然会对影视行业链条各个环节，以及出品方、院线以及全年票房带来冲击。
电影无法上映，影视公司无法回本、收入骤减，连带影响到后面即将开拍的电影，而一旦拍摄环节陷入停滞，整个影视项目的周期被迫延长，影视公司的生存困境显而易见。
影片撤档，直接影响院线经营。“院线第一季度票房收入，约占全年总收入的三分之一，旺季停业给院线带来的影响不言而喻。”原大地院线总经理、现大地院线董事方斌谈到，“虽然多部春节档影片表示将择日上映，但这些作品在春节档之外上映存在着很多不确定性，有可能难以取得预期收益，也将在一度程度上挤压其他中小影片的生存空间。”
疫情尚未完全得到控制，许多正在拍摄的剧组被迫停工，但演员及工作人员的酬劳和吃住、场地租金费用等开销仍在继续，中小型影视公司尤其举步维艰。腾讯影业副总经理申少峰表示，小微企业是影视行业的主力，但它们的抗风险能力较低，疫情之下，可能会面临揭不开锅的局面。
“小企业不仅要承担房租，还负担着停拍后人员费用及拖期超支。筹备项目不能如期开机，资金成本会进一步升高，小企业融资变得艰难。”大盛国际传媒集团董事长兼总裁安晓芬说。疫情究竟会给全年电影票房带来多大影响？“据以往经验，春节档七天票房约占全年票房的10%，二月至四月的票房大概是全年票房的三分之一。”华谊兄弟电影有限公司总经理叶宁说。疫情期间，几乎所有线下的演艺活动也陷入停滞。“2020年春节本应是演艺行业转暖的好时机，但眼下演出市场基本处于冻结的状态，这给我们带来不小的经济损失。”在北京春秋永乐文化传播股份有限公司联合创始人练华看来，“疫情带来的挑战是前所未有的。”
(节选自《影视行业：庚子开年“行路难”》)
材料二：
疫情带来危机，但危机孕育新变。
《囧妈》率先破局，转向线上播出。在原大地院线总经理、现大地院线董事方斌看来，这是一个“三贏”的选择：“《囧妈》如果不能在春节档上映，票房可能会比较囧；线上平台方特别想利用春节档提升流量和品牌知名度，两家各取所需；而宅在家里的老百姓也乐于免费观看新片。”然而，这样的选择打破了影院“窗口期”的规则：发行方和院线已为《囧妈》的宣传推广投入了大量人力、物力。这些都将成为“遗留问题”。
尽管这种线上发行方式的利与弊还有待进一步观察，但特殊时期的这“一小步”，可能会催生新的变革。方斌预测，未来电影市场即将清晰“分层”，电影放映的渠道会逐步清晰，制作方也方便根据不同的媒介来定位创作内容。
不论行业模式是否会发生变化，人民群众对好作品的需求只会越来越强烈。中国电影文学学会副会长江海林希望行业企业能抓好前期创作，做好题材储备。对编剧行业来讲，车歇人不歇，编剧的活儿不能停。在这段时间内，如果能把剧本创作先繁荣起来，可以逐步地辐射到后面各个环节，有利于整个影视行业的复苏。
中国电影评论学会会长饶曙光也呼吁：“电影人要利用好这段空白期苦练‘内功’，提升自己的艺术创造能力，创作出更多的好作品来满足观众的需求，推动中国电影的可持续发展。”天津银光院线副总经理陈伟新表示电影人可以在这段时间梳理思路、加强运营管理和业务方面的学习。以往绝大多数影院都是靠优质电影活着，有大片就很滋润，可大片并不常有，影院要改变靠天吃饭的模式，充分利用互联网，想方设法将影院的线下流量抓取到线上来，实现流量的二次变现和多次变现，增强抗风险能力。如此一来，即便因为疫情不能营业，院线也可以有其他收入。
此外，饶曙光表示，行业内许多中小型电影企业的抗风险能力不够强，除自身努力调整外，也希望得到主管部门能够出台更多具有针对性的扶持政策。例如，可以通过减税降租等方式帮助中小城市院线渡过难关，汪海林也表示，如果有主管部门的统一引导和鼓励，有相关的政策支持，相信影视行业能很快迎来复苏。
“疫情对行业的冲击确实不可低估，但信心比黄金更重要！此时此刻，影视行业更要精诚团结，共同战疫。千磨万击还坚韧，任尔东西南北风。我相信经此一疫，我们的影视行业在复苏之时，一定更加生机盎然。”饶曙光说。
(节选自《影视行业：孕育新变苦练“内功”待复苏》)
材料三：
春节以来，为了有效控制疫情的传播，人们都选择“宅”在家里，娱乐需求也转至线上。“线上娱乐的爆发实际上是疫情催生的文化产业的一次加速转型。”中国传媒大学文化发展研究院院长范周表示，“日益成熟的数字技术为娱乐产业开拓新的场景、新的机会和业务的新空间，可以清楚地看到，未来娱乐产业会出现数字化、融合化的趋势。”疫情之下，“冲上云霄”是娱乐行业积极的自救行为。
范周表示，线上娱乐产业要获得进一步发展，未来仍需加强优质内容的供给，要打造优质的文化体验，就要利用科技手段打破虚拟与现实界限，从单纯复原现实到创新玩法、营造新体验转变。北京大学文化资源研究中心主任张颐武也认为，此次线上娱乐新的尝试与探索能为整个行业的发展前景提供许多可能性，随着5G、AR和VR等新技术的不断普及，线上模式将成为线下活动的重要补充，也将为行业发展提供新的增长点。
疫情期间是培育用户线上文化消费习惯的集中时期，消费者对线上娱乐的概念进一步了解，接受程度进一步加深，为未来线上娱乐方式的推广打下了一定的用户基础。范周表示，用户对线上活动的热烈反应给未来行业转型带来了信心。如何在发挥线下已有资源的基础上，创造有特色的、多元的、创新的细分产品和玩法，走出差异化发展的道路，是企业转型的关键。
此外，随着线上娱乐市场的扩大，各种新内容、新模式乃至新业态层出不穷，给市场监管带来了新挑战。范周认为，有关部门要尽快形成内容、平台、版权规范的监管体系，逐步实现在线和离线的标准统一，引导企业主动合规、高效合规。
加强监管的同时，如何促进线上娱乐新业态的健康发展？范周建议，有关部门可通过优化审批手续、创新审批程序，同时减费、免租、拓宽融资渠道，鼓励创作精品网络视听作品等方式进行扶持。北京市出台的文化企业“28条”就有针对性地给基于互联网的数字娱乐产业众多优惠与扶持政策，包括缩短网络视听产品的审核时间，提供作品著作权网上登记、著作权纠纷线上调节等，值得参考和推广。
(节选自《破壁融合创新玩法疫情催生“云娱乐”》)
1．下列对材料相关内容的理解和分析，正确的一项是（ ）（3分）
A．受疫情影响，多部春节档影片选择择日上映，其上映的不确定性导致影片无法取得预期收益。
B．《囧妈》春节疫情期间转向线上播出，是因为想利用春节档期提升流量和品牌知名度，保住票房。
C．不论行业模式发生如何变化，人民群众对好作品的需求越来越强烈，只有抓好前期剧本创作，才能有利于影视行业的复苏。
D．疫情催生文化产业加速转型，日益成熟的数字技术给线上娱乐提供了许多可能性，让线上模式成为线下活动的重要补充。
2．根据上述材料，下列说法不正确的一项是（ ）（3分）
A．疫情期间，绝大部分线下的演艺活动处于停滞状态，影视公司的生存环境十分困难。
B．电影人利用疫情期间的空白期苦练“内功”，梳理思路，加强运营管理和业务方面的学习，可以推动中国电影的发展。
C．线上娱乐产业可以利用科技手段加强优质内容的供给，打造优质的文化体验，进而实现从单纯复原现实到创新新体验的转变。
D．有关部门通过优化审批手续，创新审批程序，减费、免租、拓宽融资渠道等手段，可以促进线上娱乐新业态的健康发展。
3．材料二中说“危机孕育新变”，下列说法不属于“新变”的一项是（ ）（3分）
A．以《囧妈》为代表的电影打破影院“窗口期”规则，从线下转到线上播出，受到观众欢迎。
B．发行方式的新变化，会催生新的变革，使得未来电影市场分层明确，放映渠道清晰。
C．利用互联网将影院的线下流量抓到线上来，实现流量的变现，增强抗风险能力。
D．行业变革促使主管部门出台更多的政策来扶持电影行业，使电影行业很快迎来复苏。
4．新闻评论具有针对性和准确性的特点，请据此结合上述材料进行分析。（4分）



5．当前如何破解疫情给影视行业带来的危机？请结合材料谈谈你的看法。（6分）



现代文阅读II
阅读下面的文字，完成6-8题。
喝晃汤
江岸
无论如何，大过年的，总得让老婆、孩子高高兴兴吃上一顿猪肉，一家人总得围在一起热热闹闹包一次饺子！
可是，有一年，快过年了，周全明还没有想好，怎样弄到过年要吃的那几斤猪肉。
大概有十多年了吧，他家过年就没有杀过年猪。黄泥湾这十几户人家，虽然不是家家户户每年都杀年猪，但多数家庭隔个三年两载也要杀一头。整个湾子十多年没杀过年猪的，只有周全明一家。他上有偏瘫老娘，下有六七个嗷嗷待哺的孩子，仅凭他和老婆两人在生产队挣工分，粮食都不够吃，还能吃猪肉？如果不是生产队照顾缺粮户，允许他家向集体借粮，他家每年都会饿半年肚皮的。
好在黄泥湾有一个老辈子传下来的好习惯，没有杀年猪的人家，可以向杀年猪的人家赊一块肉来吃，等到自己家杀年猪了，再还上就是了。每一年，周全明点头哈腰地从别人手里接过称好的猪肉，满面笑容地说，今年吃你家的，明年吃我家的。这句话，被他重复说了十多年，但是他家的猪肉什么时候能吃上，还是一个未知数。后来，他再开口赊肉的时候，要么热脸贴了人家凉屁股，人家干脆不理睬他，要么他赊五斤，人家只肯给三斤，而且还是猪后裆处的囊囊膪。
周全明几乎欠了整个湾子所有人家的猪肉，今年找谁借呢？找谁借，都难以启齿。
他到姐姐家串门，他姐不忍心，悄悄塞给他五元钱，对他说，你到公社食品站去买几斤猪肉，给孩子们过年吃吧。
周全明攥紧五元钱，手心里汗津津的，走到食品站的时候，竟将一张钞票都捂湿了。食品站却排着一个长龙似的买肉的队伍，他只好站在队尾，焦急地看着案板上的半扇猪肉被一点点肢解，一点点被人买走。
突然，一个年轻人径直走到肉案前，也不言语，卖肉的赵师傅却挥刀砍下一大块好肉，递给年轻人。
我们排半天队了，凭什么他不排队？
还讲不讲先来后到……
人群里响起纷乱的抗议声。
赵师傅叭一声把刀砍在肉案上，双手往腰间围裙上一叉，傲慢地说，他是我儿子。谁喊我一声爹，我也给他砍一块肉！
大家顿时沉默下来。
周全明慢慢走到肉案前，对着赵师傅清晰地喊了一声，爹！
赵师傅愣了，所有等待买肉的人都愣了。
周全明不由分说，从肉案上拔起刀，三刀五刀下去，砍下一大块好肉，拎起来，大步流星地走了。
分田到户那一年，周全明家田地分得多，打下的粮食堆积如山。他家不仅能吃饱饭了，而且过年要杀年猪了！
黄泥湾人把猪血叫做猪晃子，杀了年猪，往往要开一两桌席面，把每家家长请来坐席，俗称喝晃汤，席上的主菜就是猪肉、猪肠、猪心肺、猪血放在一起的乱炖，就是晃汤。另外还要给每家每户送一海碗炖好的晃汤。这种杂烩为什么不叫别的名字，而叫晃汤，可能和猪血最廉价有关。这应该是一个乡间的谦词。
周全明家终于杀了年猪，也请来了众乡邻喝晃汤。全湾子的狗都挤了进来，在桌子底下打架，争啃人们丢下的骨头。
酒至半酣，有人笑道，老周，你家的猪拱进萝卜地里了吗？
还有一个更促狭的人，竟然抱起自己家的狗，对着席面说，睁开你的狗眼看看，这桌子上还有什么？够不够人吃的？你们还想抢？
虽然是开玩笑，但是周全明的脸立马红到了耳根。他讪笑着，吱吱唔唔地说，俺家该大伙儿十多年的肉账呢，还清以后，一头猪就剩下头蹄和下水了。明年一定让大家吃个痛快，保证一块萝卜不兑，全炖好肉。
你还让我们等到明年？我看见你家厨房里还挂着一块好肉呢，怎么不炖上？肯定是留到过年自己吃吧！有人不依不饶。
周全明解释道；这块肉，是留下来还给公社食品站卖肉的赵师傅的。
赵师傅已经退休了。当周全明敲开他家大门时，他问，你找谁？有事吗？
周全明毕恭毕敬地说，我就找您，今天专门过来还几年前借您的猪肉。说着，双手递过猪肉，深深躹了一躬，转身走了。
赵师傅接过沉甸甸的猪肉，死活想不起来周全明是谁，更想不起来自己何时借给他这么一大块猪肉。
（选自《2017中国年度作品微小说》）
6. 下列对小说相关内容和艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（ ）
A. “高高兴兴吃上一顿猪肉”“热热闹闹包一次饺子”，表现了人们对过年的美好期盼，但“无论如何”“总得”道出了贫苦人家的生活艰辛。
B. 众乡亲到周全明家喝晃汤，却不满汤里肉少菜多，这表明尽管周全明还清肉帐，还请乡邻喝了“晃汤”，但大家依然瞧不起他。
C. 小说通过周全明家过年时前后不同光景的对比，写出了分田到户政策对农民生活的影响，改善了生活条件，解决了温饱问题。
D. 小说结尾“沉甸甸的肉”照应了前文“砍下一大块好肉”，此时“沉甸甸”的不仅仅是猪肉，更是周全明的一份感恩之情。
7. “喝晃汤”的情节在文章后半部分才出现，作者却以此为题，请结合作品分析其原因。



8. 江岸的乡土系列小说极具“黄泥湾”风情，其魅力得益于叙写感人的细节和融入民俗、民风。本文是如何呈现这些“魅力”的，请结合作品赏析。



能力题组
现代文阅读I
阅读下面的文字，完成1-5题。
材料一：
随着新世纪城市化进程的加速，中国乡村的全面城镇化，乡村传统的情感体验、生活方式、价值伦理、精神风貌已发生了全面的变革。
这种急剧的乡村变革在很大程度上改变了当下知识分子的心态，他们产生了强烈的乡土忧患意识，并在这种意识的支配之下，创作了大量的关于中国传统乡村危机的文学作品。这些作家在作品中表达了他们对于中国乡土社会消亡忧虑的同时，也很清楚地认识到传统乡土社会衰落的必然性。正是在大致相同的体认下，新世纪中国当代作家的乡土文学创作出现了集体性的转向，转向城市化的“亚乡土文学”叙事，进城的农民成为了乡土文学叙事的主体；日常生活叙事取代历史文化叙事；城市空间取代乡土空间成为了新乡土文学叙述的主体空间；乡土文学的美学风格也因此出现了新的变革。
中国现代文学塑造了两大系列的人物形象：农民和知识分子，特别是在乡土文学中，农民成为重要的叙事主体。进入新世纪之后，这种状况开始发生变化，乡土文学中原来那种纯粹的农民形象发生了改变，农民工取代农民成为乡土文学新的叙事主体。农民是根植于土地并依靠土地来获得生存，而农民工是离开了土地进入城市依靠出卖自己的劳动力而获得生存。这种改变不仅仅是一种谋生方式的转变，而涉及更为复杂的城乡关系。生于农村乡土社会的农民，接受的是乡土文化的教育，进入城市后面对的是城市文化的规范，这必然会产生激烈的矛盾冲突，这种冲突进而会上升为乡土文化与城市文明的冲突。在新世纪许多作家的作品中，已经展现出许许多多这种集中于农民工叙事主体反映乡土与城市冲突的叙事。贾平凹的小说《高兴》就以进城的农民工刘高兴和五富作为叙事主体，在文本中不仅仅要表达农民工在现代城市生活中悲惨的生存遭遇，而更为重要的是，他通过这些离开土地的农民进城的系列遭遇来反思传统的乡土社会在遭遇城市文明时候的命运。即使是像周大新这样的作家，虽然他还将重点放在乡村，将叙事的焦点放在“农民”身上，但《湖光山色》中暖暖等农民形象已经不再是传统意义上的农民，她们不再留恋土地，不是通过对土地的精耕细作收取农作物来生存，而是通过土地的商业化经营获取经济报酬。这与其说书写的是农民，还不如说写的是农民工。
这种叙事主体的改变，是新世纪乡土文学转变的一个重要的表现。
（摘编自王龙洋《论城市化背景下乡土文学的转向》）
材料二：
20世纪90年代以来，随着中国城市化进程的加快，作为乡土文学赖以存在的物质基础和反映对象的乡村开始逐步萎缩。相应地，乡土文学也面临着前所未有的危机。文学源于生活，当现实生活层面的“乡土中国”日益转变为“城市中国”，乡土文学的末日是不是会随之而来？对此许多人是深表忧虑的，甚至直接给出了“乡土文学消失成必然”的断语。但我以为不必过虑，城市化并不会必然带来乡土文学的消亡。
首先，对于城市化进程加快、乡土空间趋于萎缩的问题应理性看待。乡土中国的转型并不能随着乡变镇、县改市就一劳永逸地解决。住进楼房、“被市民化”后的农民，离真正从思想意识上“市民化”还有相当长的路要走。事实上，农民的思想意识和生活习惯还会保留甚至影响到数代以后。乡土小说赖以存在的乡土空间的萎缩程度，可能并不像数字所显示的那样悲观。
这种情况也可以从创作者一方得到佐证。许多写乡土小说的作家都自称是“农民”，沈从文一直以“乡下人”自居，即便在进城多年，做了北大教授后也是如此。莫言也说自己的创作是“作为农民的写作”……这类说法往往容易受到一些质疑，因为进城多年的他们早已远离农民生活，不再熟悉现实中的农民和乡村。“作为农民的写作”是个伪命题，这种质疑或许会有一定道理。但从另一方面来说，这些来自乡土的“新城市人”要想完全摆脱乡土的灌注，彻底告别农民式的思维方式和观念意识，却也的确不是短时间内就能完成的。因此，从这个意义上来说，乡土作家强调自己的写作是“作为农民的写作”，又不完全是矫情或虚饰。农村的“城市化”、农民的“市民化”是一个漫长的过程，农民心态和思维方式更将长期存在。
其次，即便现实的乡土空间越来越狭小，城市化的潮流浩浩荡荡不可阻逆，也不意味着乡土文学就一定会走向衰落。事实上，随着城市化进程的加快，乡土空间越来越成为一种稀缺资源，乡土经验也越来越成为对城市人来说充满陌生化的经验。新兴的城市正在变得千城一面，不可避免地给人们带来审美疲劳。于是，在外出旅游时，越来越多的人会将与自然更加接近的乡村作为旅游目的地。村寨游成为旅游新宠，体验农家乐也正在成为一种新的时尚……我们有理由相信，作为乡土世界虚拟文本的乡土文学也会具有持久的生命力，它会伴随着城市人对乡土的怀旧和对一种乡村生活方式的追求而长久地存在下去。
现实层面也在对“城镇化”发展的单一路向进行一些补充或修正。于是“乡村振兴”成为“城镇化”之外的另一条道路。“让乡村成为生态宜居的美丽家园，让居民望得见山，看得见水，记得住乡愁，是实现乡村振兴的题中应有之义。”
在乡土正日渐成为一种稀缺资源、成为现代人旅游新宠和怀旧对象的时代语境中，我们有理由相信，乡土文学不会衰落和消亡。不但如此，乡土中国向城市中国的转型还可能会为乡土文学带来新的希望和发展契机。不过，在此过程中，乡土文学本身的转型恐怕也是不可避免的。只要通过自身的不断调整来适应变化中的现代人的乡土想象和审美需求，乡土文学必能找到源头活水，重新焕发生机。
（摘编自史建国《乡村振兴与乡土文学的未来》）
1．下列对材料相关内容的理解和分析，正确的一项是（ ）
A．随着城市化进程的加速，中国乡村全面城镇化改变了当下知识分子的心态，使他们产生了强烈的乡土忧患意识。
B．农民进入城市成为农民工后，乡土文化教育和城市文化规范必然会产生矛盾冲突，进而产生乡土文化和城市文明的冲突。
C．中国现代文学塑造了农民和知识分子两大系列人物形象，农民是主要的叙述主体。
D．贾平凹小说《湖光山色》的农民形象已经不再是传统意义上的农民，而是塑造通过土地的商业化经营获取经济报酬的农民工。
2．根据材料内容，下列说法不正确的一项是（ ）
A．沈从文一直以“乡下人”自居，莫言也说自己的创作是“作为农民的写作”，他们的说法往往容易受到一些质疑，因为进城多年的他们早已远离农民生活，不再熟悉现实中的农民和乡村。
B．因为文学源于生活，所以当“乡土中国”日益转变为“城市中国”时，有些人产生了乡土文学消失成为必然的忧虑。
C．随着城市化进程的加快，乡土空间越来越成为一种稀缺资源，随着时间的推移，越来越多的人将会移居农村，作为乡土世界虚拟文本的乡土文学也会具有持久的生命力。
D．乡土文学要想找到源头活水，重新焕发生机，必须通过自身的不断调整来适应变化中的现代人的乡土想象和审美需求。
3．根据材料内容，下列各项中属于“亚乡土文学”范畴的一项是（ ）
A．莫言 《红高粱》 B．沈从文 《边城》
C．刘澍权 《深圳临时工》 D．赵树理 《小二黑结婚》
4．请结合材料内容给“亚乡土文学”下一个简要定义。



5．请概括材料二的论证思路。



现代文阅读II
阅读下面的文字，完成6-8题。
老式理发店
于坚
①我偶然在云南的一个小县城发现了这个理发店，因为它样子过于老旧，就走进去。
②我并不想理发，我很多年没有进过理发店了，但到了里面，某种遗忘已久的经验忽然复苏，令我激动，我当场决定在那把老式理发椅上躺下来，刮一个光头，这种理发店在二十年前是十分普遍的。给我理发的师傅姓李，他说，这种理发店在本地只剩下他这一家了，以前都是这种，现在大部分都改成香港那种了，烫头、有大镜子的那种。老李和妻子以及一个合伙人三个人经营的这个理发店，每个月租金两千元。没有招牌，在县城的城门楼附近，除了知道的人，外来人不会发现这是一家理发店。
③理发店里光线很暗，镜子的周围已经发黄，照出来的人，边缘是模糊的，像是旧时代的肖像。店里只有一把老式的、靠背可以放倒的理发椅，枕头的皮垫已经坏了，用一段木头代替，这是老李专用。洗头在最里面，一个小门进去，里面是一个小天井，一把椅子，一个黑乎乎的洗脸架，旁边支着一个炉子，烧的是蜂窝煤，上面有一把大茶壶。老李倒了些热水在脸盆里，用手指试试水温，又用瓢在旁边的瓦缸里舀了些冷水掺进去，开始给我洗头。当温热的水流顺着我的头皮淌下来的时候，某种体验在我的记忆里复苏了。太遥远了，我甚至看见旁边坐着正在摸着刚剃好的光头的老爹。我立即对老李产生了信任和安全感。后来，老李有些女性化的柔软的手指在我头上飞舞起来，他的手像是一只苍老的蝴蝶。老李，一把捉过吊在镜子旁边的戗刀皮，把刮刀在上面戗了几下，又用一个毛笔，在一个玻璃瓶里蘸了些什么，涂在刮刀上。这是酒精，消毒的。老李说。然后开始在我头上刮起来，一种痒丝丝的感觉从头上开始，迅速传遍了我的全身，我觉得自己又变成了童年时代种在理发椅上的那株芝蔴。1998年9月29日，在云南大理，理发师老李的刮刀下，我重新成了一个旧时代的顾客，享受着那种老派的、亲切、温暖、不讲究卫生的服务。
④我发现，对我来说，理发的实用性已经不存在，这个过程就像一个行为艺术的现场那样令我激动，它有着所谓艺术的一切特征：对经验的陌生化的复苏，独一无二、经典的，来自往日非常普遍的庸常平淡的日常生活中的话语方式；古典气质的视觉效果，由于时间的打磨而深浅不一的发黄的色调，使整个理发店看上去就像一幅油画。具有戏剧效果的理发功夫，那种慢条斯理，那种边理发边与人闲聊的功夫，那种对待顾客头部的亲切、熟悉、客气都是大师级的。理发店像一幅作品一样打动我，而且，这幅作品是有过程、气味、触觉、空气、色彩和声音的，犹如一个穿越时间的隧道，我被身临其境地带回了往日的时光，一本小说，一幅画，一首诗都不会产生这种效果，老李并不知道他的服务已经超值，时间已经把他的理发店塑造成作品。艺术其实是一个比艺术家们所自以为是的更为丰富的范畴，天地有大美而不言，世间一切皆诗，老李的理发店体现的是日常生活的诗意，理发馆曾经是日常生活中最平庸的部分，但正是它最不易觉察的朴素组成了我们生活的普遍的诗意。当它普遍存在的时候，我们的美学并不尊重它。我们向往宏大的事物，只有当这种诗意成为世间罕见之物，我们才突然发现，其实那些宏大的事物与具体的日复一日的人生毫不相干。
⑤老李一辈子都在干理发这行，他媳妇也跟着他学会了理发，他们是经人介绍认识、恋爱、结婚的。理发店是20世纪50年代开的，老李1964年来到这里工作，拿的是记件工资，四六开，收入一元，他得四角。当时理个头一角、一角五分，后来三角、四角、五角慢慢涨上来，现在理一个光头是一块五，修发加吹发两块。现在理发，是各干各的，各收各的钱，房租三个人平摊。我们不消上税，挣的钱太少，只够自己用，国家不要我们上。老李说。
⑥头刮干净了，老李拿过另一只瓶子，从里面抠出一小坨白色的东西，抹在我头上，我立即闻出来，是雪花膏，还是童年时代的那种味道。现在，老李的理发店的主顾基本上都是熟人街坊。来了就坐下，也不消问要剃什么发型，老李清楚他们的头，就像清楚自己手掌上的纹路。老李的店离村庄近，所以到他店里理发的农民最多。赶街天理发要排队。这里便宜，老式，我们不去那些新式理发店，贵，理得怪，不习惯，农民说。但说这话的是中年农民，他儿子的头可不来这里修理，他儿子要去理五块一个的那种，还想学着昆明人，把前额的一绺头发，染成黄的。
(有删改)
6. 下列对文本相关内容和艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（ ）
A. 作者把在老式理发店理发当作了一种行为艺术，老式理发店因为时间的久远，而成为一个独特的审美对象。
B. 文章多用口语化的表述方式，带给读者的是一种熟悉而亲切的感受，平实的语言中又蕴含深意，不失隽永。
C. 作者侧重于描述生活的细节，表现出对平常人个体生命与生存环境的关注，体现了百姓生活的平凡与韧性。
D. 文章结尾叙述农民的儿子要去理“五块一个的那种”头发，看似不动声色，实际上隐含了对新生活的向往。
7. 文章为什么用大量笔墨记叙老李的经历?请简要分析。



8. 文章体现了日常生活的哪些诗意?请结合文本简要分析。



2022届高三语文现代文阅读提升专练答案与解析
（第29练）
基础题组
现代文阅读I
1．D 【A项，“其上映的不确定性导致影片无法取得预期收益”错误，根据材料一第三段“虽然多部春节档影片表示将择日上映，但这些作品在春节档之外上映存在着很多不确定性，有可能难以取得预期收益”可知，应为“有可能难以取得预期收益”。 B项，“保住票房”错误，根据材料中“宅在家里的老百姓乐于免费观看影片”可以看出线上播放是免费，所以选项中“保住票房”说法欠妥。C项，“只有抓好前期剧本创作，才能有利于影视行业的复苏”过于绝对，根据材料二第四段“如果能把剧本创作先繁荣起来，可以逐步辐射到后面的各个环节，有利于整个影视行业的复苏”可知，该选项表述过于绝对。】
2．C【C项，“线上娱乐产业可以利用科技手段加强优质内容的供给”错误，根据材料三第二段“线上娱乐产业要获得进一步发展，未来仍需加强优质内容的供给，要打造优质的文化体验，就要利用科技手段打破虚拟与现实界限，从单纯复原现实到创新玩法、营造新体验转变”可知，文中所说的是用“科技手段打破虚拟与现实界限”，而非“用科技手段加强优质内容的供给”。】
3．D【D项，“行业变革促使主管部门出台更多的政策来扶持电影行业，使电影行业很快迎来复苏”指的是行业变革对主管部门的影响，而材料二中所说的“危机孕育新变”是指影视行业自身，所以该项与题干内容不符合。】
4．①针对性：2020年疫情爆发后，线下影视娱乐行业大受影响，针对当下影视行业困境，展开评论，寻找解决路径。②准确性：引述影视行业著名人士的相关评论，便于读者准确真实了解情况。
5．①提供新增长点。不断普及5G、AR和VR等新技术，把线上模式作为线下活动的重要补充，从而为影视行业的发展提供新的增长点。②苦练“内功”。提升影视的艺术创造能力，创作出更多的好作品来满足观众的需求，推动中国电影的可持续发展。③优化服务。希望主管部门加强监管的同时优化审批手续、创新审批程序，同时减费、免租、拓宽融资渠道，鼓励创作精品网络视听作品等方式进行扶持。
现代文阅读II
6. B 题干问的是“下列对小说相关内容和艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是”，这属于综合题，既考查小说中的人物形象、塑造形象的技巧，也考查故事的情节、主旨和环境。选项B，这表明尽管周全明还清肉帐，还请乡邻喝了“晃汤”，但大家依然瞧不起他。理解有误，由原文内容，“虽然是开玩笑，但是周全明的脸立马红到了耳根。”可知乡邻只是开玩笑，没有“瞧不起他”。故答案选B。
7. ①从情节看：“喝晃汤”是小说重要的情节转折点，代表着生活境况的转变；同时，小说用请乡邻“喝晃汤”来引出周全明还清村人肉账，尤其是留下一大块好肉还给赵师傅的情节。②从人物看：周全明家生活条件改善后，主动请乡邻来“喝晃汤”，表明他知耻感恩，人格不泯，丰富了人物形象。③从主题看：“喝晃汤”是身处贫困与走向富裕的分水岭，作为标题有着重要的寓意，深化了感恩与尊严的主题。④从表达效果看：用一个读者不熟悉的黄泥湾风俗作为小说题目，激发了读者的阅读兴趣。
8. ①叙写感人的细节：买肉时的周全明“攥紧”钱、手“汗津津”、钞票都“捂湿”了，足见他的珍视与期盼；还肉时的周全明“毕恭毕敬”“双手递过”“深深躹躬”，写出了他对赵师傅的感激与尊重。文章中多处运用细节描写，将人物刻画得淋漓尽致，感人至深。②融入民俗、民风：在黄泥湾，老辈们传下来了过年可以赊肉、杀年猪后请每家家长“喝晃汤”、给乡邻送“晃汤”的好传统，乡邻们互帮互助、不忘恩不忘本。这些都体现出了黄泥湾独有的魅力风情——乡土气息浓郁，民俗、民风淳厚质朴。
能力题组
现代文阅读I
1．B【解析】本题考查学生分析、理解文章内容的能力。A.“中国乡村全面城镇化改变了当下知识分子的心态”错误，原文中“在很大程度上改变了当下知识分子的心态”，说法过于绝对；“中国乡村全面城镇化改变了当下知识分子的心态”错误，原文中“改变知识分子心态的是乡村传统的情感体验、生活方式、价值伦理、精神风貌发生的全面变革”，偷换主语。C.“农民是主要的叙述主体”错误，原文是“在乡土文学中，农民成为重要的叙事主体”；D.张冠李戴，《湖光山色》的作者是周大新，并非贾平凹。故选B。
2．C【解析】本题考查学生概括、分析文章内容的能力。C.“越来越多的人将会移居农村”错。原文为“在外出旅游时，越来越多的人会将与自然更加接近的乡村作为旅游目的地”。故选C。
3．C【解析】本题考查学生理解文中概念含义的能力。由原文中“进城的农民成为了乡土文学叙事的主体；日常生活叙事取代历史文化叙事；城市空间取代乡土空间成为了新乡土文学叙述的主体空间；乡土文学的美学风格也因此出现了新的变革”等可知，亚乡土文学是以进城农民为叙述主体、以日常生活叙事为主要内容、以城市空间为叙述主体空间、美学风格有所变革的新型乡土文学。ABC三项都是以乡土空间为叙述主题空间，叙述主体也不是进城的农民，所以不是“亚乡土文学”。刘澍权《深圳临时工》符合以上“亚乡土文学”的特点。故选C。
4．亚乡土文学是以进城农民为叙述主体、以日常生活叙事为主要内容、以城市空间为叙述主体空间、美学风格有所变革的新型乡土文学。
【解析】本题考查学生给文中概念下定义的能力。
考生作答时首先应明确：“亚乡土文学是新型乡土文学”，然后依据“进城的农民成为了乡土文学叙事的主体；日常生活叙事取代历史文化叙事；城市空间取代乡土空间成为了新乡土文学叙述的主体空间；乡土文学的美学风格也因此出现了新的变革”提取“亚乡土文学”关键信息：进城农民为叙述主体、日常生活叙事为主要内容、城市空间为叙述主体空间、美学风格有所变革。最后将其组织为一个判断句即可。
5． ①首先提出问题，乡土文学的末日是否会随着中国城市化进程的加快而到来，并表明作者观点：不必过虑，城市化并不会必然带来乡土文学的消亡；②接着从两方面论证观点。一方面以沈从文、莫言为佐证说明要理性看待城市化进程加快、乡土空间趋于萎缩的问题；另一方面按论证乡土文学会伴随着城市人对乡土的怀旧和对一种乡村生活方式的追求而长久地存在下去；③最后总说乡土文学不会衰落和消亡，在乡土中国向城市中国的转型中，乡土文学必能找到源头活水，重新焕发生机。
【解析】本题考查学生分析文章论证思路的能力。
材料二第1段提出问题：乡土文学的末日是不是会随之而来？面对人们的忧虑甚至“乡土文学消失成必然”的断语，作者表明了自己的态度：但我以为不必过虑，城市化并不会必然带来乡土文学的消亡。
第2、3、4、5段论证作者的观点。其中第2、3段的观点是“对于城市化进程加快、乡土空间趋于萎缩的问题应理性看待”，并以沈从文、莫言为佐证：“这种情况也可以从创作者一方得到佐证。许多写乡土小说的作家都自称是‘农民’，沈从文……莫言……”；第3、4段的观点是“即便现实的乡土空间越来越狭小，城市化的潮流浩浩荡荡不可阻逆，也不意味着乡土文学就一定会走向衰落”“作为乡土世界虚拟文本的乡土文学也会具有持久的生命力，它会伴随着城市人对乡土的怀旧和对一种乡村生活方式的追求而长久地存在下去”“‘乡村振兴’成为‘城镇化’之外的另一条道路”。
第6段总说乡土文学不会衰落和消亡：“我们有理由相信，乡土文学不会衰落和消亡。不但如此，乡土中国向城市中国的转型还可能会为乡土文学带来新的希望和发展契机”“只要通过自身的不断调整来适应变化中的现代人的乡土想象和审美需求，乡土文学必能找到源头活水，重新焕发生机”。
现代文阅读II
6. D【解析】 此题考查学生对文本相关内容和艺术特色的分析鉴赏能力。此类题具有一定的综合性，从考查的范围来看，既涉及全篇，又侧重局部；从考查的角度来看，既有对内容的探究，也有对艺术特色的鉴赏。解答此类题目首先要通读全文，整体感知结构，然后明确主旨，关注手法，做出准确判断。本题D项，文章结尾叙述农民的儿子要去理“五块一个的那种”头发，并不是隐含了对新生活的向往，而是隐含了年轻人不理解老一辈人朴实生活的无奈、以及作者对老式文化丢失的担忧。故选D。
7. ①写出了普通人平淡无奇的日常生活中的坚韧、细致与朴素，丰富了老李的形象；②反映时代变迁，表达了对老李的敬意，为作者的感悟张本；③显示了日常生活的诗意，表达了对过往生活的眷恋，突出了文章的主旨。
【解析】本题考查把握小说的重要情节的作用的能力。①对上下文情节的作用。首句（段）：一般有点明主旨、总领下文的作用，也可为后文提出观点或引出主要人物、事件作铺垫，还可点题及交代起因或缘由，还可设置悬念，吸引读者。过渡句（段）：多出现在文章中间，在结构上起承上启下的作用，在内容上起转换或逐层深入的作用。若是插叙，行文起伏跌宕，摇曳生姿。尾句（段）：前后照应、卒章显志、总结全文、深化主旨、启发人思索、言有尽而意无穷。②对刻画人物的作用（包括揭示的人物心理）。③对表现主题的作用。④给读者的感受，即站在读者的位置上考虑情节的作用。本题中，问题是“为什么用大量笔墨记叙老李的经历”，结合本文内容分析可知，人物形象角度，通过第2段“老李和妻子以及一个合伙人三个人经营的这个理发店，每个月租金两千元”，第3段 “老李倒了些热水在脸盆里，用手指试试水温，又用瓢在旁边的瓦缸里舀了些冷水掺进去，开始给我洗头”可知，老李的日常生活，丰富人物形象特征；内容上，通过第2段“这种理发店在本地只剩下他这一家了，以前都是这种，现在大部分都改成香港那种了，烫头、有大镜子的那种”，第三段“洗头在最里面，一个小门进去，里面是一个小天井，一把椅子，一个黑乎乎的洗脸架，旁边支着一个炉子，烧的是蜂窝煤，上面有一把大茶壶”可知，反映了时代的变迁；主旨角度，通过第3段“我觉得自己又变成了童年时代种在理发椅上的那株芝蔴。1998年9月29日，在云南大理，理发师老李的刮刀下，我重新成了一个旧时代的顾客，享受着那种老派的、亲切、温暖、不讲究卫生的服务”可知，引起了作者对过往生活的回忆、怀念。据此整理答案。
8. 日常生活中最不易觉察的朴素，如天地有大美而不言。①理发店老旧的陈设富于古典气质；②理发店的色调由于时间的打磨，看上去像一幅油画：③老李理发的老派、亲和与技艺，把人带回到往日时光，整个过程像一个行为艺术。
【解析】此题考查把握文本内容、筛选信息的能力。答题时，首先要认真阅读文本，整体把握文章内容大意，在此基础上回归文章，筛选出符合题目要求的信息，进行整合概括，分条回答问题。本题中，题干问的是“文章体现了日常生活的哪些诗意”，与之一样的句子“老李的理发店体现的是日常生活的诗意”在第4段，是对上文描述的总结，与之有关内容从上文来筛选。上文中 “这个过程就像一个行为艺术的现场那样令我激动，它有着所谓艺术的一切特征”“古典气质的视觉效果，由于时间的打磨而深浅不一的发黄的色调，使整个理发店看上去就像一幅油画”“那种慢条斯理，那种边理发边与人闲聊的功夫，那种对待顾客头部的亲切、熟悉、客气都是大师级的”“老李并不知道他的服务已经超值，时间已经把他的理发店塑造成作品”，据此从老李理发店的陈设、色调、技术和诗意之间的联系来分点整理。